1905電影網訊 當地時間5月16日，戛納電影節進入到了第三個比賽日的賽程，在當日，主競賽單元上映了兩部電影，分別是阿托姆·伊戈揚的聚焦家庭悲劇的《人質》，以及土耳其著名導演努里·比格·錫蘭的影片《冬眠》。這兩部在題材和故事上截然不同的影片在媒體處得到的也是截然不同的評論。《人質》口碑崩盤，或許會成為阿托姆·伊戈揚最差的電影。而《冬眠》口碑堅挺。有媒體稱其為金棕櫚的有力爭奪者。

    非競賽單元方面，美國動畫片《馴龍高手2》在展映單元放映。而杰茜卡·豪絲娜的《瘋狂的愛》以及法國著名演員馬修·阿馬立克執導的《藍色房間》在一種關注單元進行了放映。場刊評分已經出爐，《透納先生》3.6分暫居榜首。這個分數與去年的金棕櫚影片《阿黛爾的生活》持平，算是一騎絕乘。而且3.6分也是戛納場刊創始以來的最高分。綜合來看，《透納先生》形勢大好。而《群鳥之悲》相較之下，2.6分顯得有點寒酸。

    在次日，也就是戛納的第四個比賽日的賽程里，主競賽單元將上映貝特朗·波尼洛執導的《圣羅蘭傳》以及達米安·斯茲弗隆拍攝的《野蠻史》。


《人質》全線潰敗 或成阿托姆·伊戈揚最差電影

    出生在埃及但是成長工作在加拿大的導演阿托姆·伊戈揚常年在加拿大拍片，所以，國際上一直將其認為是加拿大導演。阿托姆·伊戈揚是加拿大電影圈的驕傲，他畢業于加拿大的三一大學，主修國際關系。但是畢業之后并沒有去做外交官，而是拿起了攝影機拍攝電影。1984年，他在加拿大電影學會的贊助下，拍攝了《喜相逢》，這部電影讓加拿大的電視電影界認識了這個小伙子。隨后阿托姆·伊戈揚便進入加拿大電視圈工作。十年之后，1994年，他拍攝了《性感俱樂部》。這部電影拍攝手法獨特，人物關系復雜，情感曖昧，很有阿托姆·伊戈揚的特色。影片入圍了當年戛納的主競賽單元，并獲得了費西比獎。1997年，阿托姆·伊戈揚帶著《莫失莫忘》卷土重來，該片在戛納獲得了評審團大獎。應該說，阿托姆·伊戈揚也是戛納所培養出來的優秀導演之一。而且伊戈揚現在已經開始回饋電影圈了。他在加拿大成立了自己的電影工作室，并且開始為培養年輕導演出力。這是電影屆的一段佳話，也是戛納電影節最美好的投資與收獲。

    當日在主競賽單元展映的《人質》，是阿托姆·伊戈揚在《魔鬼繩結》之后的又一部講述暴力和犯罪題材的影片。影片的故事聚焦在一戶家庭身上。這戶人家的女兒叫做卡桑德拉，她已經失蹤8年了。但是她的父母卻并沒有放棄尋找她的努力。而且，卡桑德拉的母親還會時而不時地收到一點疑似是綁匪的人寄來的關于卡桑德拉失蹤的線索。而這一切，都表明卡桑德拉尚在人間。而警方，她的父母和卡桑德拉本人，都在努力地揭露這起失蹤案的真相——可是真相就一定能安撫人心么？還是會更加刺痛所有人呢？影片的標題是一個復數（Captives），按照阿托姆·伊戈揚的解讀，影片中的所有人，包括孩子的父母、孩子本人和警方，都是這起失蹤事件的俘虜。他們受困于自己的情感、懷念和自責無法自拔。其實，這部講述悲劇的影片涉及到了兒童色情業。而加拿大則是兒童色情業的重災區之一。在上一部影片《魔鬼繩結》中，阿托姆·伊戈揚已經觸及到了這個主題。但是在本片中，他走的更遠，表述得更極端。影片采用了多線程敘事的方法，模糊了時間和空間的關系，并且把故事講述的非常復雜。

    阿托姆·伊戈揚在影片中所表述的，是一個扭曲的現實。他本人對此也供認不諱。伊戈揚表示稱：“我想告訴大家，在電影中，一個故事會有很多不同的角度和維度。這其中就要要求演員擁有真實的表演來展示事件的過程。一部電影有不同的解讀，多種的解釋。我期待觀眾能有身臨其境的感受，我也希望觀眾能對影片做出反應，因為這是理解社會的一種方式。”只不過，伊戈揚的這種表達方式沒有得到眾多媒體的認同，影片在外媒處的口碑，可謂是全線潰敗。眾多媒體不僅口誅筆伐，而且紛紛給出了諸如一顆星、D分這種慘不忍睹的評分。《好萊塢報道者》評論稱：“雖然影片的創意和出發點不算差，但是，整部電影依舊乏善可陳。伊戈揚對這部影片失去了控制，沒有了掌控。這種劣質而殘缺的影片，或許根本就不應該來到戛納。與之相比，電影節的開幕片《摩納哥王妃》還顯得不是那么差。”《綜藝雜志》稱：“影片故作深沉，敘述混亂。伊戈揚在不斷地消解和解構自己之前所講述的內容。他沒有辦法決定自己要拍攝什么電影，也沒有能力拍攝一部電影。這種電影只能留給我們困惑。”而一向給分嚴苛的IndieWire給了D分的最低分并稱：“《人質》和此類型的所有不成氣候的影片一樣，犯下了很多眼中的錯誤，最終影片失控，走向毀滅。無論是影片的結構也好，故事也罷，都是遠離完美無瑕的。這種劣質，讓影片走進萬劫不復的境地。”這樣的評價，無異于給影片的這次戛納之行判了死刑。

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