1905電影網(wǎng)訊 6月17日，一場題為“中國故事‘叫板’好萊塢”的論壇在上海舉行，制片人馬珂、方勵、王海峰、趙方、王日平，導演徐崢、陳哲藝，作家天下霸唱齊聚一堂，探討了中國電影為什么要“叫板”好萊塢、什么樣的故事能夠“叫板”好萊塢、怎樣“叫板”好萊塢幾大核心問題。

    在這幾個核心問題展開前，徐崢強調(diào)了守住本土的重要性，認為在“叫板”之前應該先滿足中國觀眾：“我們也聽到很多人說中國電影要走出去，但是我覺得是不是應該先滿足我們中國觀眾的需求？這種論調(diào)在文化上面有一個自卑和弱勢的心理，我不走出去又怎么樣呢？我拍一部中國電影，中國觀眾很愛看，外國人不愛看，這不丟人。”

徐崢批好萊塢大片難看 稱不出國門也不丟人

    論壇一開始，徐崢分享了對好萊塢大片的辯證的看法。一方面，他指出好萊塢大片已經(jīng)被特效牽著走，變得很難看：“我看很多好萊塢電影是會睡著的。特別是超級大片我很不理解，《復仇者聯(lián)盟》打得亂七八糟，我感覺很難看。好萊塢科技沒有那么發(fā)達時，我感覺有很多電影很好看。現(xiàn)在是科技和特效一有新的發(fā)展，就會產(chǎn)生一批很難看的大片。”另一方面他也認為，中國影片可以學習好萊塢類型片的一些策略，掌握一些規(guī)律，帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。他表示《催眠大師》就是運用好萊塢敘事方式組織結(jié)構(gòu)，用中國的故事來填充其中。

    不過，《泰囧》和《催眠大師》在國外票房比較慘淡這一事實，也使得許多人批評徐崢的電影走不出國門。對于這種聲音，徐崢很是介懷：“我們也聽到很多人說中國電影要走出去，但是我覺得是不是應該先滿足我們中國觀眾的需求？這種論調(diào)在文化上面有一個自卑和弱勢的心理，我不走出去又怎么樣呢？我拍一部中國電影，中國觀眾很愛看，外國人不愛看，這不丟人。”

觀眾指《大鬧天宮》是爛片 王海峰：接受批評

    怎樣用好的故事去占領(lǐng)國際市場？新加坡導演陳哲藝與中國影人分享了自己的經(jīng)驗，其實他很少去調(diào)節(jié)自己去適應別人，認為普世情感是得到國內(nèi)和國際市場的通行證。徐崢則認為普世價值觀最為重要，《西游記之大鬧天宮》制片人王海峰表示了贊同，認為應該運用電影去傳播中國的普世價值觀。

    但卻有觀眾針對《大鬧天宮》，向王海峰提出了一個尖銳的問題：“我們講到說要向全世界傳播中國的文化和價值觀，但如果寄希望于一個不是那么優(yōu)秀的影片，我認為是一種傳播失敗，對這個問題你有什么樣的經(jīng)驗和總結(jié)？”王海峰表示接受觀眾批評，承認《大鬧天宮》的確有很多沒有做好：“片子出來前一個月，當時導演就要求能否再晚兩個月，我否定了。因為檔期已經(jīng)確定，當時已經(jīng)與60多個國家簽約，40多個國家說再不交片子就會出問題，會告我們。雖然盡力了，但我還是覺得非常對不起買了票的觀眾，所有的批評我都能接受。”不過，也有觀眾發(fā)言力挺該片，稱自己看了三遍。

方勵：藝術(shù)電影可能是突破口 曾擔心韓寒丟人

    在討論怎樣“叫板”好萊塢的問題上，《后會無期》的出品人方勵分享了在境外發(fā)行中國電影十年的經(jīng)驗，他認為藝術(shù)電影可能是中國電影“叫板”好萊塢的突破口：“在中國市場的格局下，推廣和發(fā)行藝術(shù)電影是有一定難度的。但在歐美這些成熟的電影市場，就有比較普及的藝術(shù)院線。我們在座的年輕朋友，未來做藝術(shù)電影的時候一定要追求到極致，否則你的片子沒有任何出路。只有藝術(shù)追求到極致，在國際電影節(jié)獲獎，有了報道，才有免費的推送，引起片商的關(guān)注。”

    方勵曾與國內(nèi)不少導演合作，近期最受關(guān)注的莫過于韓寒新片《后會無期》。現(xiàn)場，他也分享了與韓寒合作的初衷：“首先，他幫我制作的影片《觀音山》、《二次曝光》寫歌詞，沒有收錢。第二，這個故事符合年輕觀眾的需求，也能表達他的訴求。”不過，一開始方勵對韓寒并沒有太大的信心：“我一直跟韓寒講，我說我也是賭博，我不是票房上的賭博，而是如果你出來不是一個電影，就丟死人了。”隨著影片的進展，方勵發(fā)現(xiàn)韓寒遠遠超過了他的期望，給他帶來了很大驚喜。