國內“燒腦電影”尚處于起步階段
1905電影網專稿 相信很多觀眾都對幾年前那部
《盜夢空間》記憶猶新,抽絲剝繭的劇情、層層遞進的故事,無一不讓人看得酣暢淋漓;類似的電影還有
《穆赫蘭道》、
《記憶碎片》等等,這些影片因為觀看時需要費盡心思去猜劇情,因而被冠以“燒腦電影”的稱呼。進口片中燒腦電影佳作不斷,國產片呢?似乎只有熱映中的
《催眠大師》還能勉強躋身此行列,雖然還不能與好萊塢工業化電影體系中生產出的燒腦電影相媲美,但至少讓我們看到了些許希望。反觀那些叫囂著“燒腦”的國產片,都逃不出有名無實、想象力匱乏和夸大宣傳這三個問題。
現狀一:有名無實
燒腦電影能吸引人,引人入勝的劇情才是關鍵所在,國產影片卻反其道而行之,火爆場面、大牌云集成為了影片的賣點。以
《控制》為例,
姚晨、
吳彥祖、
任達華、
安以軒等眾星出演,影片集結了高科技、犯罪、動作、懸疑等多種元素,如此“NB”的電影卻票房慘敗,板磚橫飛,說到底還是劇本經不住考驗。
與其說《控制》是一部燒腦影片,不如說是一部科幻背景的
《竊聽風云》,片中大量的未來高科技裝備實際上和主題并無關系,竊聽才是真正的主題,但與《竊聽風云》系列不同,《控制》沒有把懸念留到最后,機智的影迷在影片開始就能猜到結尾,讓整部影片的燒腦元素名存實亡。
假借燒腦片之名,行動作片之實,故事本身就故弄玄虛,拙劣的敘事手段更讓影片雪上加霜。影片最后的大揭秘本意是想出人意料,實際上卻更顯得影片拙劣不堪,好的影片不用解釋自然會引人思考,而這種影片縱使全盤托出也食之無味,最后還似《盜夢空間》般設置了開放式結局,非但沒吊足胃口,呼之欲出的續集感更令人心生厭惡。
現狀二:想象力匱乏
《盜夢空間》之所以成功,靠的是“盜夢”、“植入”兩大理念,曾經在觀看影片時,有多少人會默默地想著每一層夢境的時間換算,又有多少人會在陀螺未停卻蹦出字幕的一瞬間心有不甘。能讓觀眾如此的融入電影,無疑是電影理念成功植入觀眾大腦的最佳體現。要知道,
克里斯托弗·諾蘭從16歲構思這個故事,劇本又寫了10年,方能誕生這部杰作。
回看打著“燒腦電影”名號的國產片,比如
《女蛹》、
《枕邊有張臉》、
《午夜火車》,所謂的想象力無非那么幾點,精神病、人格分裂、雙胞胎、裝神弄鬼是大部分燒腦電影的最終解釋,以至于眾多“受騙上當”的觀眾看到開頭便能猜到結尾。影片大部分時間都像在走迷宮,云里霧里不知所云,但最后一定會為你講解事情的緣由,此時精神病、人格分裂、雙胞胎、裝神弄鬼們便蹦出來圓場,期待著觀眾發出潮水般的掌聲,可惜往往一開場,識破騙局的觀眾們早就昏昏睡去。
現狀三:夸大宣傳
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《鈔票飛》,影片概述寫著這樣一段話:2014國內首部諾蘭式結構主義影片,采用三維空間思維邏輯敘事手法,由抗日戰爭時期一則關于民國政府搜繳金券的真實歷史事件改編。“諾蘭式結構主義影片”與“三維空間思維邏輯敘事手法”,這種完全沒聽說過的術語著實讓人摸不著頭腦,暫且不說我們的導演能否實現這種結構和敘事手法,這種混淆視聽的宣傳手段就讓人嗤之以鼻。
《盜夢空間》在國內上映后,另一部好萊塢燒腦大片
《源代碼》也在國內上映,自此之后,標榜著中國版《盜夢空間》以及借著燒腦元素做宣傳的電影便層出不窮。
《孤島驚魂》、《密室》系列都主打懸疑、推理、高智商元素,兩部影片的共同特點是最終BOSS就混在眾多無知的人當中,而影迷們也許電影開始不久就能通過蛛絲馬跡發現誰才是幕后黑手,這樣的影片還有何高智商可言??浯笮麄鞯拇懋攲偃缍鼗桶?ldquo;盜夢空間”
《敦煌傳奇》以及無數不知所云的網絡微電影,這些電影在宣傳時都以為打上了《盜夢空間》的標簽,自己就由爛片升級成了燒腦電影,這種無良的宣傳方式無疑是搬起石頭砸自己的腳,吸引更多的觀眾進入影院觀看,但收獲的是更多的板磚。
結語:
縱觀世界影壇,真正能稱得上精品的燒腦電影屈指可數,想拍出經得起考驗的燒腦電影,不是急功近利就能實現的,我們國產燒腦電影目前還處于起步階段,近幾年我們的
《全民目擊》、
《風聲》、
《大追捕》,包括最近上映的《催眠大師》都稱得上是良心佳作。如果按照《盜夢空間》的醞釀過程,我們的燒腦電影絕對算是剛起步,忠心希望以后的影片少些虛假宣傳,多來些實質內容,別再拿觀眾當傻子耍,讓影院中少一些鼾聲。