根據(jù)心理學(xué)來看，電影中的攝影視角默認(rèn)為一種偷窺視角，而在此情境下觀眾的觀影是一場(chǎng)“親歷式”模擬體驗(yàn)。以《雪國(guó)列車》為例，觀眾與《雪國(guó)列車》中的柯蒂斯、埃德加等人同在一起點(diǎn)，假想自己是末日中的幸存者，與主角一起展開一場(chǎng)激烈緊張的冒險(xiǎn)之旅。

    《雪國(guó)列車》開局交代，人類阻止氣候變暖的實(shí)驗(yàn)失敗而致使全球正式進(jìn)入冰雪紀(jì)元的時(shí)間是在2014年，這個(gè)數(shù)字所代表的背景易于讓觀眾產(chǎn)生代入感，與現(xiàn)實(shí)的銜接讓人們感到導(dǎo)演的警示意圖。觀眾能夠接受電影中的世界架構(gòu)，經(jīng)歷主角等人的心路歷程。畢竟電影提供給大眾的是一種虛擬體驗(yàn)，而超現(xiàn)實(shí)的“末日”片在這方面的優(yōu)越性顯而易見。

“末日營(yíng)銷”如何收?qǐng)觯?ldquo;重生”或成眾望所歸

    電影最終落下帷幕，那么這樣一場(chǎng)“末日營(yíng)銷”又如何收?qǐng)觯科渌┤掌纭逗筇臁贰ⅰ?012》等最終都在災(zāi)難性重創(chuàng)的“戰(zhàn)場(chǎng)”后重新回饋以希望，而《雪國(guó)列車》的開放式結(jié)局也引起熱議。

    列車的封閉之門終于被炸開，唯獨(dú)南宮民秀的女兒尤娜（高雅星飾）以及坦雅（奧克塔維亞·斯賓塞飾）得以存活，他們與對(duì)面雪山上的熊遙遙相望。拋開后續(xù)的懸念不提，最終場(chǎng)景中的隱喻是新生命的希望，與主角一同經(jīng)歷全程的觀眾或許能夠有所慰藉。在“體驗(yàn)”了一場(chǎng)顛覆式的求生之后，觀眾希望看到“重生”，這是“末日營(yíng)銷”的另一核心點(diǎn)所在。

結(jié)語

    無論電影中的“世界末日”是哪一種類型，這類展現(xiàn)極端情境的科幻片都因其獨(dú)特吸引力而在觀眾心中占據(jù)一席高地。末日片有超現(xiàn)實(shí)的戲劇情境、飽滿的人物角色及激烈的戲劇沖突，的確能夠給觀眾帶來形同親歷的視聽體驗(yàn)。然而在“末日營(yíng)銷”的背后，電影的主題及其深刻涵義不應(yīng)淹沒在其表現(xiàn)手法之中，如何清晰地呈現(xiàn)末日片電影人的思想深度，表達(dá)其真正聲音，仍然是需要探討的話題。