1905電影網(wǎng)專稿 5月8日，由1905影業(yè)打造的“1905佳片點映”活動在京舉行，此次放映的影片是青年導(dǎo)演楊瑾執(zhí)導(dǎo)的作品《有人贊美聰慧，有人則不》。（以下簡稱《有人贊美聰慧》）為了在這部講述兒童時期回憶的影片中突出童真的元素，楊瑾特意安插了許多動畫場面，交由本片動畫導(dǎo)演張勃擔(dān)綱制作。

    雖然是一名80后年輕影人，但張勃的工作經(jīng)歷卻很豐富。除了本次“1905佳片點映”中播放的文藝片《有人贊美聰慧》外，他還曾參與過《金陵十三釵》、《鋼鐵俠3》、《畫皮2》等商業(yè)巨制的前期制作和分鏡工作。

    合作之后，張勃對楊瑾的專業(yè)素養(yǎng)表示了肯定，他說：“起初和導(dǎo)演只是周期性碰面，我并沒有看過原始的素材。最后當(dāng)兩種不同類型的藝術(shù)元素被放在一起，它們就產(chǎn)生了一種明顯的化學(xué)效應(yīng)，我看到之后有興奮的感覺，很感動。”

    1905電影網(wǎng)：你認為藝術(shù)片制作與商業(yè)片制作最大的不同是什么？

    張勃：我覺得藝術(shù)片一般會以導(dǎo)演為核心，因為他們都是自編自導(dǎo)，所以其實藝術(shù)片是一種作者態(tài)度的影片。以《有人贊美聰慧》這部影片來說，基本上大部分的想法都是導(dǎo)演給我，我就聽他的，然后幫他完成貼合他的感受的影片，而并非從我的角度來制作。但是商業(yè)片就不一樣，我之前參與過商業(yè)片前期制作，比如美術(shù)指導(dǎo)和分鏡頭，那時候我會比較多的拿出我的想法。因為在我看來商業(yè)電影是集體的創(chuàng)作，大家可以獻計獻策。文藝片和作者電影則正相反。

    1905電影網(wǎng)：所以制作《有人贊美聰慧》時是導(dǎo)演告訴你某個角色要如何表現(xiàn)嗎？

    張勃：對，首先因為這部電影是有原型的，有兩個小朋友的角色。不過導(dǎo)演沒有過多的要求，他只是希望我能創(chuàng)作貼進原型的、平實的角色，貼進他自己的敘述，不要過于風(fēng)格化，能和他的電影的氣質(zhì)結(jié)合的風(fēng)格。

    1905電影網(wǎng)：你個人比較偏愛什么樣的風(fēng)格？

    張勃：我不太喜歡商業(yè)動畫那種嚴格的要求，兩個畫面好像都要不同才行，我比較喜歡偏重故事，繪畫風(fēng)格上比較隨意的這種類型。

    1905電影網(wǎng)：你如何評價中國動畫電影當(dāng)前的發(fā)展現(xiàn)狀？

    張勃：我沒有什么資格去評價，只是談?wù)勛约旱目捶āＮ矣X得近幾年中國動畫電影確實從技術(shù)上以及創(chuàng)意的專業(yè)角度上有了很大的提升。只不過可能目前還處在借鑒、學(xué)習(xí)別人風(fēng)格的階段。我們要走的路確實還很長，因為之前和其他國家的差距比較大。雖然從制作的專業(yè)性上來說，我們目前已經(jīng)逐漸接近了日本和美國的水準。但在講故事方面還是有些問題存在。我其實比起制作動畫，更多的是為電影做分鏡頭，所以我覺得不管是中國的動畫片也好還是故事片也罷，都需要一步一步靠近工業(yè)標準。

    1905電影網(wǎng)：你在為電影做前期制作時，會以什么樣的標準來衡量它是不是好作品？

    張勃：我對自己沒有標準，我會盡量在工作中發(fā)揮自己的能力，拿出好的想法。這些想法需要交流，過程中會有肯定有碰撞，所以我的興趣點其實是這一部分。所以我平時不會過多考慮標準，只是把作品做到自己滿意，再去跟導(dǎo)演溝通和學(xué)習(xí)，并還原到創(chuàng)作中。

    1905電影網(wǎng)：今后您是否愿意繼續(xù)嘗試做這類在藝術(shù)片中加入動畫的作品？

    張勃：當(dāng)然，首先我特別喜歡《有人贊美聰慧》這部片子。我在制作和交片之前都還沒看過導(dǎo)演的實拍部分和剪輯合成后的效果，直到去了柏林才第一次看。當(dāng)時我看到還挺感動的，因為之前沒有看過素材，和導(dǎo)演也只是周期性的碰面，聊的也是工作上的問題。最后我發(fā)現(xiàn)當(dāng)這兩種不同的藝術(shù)形式放在一起之后，就產(chǎn)生了明顯的化學(xué)效應(yīng)。在柏林的現(xiàn)場，我意外的發(fā)現(xiàn)很多小孩都很喜歡，場內(nèi)人很多，反響很熱烈。我看到的時候也有那種特別興奮的感覺。