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中國《夜鶯》為申報條件臨急點映 知名度弱難突圍

    《夜鶯》是第二部以中法合拍片立項的電影，基本是費力普·彌勒舊作《蝴蝶》的中國版本，是一部講述農村爺爺和被溺愛過度的孫女搭檔返鄉(xiāng)的公路片，取景廣西桂林、三江和陽朔，由廣西電影集團出品，它被選中參與奧斯卡最佳外語片角逐多少令人意外。之前盛傳讓·呂克·阿諾執(zhí)導的《狼圖騰》將會代表中國“沖奧”，但片方回應因為趕不及在規(guī)定時間內上映而無法報名，姜文的新片《一步之遙》同樣是因為這個理由出局。

    今年奧斯卡最佳外語片的選送條件是2013年10月1日至2014年9月30日，在國內商業(yè)院線公映至少一周的影片。由電影局專門成立的專家小組投票選出。《夜鶯》雖然在內地要到10月31日才真是開畫，但是已經在國慶前在南寧的3家電影院舉行了一周的商業(yè)點映，因此完全符合申報奧斯卡最佳外語片的條件。

    國內選送《夜鶯》有個很大劣勢是電影知名度還不夠高，如今已經是酒香經不住巷子深的時代，雖然電影號稱已經應邀參加了28個國際電影節(jié)，并且獲得過2014年美國河流國際電影節(jié)競賽單元“觀眾大獎”、捷克茲林國際電影節(jié)“金鞋獎”、上海國際電影節(jié)電影頻道傳媒大獎最佳男主角等多個獎項，但是對于奧斯卡學院評委來說，這些電影節(jié)的小獎營造出來的輿論熱度明顯不夠。最近中國選送《夜鶯》的消息出來，幾家外媒才翻出《夜鶯》的劇情梗概出來報道，資料單一且關注度也不夠高。就算拋開輿論熱度不說，今年奧斯卡最佳外語片中候選名單里“戛納團”佳作云集，《夜鶯》要突圍也非常困難。

    香港方面選送的電影是許鞍華的《黃金時代》，該片十一在內地開畫，到國慶檔完結僅有以3540萬元票房，算是完敗。臺灣選送的是趙德胤導演的《冰毒》，電影刻畫離臺灣甚遠的緬甸僑民的悲歌，被李安導演盛贊傳承了臺灣新浪潮美學風格。華語片在奧斯卡最佳外語片競逐中向來沒什么拿獎緣，歷來只有李安的《臥虎藏龍》在2000年拿到過最佳外語片的小金人。

戛納“熟面孔”再聚奧斯卡《冬眠》片長成硬傷

    83部電影決定了競爭場面會很激烈，雖然目前還沒有看到像前年邁克爾·哈內克的《愛》或者2011年的《一次別離》般“鶴立雞群狀”的電影，但還是有幾部名氣頗高的佳作值得關注，比如俄羅斯的《利維坦》、比利時的《兩天一夜》和毛里塔尼亞的《延巴克圖》。這幾部電影都是今年戛納電影節(jié)上的口碑佳作。

    《利維坦》在今年戛納國際電影節(jié)展映后就好評如潮，并獲得最佳劇本獎項。電影幾乎戳中現代俄羅斯社會的所有痛點："刀槍不入"的腐敗問題、老百姓的軟弱無力、國有商業(yè)犯罪團伙間的相互包庇，還有被金錢洗腦的教會。之前很多人擔心俄羅斯會因為其中批判政治的筆觸太過犀利而避開這部影片，畢竟俄羅斯的文化部長弗拉基米爾·梅丁斯基（Vladimir Medinsky）也曾發(fā)言評價《利維坦》是“才華橫溢的作品，但我不喜歡它”。最終俄羅斯選擇《利維坦》讓不少人頗感意外，大部分投票委員會的成員都有默契地忽略掉了部長如此重要的暗示，或許也有部分原因是影片的拍攝階段曾獲得過俄羅斯文化部和電影基金的支持。與此形成鮮明對比的是法國，他們今年依然有意繞開曾轟動一時的《阿黛爾的生活》，選擇了時尚大師傳記片《圣羅蘭傳》，對敏感題材極為小心翼翼。

    達內兄弟的《兩天一夜》在政治性的處理上比較巧妙。其中瑪麗昂·歌迪亞飾演的工廠女工必須說服同廠的工人放棄他們的獎金，不然她就要失去工作。電影曾一度被認為會摘取今年的金棕櫚大獎，可惜最終顆粒無收，但這并不影響電影的輿論熱潮和好口碑。這部影片采用接近紀錄片的形式拍攝，鏡頭始終跟在瑪麗昂身后，跟著她去敲開每家每戶的門。有些人給予她同情，但是也有無動于衷甚至表現出厭惡情緒的人。三度摘得金棕櫚的比利時王牌導演達內兄弟，和奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞的存在也給電影質量以保障。

