他的電影節觀察：導演的驕傲和女性的蘇醒

     談起這么多年來認識的導演，雅各布有很多話說。“我見過很多導演會因為人家問他作品到底想表達什么而不高興，比如費里尼。他當時是這么回應的：‘這部電影是你的，你看到的是什么就是什么。’”如果這個人還死纏爛打地問，那費里尼會故意說些電影剪輯里亂七八糟的話，比如‘在第二盤交卷的某個部分畫面有點偏綠’之類，這樣通常會讓詢問者徹底閉嘴。”

    “導演是驕傲的群體，但在以前他們只有工資拿卻沒有票房分成。”導演馬賽爾·卡爾內生命的最后時光是靠巴黎市政府的補助度過的，他是法國歷史上最偉大的導演之一，但是他甚至沒錢交房租，沒錢吃飯。吉爾·雅各布帶領的戛納團隊于是以他的佳作《天堂的孩子》命名創立了新的“天堂的孩子”獎項，用以資助那些退休后困于疾病的老電影藝術家。

     雅各布時常會提起自己對女人的愛，但在某次訪談中他曾一臉正經回應道：“我只是說我喜歡跟她們一起工作。在辦公室里我身邊都是女人。你再回顧世界電影歷史，那里面到處充滿男導演對女主角的愛。無論是D·W·格里菲斯和麗蓮·吉許，還是約瑟夫·馮·斯坦伯格和瑪琳·黛德麗，他們都是。”

    談到這點，關于女性導演向來在戛納稀缺的問題又被擺上桌面。“這個問題大概一年多前開始備受關注。”雅各布說“確實主競賽單元里女性導演的影片比例平均只有1/20，但是在一種關注單元這個數字會上升到5-6/20；而到展映單元，數字還會上升到8/18部。這是未來發展的趨勢。過去女性在導演方面受的限制比較大，她們通常作為剪輯師或者服裝設計師存在于電影行業中。但是未來肯定會有更多女性導演出現，因為現在電影學院里的女性非常多，她們中部分人日后必定會出現在我們視野里。”


超級“推特控”雅各布：我曾經可以是名文學評論家

如果你有關注吉爾·雅各的推特，會發現戛納期間他一天能刷近20條狀態。雅各布也自認是位“推特重癮患者”，他本身對閱讀極度狂熱并特別喜歡在推特上給網友們推薦好書?，F在他又有了新想法，想要將自己推特上的東西整理起來出書“約翰·多斯·帕索斯就是很好的榜樣，他的書就是日常生活里的瑣碎細節描述整合而成的，這些小細節自己會發光。”     今年已經84歲的吉爾·雅各布有自己的出版社，在過去5年時間里他寫了4本書。最后一本書《消失的步伐》（Les pas perdus）是本充滿智慧和極具洞察力的作品，很快就能讀完。170頁紙里面496個板塊全是以“我記得”開頭。終篇以兩頁紙講述一部伍迪·艾倫的電影是怎樣治好了作者的失憶癥。

  
    該書以輕快的俚語，描述了布列松、博格曼、希區柯克等導演的電影畫面，趣談每年戛納的廣告大戰，表達了他對《復仇者》（1961年美?。┲醒輪T黛安娜·里格的狂熱喜愛、馬龍·白蘭度喜歡的雪糕口味以及約翰·沃特斯技驚四座的“Odorama”技術，還有對曾“口出狂言”的拉斯·馮·提爾尖銳直接的回應，以及對導演大衛·林奇發出的聲明。

    雅各布曾經做過很多年的影評人，他曾說過“我曾經可以成為一個文學評論家。”他的親戚奧迪勒?雅各布就是一名文學評論家，同時也是法國著名的出版商。在文學方面他跟已逝導演克勞德·夏布洛很有話聊，“我很想念他，我們在學校的時候他是很愛笑的一個人，當時他對文學的興趣遠遠大于電影。”

走路追星集信件 關于戛納主席的生活小事

    1.吉爾·雅各布曾說自己一有時間就會每天走路六公里“這只占據你一小時時間，但是卻能促進血液在大腦的流通，氧氣會觸發新的思路和點子。當然要半路停下來記下這些奇思妙想也是件麻煩事。”這或許是他年過八旬依舊思路清晰地秘訣。

    2.吉爾·雅各布還是一名記者的時候就很注重細節，即使是在文章結尾打錯一個字母，他都會即將整篇文章重新打多一遍。他首次接觸戛納是1964年，當時他是一名影評人。1978年他加入戛納組委會工作，新的工作要求他每天要寫很多東西。“我每天都需要寫大量信件，從中學會對不同的人用怎樣不同的溝通方式。因為你要說服人們來戛納，要讓他們理解我們不會拿走他們的電影。”

