1905電影網訊 由年輕導演
忻鈺坤執導的長片處女作
《殯棺》入圍了本屆威尼斯電影節國際影評人周單元，并于當地時間8月28日進行了展映，該片在今年中國青海西寧舉辦的First青年電影展中就已經斬獲了最佳影片和最佳導演獎，獲得了不俗口碑。影片在劇本上也的確下了一番功夫，它采用的是
《羅生門》多角度敘事的架構，并注入了希區柯克
《怪尸案》里借用“尸體”的想法和諷刺元素。《殯棺》的故事架構建立在同一時空內，通過幾個不同視角的人物，將時間進行重疊，將事件本身變得更加清晰、立體。
《殯棺》是忻鈺坤執導的長片處女作
《殯棺》的故事很簡單，村長兒子錯手殺了一個人，嚇得落荒而逃，當他想通想要回村自首的時候，這具尸體卻已經離奇的被三家先后認領。但《殯棺》最精妙的地方就是采用了多角度敘事，將原本簡單的情節劃分成了幾組時空有所串聯的故事，前后呼應、解疑答惑、結構縝密。第一組故事交代人物和進行鋪墊，沒有給人驚喜，但到了第二組之后，它的故事便開始套起來了。編劇為了照顧到一些觀眾，還是進行了章節性的分段，引導觀眾更容易進入劇情。加之本片在前半段所建立的懸念效應——“尸體究竟是誰的？”，來引出各色人物的心理活動。
所有人都有秘密，都極力掩蓋。深一層來看，沒有人是完美的。村里人看上去都冠冕堂皇，尤其是父親（村長）一角，長久以來他都把村民放在首位，雖然與兒子的隔閡已經很難修復，但最后還是為了兒子出賣了靈魂。而逝者的幾經易主折射出生者潛藏的獸性（電視上不停出現的猩猩的隱喻），生者對神靈祈求指點迷津（頻繁出現的佛像），然而解決的方法卻與之相悖，達到了逝者對生者的心靈拷問，令人哭笑不得。結尾跳出環形架構的一環也有獸與佛的對照。電視上始終播放猩猩的另一目的是將時間線統一，讓觀眾更容易理解這是在不同視角下的同一時間。
近年來，
昆汀·塔倫蒂諾、
蓋·里奇、
寧浩都是玩轉多重時空的好手，但把這種敘事模式放在農村戲中卻不多見。況且，“無人認尸”這一現象在農村是比較普遍的，因此它的荒誕性也更容易在這片土壤開花結果。最后，“尸體”其實已經找對了主家，可卻進不了祖墳，因為村長不敢捅破這層窗戶紙，他心中有愧。可是，父子之間的隔閡卻通過這具不會說話的“尸體”得到了疏通。說到底，其實是負罪感、愧疚感在作祟，這何嘗不是一個諷刺？其實，早在
比利·懷爾德的電影
《兩代情》中就有相似的手法——通過尸體的調包計，來完成每具尸體各自的遺愿，主家也同樣不知情。
盡管該影片的鏡頭表現力還是有電視劇手法的痕跡，成本也比較低廉，但其劇本討巧，張力十足，彌補了畫面的不足和非職業演員的表演。此外，影片主題是關于尸體和葬禮，對這個原本很嚴肅性的話題，編導卻能用黑色幽默適當均衡、峰回路轉，這個度也很難掌握。作為一部編、導處女作，已經十分難得。
