為慶祝新中國成立65周年，從9月1日到10月14日，CCTV6電影衛(wèi)星頻道在每晚黃金時段展開了歷屆“五個一工程”獲獎作品的展播，這既是對20多年來“五個一工程”獲獎電影的一次集體巡禮，也給了影迷觀眾們一次在電視熒屏上大飽眼福的機會，一時間，各類優(yōu)秀國產(chǎn)影片扎堆云集，把我們的電視熒屏渲染成了炫麗的家庭影院。

　　在此次展播的影片中，不乏曾在院線放映中取得不俗佳績的亮眼之作，其中也有不少合拍作品，在這些影片臺前幕后的班底中，都閃現(xiàn)著海外華人影人的身影。譬如《聽風(fēng)者》，梁朝偉和周迅為我們演繹了一段頗具傳奇色彩的諜戰(zhàn)往事，讓我們體會到建國初期特殊戰(zhàn)線上的驚心動魄；陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《中國合伙人》，則以英語培訓(xùn)學(xué)校的創(chuàng)業(yè)歷程為主線，黃曉明、鄧超、佟大為聯(lián)袂出演，讓我們看到一個具體的“中國夢”的實現(xiàn)歷程；王家衛(wèi)歷經(jīng)十余年打磨出的《一代宗師》，云集兩岸三地明星，帶領(lǐng)觀眾們夢回武林，講述了關(guān)于中國功夫宗師葉問跌宕的人生經(jīng)歷，也傳達出了關(guān)于中國武學(xué)的深刻意涵。

　　《男孩女孩》、《青春派》等片的先后登場，則給此次展播增添了一抹靚麗的青春風(fēng)采，這些影片把視角聚焦于叛逆期的少男少女，在展現(xiàn)“成長的煩惱”的同時，也彰顯了“80后”、“90后”們無拘無束的青春姿態(tài)。中國觀眾歷來看重影片中的倫理訴求和情感表達，如果說，《云水謠》用貫穿當(dāng)代史的氣度，織就了一曲橫亙于海峽兩岸的愛情史詩；那《全民目擊》、《洋妞到我家》這樣的影片，則采用日常化視角，把敘事核心落腳在一個具體的家庭中，前者凸顯了情與法的沖突，后者則強調(diào)對外開放給家庭內(nèi)部所帶來的文化沖擊，都有效撥動著中國觀眾心底的那根心弦。而《甘南情歌》、《索道醫(yī)生》、《真愛》、《東歸英雄傳》、《紅河谷》等片的亮相，又讓我們得以在銀色世界里飽覽少數(shù)民族的風(fēng)情，從高原到峽谷，從戈壁到草原，異彩紛呈的故事背后，訴說著叩問人心的情感糾結(jié)；特別是《東歸英雄傳》，從類型上講，這是一部觀賞性極強的古裝動作片，節(jié)奏緊湊，情節(jié)　緊張，譜寫了一曲中華兒女的鐵血豪情。而《紅河谷》則在歷史風(fēng)云的大背景下，在雪域高原上謳歌了各民族聯(lián)合抵御外來侵略者的堅貞不屈。誠然，這樣的堅韌豪情，在《黃河絕戀》、《太行山上》、《甲午大海戰(zhàn)》里同樣震懾人心，先烈們拋頭顱、灑熱血，英雄氣概早已貫穿在民族精神的血脈翕張中。

　　歷史是人民創(chuàng)造的，領(lǐng)袖在人民群眾中才能獲得力量，《太行山上》刻畫了朱德同志的運籌帷幄，《周恩來的四個晝夜》塑造了周恩來同志的殫精竭慮，但更重要的是，這些影片都把領(lǐng)袖的形象還原到了人民群眾的歷史場景中，刻畫出“偉大”與“平凡”的辯證統(tǒng)一，使得領(lǐng)袖的銀幕形象更加豐滿而可信。同樣，《孔繁森》、《張思德》、《張麗莉老師的故事》也避免了臉譜化的窠臼，把這些英模人物當(dāng)成有血有肉的具體的、普通的銀幕形象去呈現(xiàn)，極大的加深了觀眾們對于片中角色的認同。

　　電影無疑有著“造夢”的功能，在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢進程中，優(yōu)秀的電影作品將提供鼓舞人的巨大精神動力。此次展播的數(shù)十部影片，傳承民族精神，凝聚時代精品，在思想性、藝術(shù)性、觀賞性上達到了比較理想的結(jié)合，在類型題材上更是百花齊放、百家爭鳴，使得觀眾們可以欣賞到諸多不同的影片種類，感觸到豐富的時代背景，同時在影片中體會到鮮明的時代精神和濃郁的生活氣息，是金秋時節(jié)電視熒屏上一道不可多得的電影饕餮大餐。