1905電影網專稿 陶經是誰？這個名字可能不為觀眾所熟知，但在業內卻是鼎鼎大名。他，是張藝謀的御用錄音師，也被譽為“中國第一錄音師”，曾擔任《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《英雄》、《功夫之王》等數十部電影的錄音指導，并憑借《十面埋伏》擊敗了《哈利·波特》、《特洛伊》等好萊塢大片，勇奪美國音效剪輯者協會頒出的“最佳外語片音效剪輯獎”。

    此次張藝謀文藝回歸之作《歸來》的聲音制作也是出自陶經之手，這部電影采用了4K+杜比全景聲的超高技術規格，成為了文藝電影的新標桿。日前，1905電影網也特別采訪了資深錄音師陶經。在他眼中，“歸來”本就是件很難的事，張藝謀也確實比20年前多了些雜念，在《歸來》的制作過程中，張藝謀有掙扎也有起伏，但最終老謀子還是守住了電影人的底線，堅持不煽情。此外，陶經也揭秘了《歸來》里的聲音玄機，并爆料第五代導演其實根本就看不起好萊塢的程式化電影。

張藝謀掙脫枷鎖試圖回歸 過程起伏也掙扎

    陶經從1994年開始，就與張藝謀合作，到今年剛好20年。他從張藝謀的文藝片起航，又做了老謀子轉型商業大片《英雄》、《十面埋伏》，口碑全差評的《三槍拍案驚奇》，未達到票房預期的《金陵十三釵》的錄音指導，如今兩人又回到了最初的文藝片，這次叫作《歸來》。一路走來，陶經看著張藝謀興起、攀峰、跌倒、掙扎、回歸……也充滿了無限感慨。

    陶經說，時代發展到今天，歸來本身就是一件很難的事，“張藝謀也說他之前被某些東西綁架了，迷失了。”如今張藝謀回歸，陶經認為，國師拍《歸來》時有掙扎也有起伏，有雜念也有妥協，但最終張藝謀堅守了對電影的追求和底線，“《歸來》這部電影，實際上是張藝謀試圖讓大家通過電影娛樂的方式來回歸到一種心情，也是慢慢從一個商業電影浪潮過后的一次回歸，我們也期待觀眾的心情能有這種回歸。”

    1905電影網：你怎么理解“歸來”，張藝謀這次是真的歸來了嘛？

    陶經：歸來本身是很難的一件事，也會有很多掙扎。并不是說制作這部電影很難，而是時代發展到今天，面對很多物質的誘惑、感情上的變遷，包括人與人之間的關系，好像走著走著都不太對了。我們電影創作者也一樣，從憤青，那種犀利的電影開始，一直做到比較老道的電影——從《霸王別姬》一直走到《英雄》那些商業電影。張藝謀也說過，被某些東西綁架了，這種綁架我覺得并不是他個人的，是全民的一種迷失。

    有關歸來，實際上要放棄很多東西，包括放棄目前的物質等等。作為一個人來說，你要回歸到一種最讓自己舒服，最讓自己感覺心安理得的一種情感和心情，我想這是張藝謀和我們的一個共同愿望。張藝謀的《歸來》是慢慢從一個商業電影的浪潮過來以后的一個回歸，也試圖讓大家通過電影娛樂的方式，回歸到一種心情，讓大家更為快樂地渡過這一生。從我個人的觀點來說，大家還是需要一種非常坦誠的關系，非常執著的一種個人的精神力量。

    1905電影網：張藝謀與20年前的創作狀態有什么不同之處嗎？

    陶經：我、陳凱歌、顧長衛那些一起工作過的第五代的伙伴，對電影的追求，電影的最根本的底線，都是非常清楚的。張藝謀確實比以前有雜念，因為他要為投資方考慮。在拍《歸來》的過程中，我也看到過張藝謀掙扎，他的起伏，他的妥協，但最終他還是堅守了底線，放棄了很多功利的東西，回歸到電影本身。

    記得鞏俐給陳道明送餃子的那場戲，音樂的音量非常小，張藝謀的原話就是說“連音樂都不要打擾睡著了的陸焉識。”不是說你看鞏俐終于送餃子來了，音樂得起啊。張藝謀也有掙扎過，但最終他還是抓到了最根本的、最堅持、最對的東西——對音樂煽情的控制。

    1905電影網：這次拍的是文藝片，很樸素，在錄音上會有什么特別之處？

    陶經：我和張藝謀、陳凱歌等五代導演最開始合作的都是這種藝術電影，每年都入選戛納。那時候，我們對文藝片的那種執著、追求，那種抽象的、具象的在藝術上的那種表達，都是屬于語不驚人死不休。但經過了那么長的年代變遷，在當今要歸來，我認為對于我來說是一個興奮，但要回歸到藝術最根本的創作確實很費勁。

    我作為創作部門來說，我這次把《歸來》的特殊背景，只當作是一個人物的支點，只是鳳毛麟角地表現一些他們生存環境下（的聲音），會有歌曲《打靶歸來》，甚至我用了很多在傳媒大學那些播音系學生錄的播音，將它們作為一個符號存在于空氣。因為那個時代，就是無時無刻的廣播聲、樹葉聲、喜鵲聲，還有樓道里小孩打欄桿的聲音，鄰居家的開鎖聲……所有這些聲音做得非常細膩，只是為了讓這些人物浸泡在這個聲音塑造的空氣當中，這是做《歸來》特別興奮的一個點。

下一頁：揭秘《歸來》的聲音玄機 稱張藝謀看不起好萊塢大片