地平線單元，上映的是韓國(guó)著名導(dǎo)演洪尚秀的《自由之丘》以及英國(guó)導(dǎo)演杜阿南·霍普金斯的《旁道》。而在展映單元，上映的是葡萄牙活化石級(jí)別的導(dǎo)演，今年已經(jīng)106歲的曼努埃爾·德·奧里維拉的新片《貝倫的老人》、以及意大利導(dǎo)演大衛(wèi)·法蘭里奧和加布里埃爾·薩瓦托雷的《惡魔》和《意大利的一天》。

    主競(jìng)賽單元的《寒枝雀靜》極為令人期待。影片的導(dǎo)演羅伊·安德森是伯格曼的學(xué)生。他的電影主要以拼貼為手段，充滿了形而上的思索，用象征的手法表現(xiàn)人性。雖然爭(zhēng)議頗多，存在著對(duì)其影片水準(zhǔn)的討論。但有一點(diǎn)可以肯定，那就是羅伊·安德森是現(xiàn)在的影壇里最有趣的導(dǎo)演。他的這部電影，看原名就很奇葩：《一只坐在樹(shù)杈上思考存在的鴿子》。影片通過(guò)兩個(gè)旅行推銷(xiāo)員的游歷的經(jīng)歷，向我們展示了他們?cè)诙凳坌缕娴奈锲返耐瑫r(shí)，對(duì)人性的體察。這一路上，他們看到了人性的美與丑、善與惡，看到了悲劇和喜劇。人生在宏偉的同時(shí)，也很脆弱。

    值得一提的是，本片是羅伊·安德森“生而為人三部曲”的終結(jié)片。前兩部《你還活著》與《二樓傳來(lái)的歌聲》都獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。對(duì)于該片，大量媒體給予了影片極高的贊譽(yù)。《好萊塢報(bào)道者》稱(chēng)：“該片是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代人生活的一種反思。影片令人愉悅，讓人共鳴，常常會(huì)有會(huì)心一笑的時(shí)刻。”BBC稱(chēng)：“羅伊·安德森是當(dāng)今影壇上作者個(gè)性最為鮮明的導(dǎo)演。他的電影中充滿了比喻和裝置藝術(shù)，別具一格。”按照這種評(píng)論的態(tài)勢(shì)，《寒枝雀靜》或許有望沖擊金獅獎(jiǎng)。

    另一部影片《野火》則來(lái)自日本著名的異色導(dǎo)演塚本晉也。該片翻拍自市川昆的名作《野火》。其實(shí)，塚本晉也一直不是電影節(jié)的寵兒，而這部《野火》從情節(jié)上來(lái)看，帶有著濃重的日本異色電影的特色。塚本晉也在解讀這部電影的時(shí)候說(shuō)，他想在電影中向現(xiàn)代城市的居民們展示，城市并不是整個(gè)世界，而整個(gè)世界要比城市大得多。他想表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的愚蠢、參戰(zhàn)人們的愚昧以及發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的人的不理智。他說(shuō)：“我很想對(duì)這些做一番調(diào)查，然后好表達(dá)出來(lái)。”《野火》的故事發(fā)生在二戰(zhàn)行將結(jié)束之時(shí)，一小隊(duì)日本士兵在菲律賓遭遇到了猛烈的攻擊。田村是其中一員受了傷，被自己的野戰(zhàn)部隊(duì)送到了臨時(shí)醫(yī)院之中。覺(jué)得自己還有未競(jìng)之愿的田村乘著茫茫夜色，帶著武器走進(jìn)了叢林。田村受傷嚴(yán)重，只是在等死，就在他準(zhǔn)備自殺的時(shí)候，他找到了一些山藥。他想煮了這些山藥果腹，于是便找到了一個(gè)教堂。但是教堂里的人一看到田村便驚恐地大叫，田村殺了這個(gè)人，再度跑回了叢林。叢林里橫尸遍野，人類(lèi)互相殘殺吃肉，田村宛若來(lái)到了地獄。

    《好萊塢報(bào)道者》評(píng)論影片稱(chēng)：“這部反派之作被拍攝成了一部無(wú)情的、殘忍的、血腥的恐怖片。這一部令人作嘔但是有極為有力的反戰(zhàn)片。腸胃不好的人，千萬(wàn)別看。”而《衛(wèi)報(bào)》則評(píng)論稱(chēng)：“影片再度告訴了人們，戰(zhàn)爭(zhēng)就是地獄。”