1905電影網(wǎng)專稿 現(xiàn)實(shí)世界里，崔健還是那個(gè)棒球帽上一顆紅五星的崔健；電影世界里的崔健，卻急于擺脫“紅色”的符號(hào)——“真不知血和心到底哪個(gè)是熱的”。和人們對(duì)崔健慣有印象不同的是，《藍(lán)色骨頭》與政治批判并無多大關(guān)系，而是直接回歸理性與人心，關(guān)注更終極永恒的生命價(jià)值。

    故事圍繞一個(gè)“破碎的家庭”展開，父親、母親、兒子分別在不同的時(shí)空追尋自己不同的人生，卻又在母親遺留的一首歌里破鏡重圓。首次執(zhí)導(dǎo)長片作品的崔健卻沒有表現(xiàn)出新手的羞澀與不自信，并自稱這是一部成功的電影，值得反復(fù)消費(fèi)：“應(yīng)該印兩個(gè)、三個(gè)副券，讓看不懂的人有機(jī)會(huì)再看”。豪邁的氣魄一如以往。

    那么在年過半百之際暫時(shí)放下吉他、拿起導(dǎo)筒的“崔導(dǎo)”究竟有什么獨(dú)到之處呢？下面就讓我們來看看崔健的電影世界：

崔健眼中的“獨(dú)立女性”：外表妖嬈，內(nèi)心獨(dú)立

    在《我的兄弟姐妹》中，崔健飾演的父親大膽放手，鼓勵(lì)女兒擺脫對(duì)父親的依賴自己騎自行車。而作為導(dǎo)演的崔健同樣對(duì)女性充滿信心，崔健塑造的女性角色絕不是美麗的花瓶，而是有血有肉有追求的“新女性”。

    早在2006年崔健執(zhí)導(dǎo)的短片《修復(fù)處女膜年代》中，崔健就塑造了一個(gè)激烈地質(zhì)疑男權(quán)的美麗女孩“桃子”。片末桃子向修復(fù)處女膜的小廣告上撒尿的場景可謂驚世駭俗，一舉顛覆了通常人們對(duì)女性角色的認(rèn)識(shí)。

    而新作《藍(lán)色骨頭》中，倪虹潔所飾演的施堰萍同樣外柔內(nèi)剛。這位兒子眼中中國最早的“嬉皮士”一舉一動(dòng)充滿了孤絕的酷勁兒。“美加上特立獨(dú)行就成了罪”——因美貌而“被選中”的施堰萍注定無法大手大腳地特立獨(dú)行，卻在用自己的方式創(chuàng)造自己的“小宇宙”——她所創(chuàng)作的《迷失的季節(jié)》贏得了喝彩與掌聲，而某位領(lǐng)導(dǎo)對(duì)作品的不滿恰恰從一個(gè)反面宣告了施堰萍在那樣一個(gè)年代心靈與人性的勝利。


    另外特別值得一提的是黃幻所飾演的萌萌。與《修復(fù)處女膜年代》叛逆激進(jìn)的“女權(quán)分子”形象大相徑庭，《藍(lán)色骨頭》里的黃幻充滿濃郁的風(fēng)騷女人味兒。將自己下體跨到鐘華的吉他琴頭上的一幕充滿了誘惑與挑逗，傳神地揭示了音樂與性之間幽暗的聯(lián)系（有人認(rèn)為吉他的形狀正是結(jié)合了男性的生殖器官與女性的身體曲線）。而最打動(dòng)人的莫過于萌萌潸然淚下的一幕——這位所謂的小明星唱歌嚴(yán)重跑調(diào)，舞姿也別扭拙劣，《藍(lán)色骨頭》的節(jié)奏響起，鐘華的審視變成了萌萌的自我審視，萌萌這才發(fā)現(xiàn)自己性感的外表下骨子里的無能，焦躁與窘迫的淚水奪眶而出——崔健對(duì)女性心理的把握堪稱驚艷。