    3.雅各布將與他人的通信都保留得很好，“收集信件（出書）在英語國家非常受歡迎，但是法國人并不待見。”1988年，雅各布曾經協助整理導演弗朗索瓦·特呂弗的信件（1945-1984年間）“特呂弗那些美麗的筆跡，拿在手上感覺非常有愛。就像是打印出來之后再手寫一遍的感覺。”

    4. 經過這么多年，雅各布先生依然對明星們充滿敬意，他時常在自己的推特上上傳和名人們的自拍照。他有自己一套運營戛納的邏輯：更響亮的名頭會吸引更多的關注，這一切都將有利于戛納電影藝術發展?；仡櫼酝銜@句話感觸深刻，戛納50周年大慶時，開幕式上邀請了所有尚在人世的金棕櫚得主，集體致敬電影大師英格瑪·伯格曼，并為其頒發了“金棕櫚中的金棕櫚”大獎，場面非常壯觀。60周年時又邀請35位大師導演走上戛納紅毯，播放合拍短篇集《每個人都有他的電影》，真是在如此好人緣拉攏的閃耀星光烘托之下，戛納電影節走到如今的聲望高位，成為所有電影人心目中的藝術圣地。


培養接班人“好基友”蒂埃里·弗雷茂

    從2001年擔任主席開始，吉爾·雅各布就提拔了電影史學家和策展人出身的蒂埃里·弗雷茂，將選片工作逐漸交接給他。蒂埃里·弗雷茂自2008年擔任戛納電影節的藝術總監，2011年開始在戛納財務經費、人員調動和發展計劃方面擁有更大的執行權，等同于正式全盤接替雅各布的職務。在戛納，藝術總監需要真正去接觸影片，時刻關注具體的電影節事務安排，等同于電影節的首席執行官；而主席則更多是行政層面的代表，是電影節的象征，他需要有強大的威信力，掌控影節發展的大方向。

    自從給蒂埃里·弗雷茂放權之后，雅各布就極少干預每年的選片工作，但在關鍵時候還是會“挺身而出”以示支持。2010年，弗雷茂試圖將奧利維耶·阿薩亞斯的電視迷你劇《胡狼卡洛斯》加入金棕櫚提名名單，遭遇電影節董事會否決。這時是雅各布提出了交涉，經過多方溝通準予《胡狼卡洛斯》在盧米埃爾大廳展映，但不參與競賽。

    至今53的蒂埃里·弗雷茂還是一定程度依賴83歲的吉爾·雅各布，今年4月17日戛納官方宣布影展入圍名單的發布會上。弗雷茂在介紹“一種關注”單元基本情況時還有所遲疑：“一種關注單元創立于19——”一邊拖長聲一邊轉頭看向雅各布。雅各布淡定地接下話茬：“78。1978年。”


68歲的“搖滾狂人”新主席皮埃爾·萊斯屈爾

    明年在戛納紅毯另一端迎接眾人的影節主席將會變成皮埃爾·萊斯屈爾，而吉爾·雅各布將會作為戛納歷史上第二位從主席位置上退下來的名譽主席，享受他晚年的“度假”時光。

    新電影節主席皮埃爾·萊斯屈爾是法國《世界新聞》以及SAS AnnaRose影業的首席執行官，同時也是法國電視二臺的總編輯。他曾做過記者、新聞主播，還跟安德·盧塞勒特一起創建了Canal+電視臺并出任掌門人。在法語中Canal+意味著播出比其他頻道更多的節目，這些節目通常是付費加密的，這些加密節目里就包含不少Canal+自己投資扶持起來的藝術電影。如今的Canal+已經成為的法國電視行業的領跑者，作為前掌門人的皮埃爾·萊斯屈爾居功至偉。他個人對20世紀50-60年代間美國搖滾樂、膠木收音機和紀念品有濃厚興趣，即使已經68歲高齡（當然，比起雅各布還算小孩）他依然被某影業執行官描述為“真正的搖滾人”。

    皮埃爾·萊斯屈爾無論在媒體界、政界還是全球文化產業里人脈都很廣。在他成為戛納電影節新主席的消息公布之后，現任法國文化部長安瑞莉·菲里佩提第一時間表示祝賀，吉爾·雅各布在自己推特上寫道：“萊斯屈爾將會是非常棒的主席，我將會全心全意去支持他。”他接下來將與藝術總監蒂埃里·弗雷茂共同掌舵戛納電影節未來的發展，萊斯屈爾將會如何在戛納電影節上留下自己的印記引人期待。