陶經(jīng)
《歸來》是國(guó)內(nèi)電影史上第一部采用杜比全景聲的文藝片，其實(shí)這樣的技術(shù)規(guī)格一般會(huì)運(yùn)用在視效大片中，很難想象一部文藝電影也會(huì)用采用這種方式制作。對(duì)此，陶經(jīng)為文藝片鳴不平，“憑什么說《歸來》就不能做全景聲？全景聲會(huì)讓觀眾有種身臨其境的感覺，人物浸泡在聲音營(yíng)造的氛圍下會(huì)特別鮮活！”陶經(jīng)說到激動(dòng)處，更透露張藝謀、陳凱歌等第五代導(dǎo)演，完全看不起好萊塢大片的程式化。
1905電影網(wǎng)：這部電影的聲音很細(xì)膩，都很有年代感，制作起來困難嗎？
陶經(jīng)：整個(gè)聲音都是要把生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴在電影中反映出來，讓觀眾跟人物在影院里邊呼吸到那個(gè)時(shí)代的空氣，體會(huì)到那個(gè)時(shí)代的氛圍。做《歸來》的聲音可以說是非常精心的一種設(shè)計(jì)下的創(chuàng)作，所有的聲音，包括咳嗽聲、樓道里邊爺爺和孫女的聲音，旁邊隔壁鄰居切菜的聲音，不同時(shí)代里唱起的歌……去年大年夜我們還在錄音。我們的目的就是要讓大眾回歸到最最真實(shí)的一種場(chǎng)景。在這個(gè)影片當(dāng)中有很多的段落，都是用我父母當(dāng)年花27塊錢給我買的那個(gè)收音機(jī)錄制的，可能有很多觀眾在看片時(shí)沒有哇哇大哭，但我認(rèn)為他們動(dòng)心了！
1905電影網(wǎng)：制作音樂的時(shí)候，會(huì)和張藝謀有分歧嗎？
陶經(jīng)：這個(gè)電影是非常個(gè)人的一部電影，所以在整個(gè)創(chuàng)作當(dāng)中基本上我和攝影師（趙）小丁都是盡力地去靠近張藝謀一個(gè)人的想法，這樣的作品才最漂亮、最好看。一個(gè)文藝電影，我們知道創(chuàng)作的一些方法和原則。
1905電影網(wǎng)：哪個(gè)場(chǎng)景是反復(fù)修改最多的？
陶經(jīng)：張藝謀和我一直為陳道明在第一次雨夜中去敲鞏俐的門這場(chǎng)戲討論，五次敲門的聲音，多輕多重？時(shí)間是什么樣的？每一次敲門應(yīng)該接鞏俐什么樣的反應(yīng)鏡頭。由于采用了杜比Atmos（全景聲），使得五次敲門聲，哪怕在輕都能體現(xiàn)出來。我記得特別清楚，第一次敲門要讓它含糊，鞏俐在屋里疊被子，你會(huì)相信鞏俐是分辨不出來是不是有人敲門的。當(dāng)?shù)诙?、第三次敲門聲開始逐漸清晰的時(shí)候，那就是鞏俐面臨開門或者不開的選擇，加上鞏俐很好的表演，使得在精心設(shè)計(jì)下的這幾次敲門聲，我認(rèn)為很不錯(cuò)。
其實(shí)這種例子在這樣的文藝電影中還有很多，音量高一點(diǎn)顯得煽情，低一點(diǎn)作用就沒有了。這次我們跟張藝謀導(dǎo)演也有一個(gè)共識(shí)，就是一定要控制，我們?cè)僖膊荒軐?duì)中國(guó)的老百姓亂煽情了，這是很不對(duì)的。
1905電影網(wǎng)：但觀眾看商業(yè)片和好萊塢大片多了，可能您做了很多細(xì)致的東西，但是觀眾根本聽不到，會(huì)不會(huì)覺得有些失望？
陶經(jīng)：要教會(huì)觀眾去品這種東西，不光是《歸來》，以后有更多好的電影，你要學(xué)會(huì)去看它的畫面，去聽它的聲音，這你不是在家里弄了個(gè)DVD，在那兒塞著半個(gè)耳機(jī)在看的東西，這是電影的魅力，這也是我們對(duì)觀眾的一個(gè)期待。
其實(shí)我們78班看不起好萊塢大片。好萊塢的電影已經(jīng)程式化了，包括它聲音的做法。其實(shí)有好多好萊塢的電影做得非常精良，也很有創(chuàng)造力，但由于他們過于程式化，你會(huì)感覺音色都相近，氣氛都相同。
下一頁(yè)：錄音工作學(xué)問大 錄音師原來≠調(diào)聲音大小的人