    毛阿敏飾演的文工團(tuán)張長盡管只出現(xiàn)在兩場戲中，卻十足令人信服。聽罷《迷失的季節(jié)》簡單的一抹眼淚一鼓掌卻是如此真實(shí)自然。這方面也可以看出崔健選角方面精確獨(dú)到的眼光。

    《藍(lán)色骨頭》中的三位女性盡管年齡差得很遠(yuǎn)，但都表現(xiàn)出了對(duì)人性的信心和對(duì)精神獨(dú)立的追求。這種“獨(dú)立女性”的形象在當(dāng)代華語片中并不多見，但是其背后所揭示的女性意識(shí)與人性抗?fàn)庯@然并不是一個(gè)小問題。可見崔健在這方面的敏銳。

崔健眼中的“時(shí)代變遷”：告別“文革”傷痕，追求當(dāng)代互動(dòng)

     綠軍裝，紅五星一向是鮮明的革命時(shí)代符號(hào)。親自從“文革”時(shí)代走來的崔健自然也免不了那份舊時(shí)代的舊情結(jié)：早年的音樂演出中崔健酷愛軍裝打扮；而《新長征路上的搖滾》、《紅旗下的蛋》、《一塊紅布》、《紅先生》等多首搖滾樂作品也都表現(xiàn)了崔健濃郁的革命情懷。

    可貴的是，作為經(jīng)歷過“文革”年代的老牌“六零后”（崔健生于1961年），老崔在自己的電影處女作中卻沒有流露出很多作家和導(dǎo)演的“傷痕”情結(jié)：片中母親生在保守的年代卻過于前衛(wèi)；兒子生在開放的時(shí)代卻頑固保守。然而他們都沒有屈服于自己的命運(yùn)，而是努力地在掙扎中尋找希望，證明個(gè)人的價(jià)值與意義。滿滿的正能量一如老崔的音樂里一貫的樂觀與積極。

    同時(shí)，崔健在觸及自己最熟悉的年代和人物的時(shí)候充分發(fā)揮了他的詩意和創(chuàng)意：片中老式轎車沖出銀幕的設(shè)定帶著濃濃的超現(xiàn)實(shí)意味；趙有亮飾演的父親通過暖氣管上的聽診器竊聽病情的一幕也非常真實(shí)有趣；而蓮蓬頭下的一段舞蹈轉(zhuǎn)場堪稱片中最美的段落。

    另一方面，崔健曾多次在公開場合表示，希望和年輕一代有更多的交流。令人驚訝的是，音樂世界里的老崔盡管已成名多年，卻絲毫沒有“搖滾教父”的架子，而是時(shí)常出入一些年輕獨(dú)立樂隊(duì)的演出現(xiàn)場。電影插曲《魚鳥之戀》大膽邀請(qǐng)“中國夢之聲”亞軍，曾經(jīng)大忘杠樂隊(duì)的女歌手央吉瑪演唱；《藍(lán)色骨頭》的首映禮演唱會(huì)上，老崔也請(qǐng)來年僅16歲的“好聲音”唱作人李文琦翻唱自己的名作，足見其對(duì)年輕一代的關(guān)注。

    而《藍(lán)色骨頭》這部電影的第一主人公鐘華也正是一個(gè)誕生于新時(shí)代的年輕網(wǎng)絡(luò)音樂人兼宅男黑客。演員尹昉是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“85后”，其自由藝術(shù)家的獨(dú)立沉穩(wěn)氣質(zhì)也正和角色本身暗暗相合。遺憾的是，崔健在片中所探討的網(wǎng)絡(luò)病毒、音樂行業(yè)過度商業(yè)化包裝等問題過于老套；揭露記者收紅包這個(gè)現(xiàn)象的確體現(xiàn)了崔健強(qiáng)烈的社會(huì)問題意識(shí)，但過于草率地處理還是顯得有些簡單粗暴。崔健對(duì)年輕人的關(guān)注與肯定精神可嘉，但其徹底和細(xì)致程度仍然有待進(jìn)步。

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