《人間·小團圓》劇照
1905電影網訊 《人間·小團圓》是一部不那么
彭浩翔的電影。起碼從題材上，這部電影與以往的彭浩翔電影有很大的距離。印象中，彭浩翔的電影都有些鬼馬，有些惡搞，總有點小聰明在里面。但《人間·小團圓》卻完全是部人生感悟的心靈雞湯，講的是眾生的生活體驗。當操作一個很少接觸的題材，導演難免有些捉襟見肘，觀眾就更是很難從中收獲感動了。
《人間·小團圓》本該是部很有野心的電影，影片的香港片名叫《香港仔》。所以，故事講的雖然是一家幾口人各自的事，創作者卻想將之輻射開來，去講整個香港，甚至是所有人的生活現狀及他們的困惑。有人從本片想到
《木蘭花》，我想到的卻是
楊德昌的
《一一》。當然，這僅僅是題材相似而已。《一一》是部佳作，可以成為經典，而《人間·小團圓》顯然是反例。
其實群像電影都大同小異，不知有多少導演做過類似的探索了。從一群普通人出發，講他們的日常生活，這些人大多遭遇困境，然后彼此影響或相互關聯。隨著情節的推進，他們都會經歷一個上帝時刻。頓悟，接受或是改變自己。同時，角色組成一定要跨越不同年齡、階層，這樣才更有普世意義。《人間·小團圓》大體也是按照這樣的一個模式進行操作的，以父親
吳孟達為首的一家人，一兒（
古天樂）、一女（
楊千嬅），以及他們各自組成的家庭，這一家七口人的故事。
影片試圖去剖析那些都市生活中的病，日子過好了，吃喝不愁，卻仍有各種困惑。事業不順，感情不和，家庭生活的各種矛盾。家家有本難念的經，哪又有一順百順的事兒呢。將這些煩事放出來，就是電影。說《人間·小團圓》像《一一》，是因為兩部影片都在講都市人的困惑。不過，楊德昌是個智者，他喜歡思考人生，也喜歡講道理。由之，他電影里的人也都在講道理，而且真的都講得很有道理，你會覺得恰好說到你心里。《人間·小團圓》卻沒有把道理講好，就更不用說講到心里了。
其實彭浩翔本就不是一個喜歡講道理的人，他的電影更像是個頑童玩出來的東西，可以很胡鬧，也可以很重口，觀眾會覺得很有趣，卻未必會有什么觸動。《人間·小團圓》卻是一部試圖與觀眾交心的電影，只是彭浩翔并不是個很擅長交心的人啊。片中角色遇到的、經歷的那些困擾，觀眾真的能找到共鳴么？很難。
吳孟達的家長更像是一個符號角色，他起到的作用僅是串起這個家，串起這家里的幾個人，使得影片能講得通。單從角色本身，他基本沒有任何發揮。而古天樂苦惱的事情更是奇怪，因為他嫌女兒丑。實在不明白這算什么苦惱，在家長的眼里，自己的孩子又哪有美丑一說。家長的審美從來都是不客觀的，是加了光環的。至于楊千嬅的心魔，同樣是很難理解的一件事，更多像是導演想加些神鬼驚悚的噱頭而亂編出來的東西。
其實真正難以接受的是，這樣一個看起來想要人生感悟，嚴肅小清新的影片，內里仍是滿滿的彭氏惡趣味。就好像楊千嬅關于童年陰影的那段描述，滿塞著重口惡趣味。以及古天樂對女兒的態度，同樣非常別扭。最終，這樣一部本該靠親情、愛情來維系的電影，卻總讓人覺得有些冷血。你幾乎感受不到角色之間是有情感交流的，每個角色都很自私的陷入自己的苦惱當中，完全不不會考慮其他任何人。最終，他們的問題因自私而來，又莫名其妙地自我釋懷。與自己有關，與他人無關，與觀眾更沒有關系了。
所謂感悟，首先要有觸動。那些角色、情節，其實都只是連通觀眾與角色的橋梁而已。一部電影要想讓觀眾有所觸動，首先應該是對創作者有所觸動的，這樣才能傳遞給觀眾。很難相信“整容女星生的孩子不像自己”這種過時的段子，會有什么讓創作者有什么感動的地方。也許導演覺得這是個很好玩的梗吧，只是這又與影片整體的風格相差甚遠。何況，這并不好笑。
人人都有問題，人人都沒有辦法解決問題。索性談幾句大道理，生活就像“呼氣、憋氣、吸氣”，慢慢就過去了，說起來很輕松。
只是，真能過的去么？