    毛里塔尼亞是第一次選片參與奧斯卡最佳外語片的競爭，《延巴克圖》講述了在伊斯蘭教極端教旨主義掌控下的非洲城市生活，今年在戛納電影節(jié)上展映過后獲得現場長達10分鐘的起立鼓掌。電影取材于2012年發(fā)生在延巴克圖的真實故事，一對青年男女沒有正式結婚就住在一起，被視為違反教規(guī)，眾目睽睽之下被放入地洞里被石頭砸死。這件事情被廣泛報道之后震驚了整個世界，也激發(fā)了導演阿伯德拉馬納·希薩柯的創(chuàng)作靈感。

    今年戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎——土耳其導演努里·比格·錫蘭的《冬眠》，這部電影應該歸屬于黑馬行列，因為3個小時的片長實在很考驗好萊塢評委們的耐心。錫蘭之前的《小亞細亞往事》在戛納拿下評審團大獎之后也被選送奧斯卡最佳外語片，但是最終沒能獲得提名，當時奧斯卡評委普遍反應是片子196分鐘太長，這次《冬眠》更長，有3個小時，所以能否虜獲評委芳心太難講，只能寄望這次金棕櫚大獎這個頭銜能有足夠吸引力吧。另一個戛納猛將是跟戈達爾共享今年評審團大獎的《媽咪》，來自怪才青年導演澤維爾·多蘭，代表加拿大參與競爭。

歐洲延續(xù)選送特色：波蘭鐘愛二戰(zhàn)題材 意大利再談腐敗

    近幾年來總會有些固定地區(qū)成為奧斯卡外語片的競賽熱門，斯堪的納維亞半島無疑是其中之一。從丹麥的《更好的世界》、《皇室風流史》和《狩獵》，到挪威的《孤筏重洋》都是曾震撼人心的佳作。從今年情況看，瑞典無疑是其中最強力的競爭者，《本能反應》今年在戛納電影節(jié)一種關注單元和多倫多電影節(jié)上都賺足好口碑，照目前外媒評論看，影片獲得提名不成問題。

    另外一些國家是在固定的電影類型上做得比較突出，比如波蘭，他們總是持之以恒地選送些講述二戰(zhàn)時期暴行的電影，像阿格涅絲卡·霍蘭的《黑暗彌漫》、安杰依·瓦伊達的《卡延慘案》近年來都有獲得奧斯卡最佳外語片提名。今年被選送的是來自保羅·帕夫利克夫斯基的《艾達》，雖然保羅遠遠不如上面提到的兩位導演知名，但《艾達》同樣是披著二戰(zhàn)外衣的影片。電影講述年輕的修女在發(fā)現自己是名猶太人且她的父母死于大屠殺之后，生活發(fā)生重要轉變的故事。

    在人物傳記中，法國的《圣羅蘭傳》和德國的《被愛的姐妹》是最受矚目的。《圣羅蘭傳》的焦點是法國時尚界巨頭伊夫·圣羅蘭，而《被愛的姐妹》則是關于18世紀被稱為“德國莎士比亞”的著名詩人和劇作家弗里德里希·席勒的故事。表面上看來這兩部片并沒有共同之處，但歸根究底都是描繪有反叛意識的藝術家通過個人的越界行為，激發(fā)情感波瀾的電影。

    意大利每年都是奧斯卡最佳外語片中的強力競爭者，去年拿下小金人的《絕美之城》詩意畫面令人記憶猶新，今年的《人力資本》也頗有幾分《絕美之城》的姿態(tài)。電影戴著“有色眼鏡”看待意大利前總理貝盧斯科尼的時代。故事循著貝盧斯科尼金融層面的骯臟勾當進行敘述，而不是那些老調重彈的豐富夜生活，倒有點像意大利版本的《華爾街：金錢永不眠》。

保加利亞選送片被曝“有貓膩” 女性導演作品比例增加

    今年各國的最佳外語片選送上爭議算是比較少的，但還是免不得出些小“貓膩”傳出。保加利亞今年選送的電影是《保加利亞狂想曲》，影片導演本身是保加利亞國家電影委員會成員之一，因此在保加利亞國內引起爭議，甚至還有網友在網上發(fā)動請愿，要求重新票選。烏克蘭今年選送的是《守護》，而非之前在戛納電影節(jié)上大熱的《聾啞部落》，這讓《聾啞部落》的導演很是失落，并公開指責選拔委員會的3名成員。

    今年報名奧斯卡最佳外語片評選的電影有13部是出自女性導演之手，占比17%，其中4部來自亞洲，3部來自歐洲，3部來自拉丁美洲，還有2部出自中東。其中就包括有許鞍華導演的《黃金時代》，電影早在十一檔上映之前就已經在威尼斯電影節(jié)和多倫多電影節(jié)等國際平臺分別作了展映，一定程度打響國際知名度。

    奧斯卡對女性電影人的不重視是“傳統(tǒng)問題”了。在奧斯卡87屆歷史上，曾經有3名女導演拿下了最佳外語片獎項，包括荷蘭導演瑪琳·格里斯的《安東妮雅家族》、德國導演卡洛琳·林克的《何處是我家》和丹麥導演蘇珊娜·比爾的《更好的世界》，而奧斯卡最佳影片類別獲獎者的女性更是少得只有凱瑟琳·畢格羅一位。