輸家1號：瑞恩·高斯林

    “高司令”瑞恩·高斯林的導演處女作《迷河》自進入戛納一種關注單元開始，幾乎是被輿論一路捧過來的。可惜展映后評論實在糟糕透了，被認為極其幼稚和愚蠢。其實也有小部分評論家表示欣賞，比如Indiewire的權威評論家安妮·湯普森（Anne Thompson）就給予一定程度的肯定：“令人印象深刻的印象主義作品。”另外的評論家認為這部影片簡直是克魯瓦塞特大道上出現過的“南國傳奇”類題材的災難，因為整部《迷河》就是各種放縱任性胡拍出來的一團亂麻。“不可否認影片某些濃艷夢幻的畫面很美，但是所有東西都浮于表面缺少新意，沒有可以引人深思觸動人心的底蘊在。”瑞恩·高斯林或許還不是受傷害最大的一個，因為背后的出品方華納兄弟這下要想方設法把這部非商業題材影片賣出去就困難得多了。


輸家2號：《摩納哥王妃》

    奧利維耶·達昂執導的《摩納哥王妃》同樣遭遇災難式惡評，權威雜志《綜藝》不惜400字“長篇大論”吐槽為什么這部影片絕對進不了今年奧斯卡，畢竟這樣的電影制造出來目標是什么大家都心里有數（真人改編/影后級/涉及政治），韋恩斯坦早在展映前就表明態度撒手不管，認為這部電影本身“合理性就有問題”，不免感嘆一句這關系撇得真是干凈利落。主演妮可·基德曼的演技倒是獲得不少贊賞，只是《摩納哥王妃》背后的主創和出品方們這十幾天肯定過得很不是滋味。


輸家3號：湯米·李·瓊斯

    從演員進化為導演的湯米·李·瓊斯這次帶著新作《送鄉人》踏上克魯瓦塞特大道，在他首部執導電影《艾斯卡達的三次葬禮》獲好評如潮之后，不少影迷對《送鄉人》寄望頗高，戛納開始之前更有不少人猜測影片極有可能獲本屆金棕櫚大獎。可惜期望越高失望越大，《送鄉人》展映之后大多數人認為“很一般”，也就足夠讓他入圍，得獎基本沒可能（果不其然）。但也并非所有主創都失落，這次女主演希拉里·斯萬克就備受追捧，奧斯卡梅開三度有望。


輸家4號： 阿托姆·伊戈揚《人質》

    其實不止戛納，幾乎所有電影節都會偏愛他們曾經給過獎項的導演。可惜這種“熟臉”導演再入圍，作品質量高低可就很難說了。今年阿托姆·伊戈揚的《人質》應該算是“熟臉”堆里最糟糕的一部。《人質》是在《魔鬼繩結》之后的又一部講述暴力和犯罪題材的影片，展映過后惡評洶涌，媒體厭惡之情不能表露再多。《好萊塢報道者》刻薄批評道：“這種劣質而殘缺的影片，或許根本就不應該來到戛納。” 《綜藝》稱：“伊戈揚根本不知道自己要拍什么，也沒有能力完成一部作品。這種電影只能留給我們困惑。”

    阿托姆·伊戈揚1994年憑《色情酒店》拿主競賽單元費比西獎，三年后又帶著《意外的春天》獲得了評審團大獎，但他自從1999年《意外的旅程》之后就沒有出過什么好片。


輸家5號：繆斯制片公司（Muse Productions）

    早在電影節前期，《春假》的出品方繆斯制片公司就“超浮夸”跟《綜藝》爆料說，朋克樂隊暴動小貓（Pussy Riot）將特意非到戛納跟制片人們見面討論參演《春假2》事宜。誰想到這個消息剛出來，暴動小貓立馬發聲明說根本沒有這回事，他們對這部被詹姆斯·弗蘭科評價為“災難電影”的《春假2》也毫無興趣。繆斯制片公司本想借此機會火一把將《春假2》賣出好價錢，現在弄巧成拙戛納宣傳徹底撲街了。