吳思遠(yuǎn)發(fā)言
 

　　第二十一屆北京大學(xué)生電影節(jié)“百年香港電影展映及學(xué)術(shù)研討會(huì)”5月7日在北京師范大學(xué)舉行，一眾研究香港電影和合拍片的專(zhuān)家、學(xué)者、影評(píng)人等出席。作為首位進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的香港電影人，吳思遠(yuǎn)回憶當(dāng)年第一次來(lái)京時(shí)的軼事，“因?yàn)檎卧颍荒苡谜婷郑蝗酥赖脑挘_(tái)灣會(huì)把我的電影發(fā)行全部禁掉，所以我是秘密探討，像做特務(wù)一樣。”而今，香港與內(nèi)地電影人交流無(wú)障礙，合拍片是大趨勢(shì)，吳思遠(yuǎn)認(rèn)為這無(wú)疑對(duì)兩地意義重大，因?yàn)橄愀垭娪霸?jīng)輝煌的秘訣就是“開(kāi)放地學(xué)習(xí)世界電影。”

 

 

　　吳思遠(yuǎn)享有“香港電影教父”之稱(chēng)，出生在上海，青年時(shí)代進(jìn)入香港邵氏南國(guó)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)學(xué)習(xí)編導(dǎo)，后創(chuàng)辦富國(guó)影片公司，因執(zhí)導(dǎo)影片《蕩寇灘》而成名。做電影監(jiān)制后，不僅是徐克的恩師，還親手挖掘了成龍、劉德華、周星馳等眾多巨星。

 

　　作為首位進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地拍攝合拍影片的香港電影人，吳思遠(yuǎn)出品的《新龍門(mén)客棧》曾成功征服了內(nèi)地觀眾。回憶當(dāng)年第一次來(lái)京時(shí)的軼事，吳思遠(yuǎn)笑言，“因?yàn)檎卧颍荒苡谜婷郑蝗酥赖脑挘_(tái)灣會(huì)把我的電影發(fā)行全部禁掉，所以我是秘密探討，像做特務(wù)一樣。”

 

　　而那次的交流也讓吳思遠(yuǎn)看到了內(nèi)地與香港電影的差距，“我參觀了北京和上海的電影制片廠，一交談發(fā)覺(jué)兩地的距離非常大，我記得很清楚，當(dāng)時(shí)在拍《小花》，我問(wèn)他們談，你們一天拍幾個(gè)鏡頭？整個(gè)電影的程序是怎么樣的？我大吃一驚，他們說(shuō)我們一天拍4、5個(gè)鏡頭，他們對(duì)鏡頭的擺設(shè)，對(duì)打光完全還是以前那套東西，非常、非常落伍，一部電影可以耗費(fèi)很長(zhǎng)、很長(zhǎng)的時(shí)間。”

 

 

　　出生在上海的吳思遠(yuǎn)直言，其實(shí)香港電影的起步，跟中國(guó)內(nèi)地電影的傳承分不開(kāi)，“當(dāng)年時(shí)局變化，大量上海電影人到了香港，片場(chǎng)講上海話是主流。為什么我在片場(chǎng)覺(jué)得自己游刃有余，因?yàn)槲也坏苤v普遍話，還能講上海話。”然而為什么此后幾十年，香港電影卻遠(yuǎn)超內(nèi)地電影，吳思遠(yuǎn)認(rèn)為根本原因在于香港是一個(gè)開(kāi)放的城市，“這個(gè)開(kāi)放包括思想的開(kāi)放，電影進(jìn)口的開(kāi)放。香港電影人有非常好的老師，就是全世界電影。”

 

　　“我們香港很神奇，我們的武術(shù)指導(dǎo)是全世界最好的，但其實(shí)我們的武打都是學(xué)人家的，第一學(xué)日本，第二學(xué)好萊塢。”吳思遠(yuǎn)透露，自己在邵氏影業(yè)的時(shí)候，邵逸夫專(zhuān)門(mén)派導(dǎo)演、攝影師到日本去學(xué)“瀟灑”的武術(shù)動(dòng)作，包括怎么吊鋼絲，怎么往下摔不受傷，怎么配音。“以前香港打耳光真的打，拍了十幾個(gè)鏡頭以后，臉都腫了，效果卻一點(diǎn)都不好，不如配音的。”演員從高處跳下來(lái)會(huì)受傷怎么辦？這個(gè)學(xué)的是好萊塢。“以前我們墊棉花被，但是掉下來(lái)還是受傷，當(dāng)時(shí)看美國(guó)人都用香煙盒。所以，香港人如果拍武打片出身的，不管是哪個(gè)部門(mén)，都會(huì)折紙皮箱。”

 

 

　　研討會(huì)上，吳思遠(yuǎn)也談到了為什么后來(lái)香港電影走向衰落。“中國(guó)內(nèi)地封閉、中國(guó)臺(tái)灣戒嚴(yán)時(shí)，只有香港電影放任自流，所以拍出整個(gè)華人圈都熱愛(ài)的電影，成為鄉(xiāng)愁的寄托。而隨著韓國(guó)、東南亞等周邊地區(qū)電影的崛起，香港電影陷入最黑暗的時(shí)期。拍一部電影幾百萬(wàn)，演員拿幾十萬(wàn)了不得了。”他直言香港始終是格局太小，“致命傷就是香港人太少，香港電影人必須外銷(xiāo)，讓外面看香港電影。”也正因此，吳思遠(yuǎn)透露十一年前他纏著特首董建華將香港電影與內(nèi)地合作的部分寫(xiě)進(jìn)CEPA協(xié)議。而合拍的契機(jī)，也讓內(nèi)地電影人學(xué)習(xí)到了香港的先進(jìn)技術(shù)。“我當(dāng)時(shí)帶隊(duì)來(lái)拍《新龍門(mén)客棧》，內(nèi)地沒(méi)有武行的，在漫長(zhǎng)的合拍過(guò)程中，我們培養(yǎng)了內(nèi)地的武行，現(xiàn)在內(nèi)地的武行非常好。合拍的意義是非常大的。”

 

　　最后，吳思遠(yuǎn)還呼吁政府給與電影人更大的自由，“如果把政治強(qiáng)加于電影上，電影肯定是沒(méi)前途的。其實(shí)讓電影人隨意發(fā)揮、隨意去拍，這些知識(shí)分子是不會(huì)走極端的，他電影里，自然會(huì)透露出所謂人文，對(duì)人的關(guān)懷，對(duì)愛(ài)情的追求。我常常講，你管的越厲害，好的電影沒(méi)有，壞的電影也沒(méi)有，什么都沒(méi)有了。不管了，有壞的電影，但有更多好的電影會(huì)出現(xiàn)。”