1905電影網(wǎng)專稿 11月21日上映的電影《狂怒》又是一部二戰(zhàn)反法西斯戰(zhàn)爭片。然而影片非常獨到地選擇了二戰(zhàn)末期作為時代背景，又以一部坦克里的五個士兵作為出發(fā)點，既回避了高昂的制作成本，又使得幾位主人公得以緊密聯(lián)系，以小見大去展現(xiàn)戰(zhàn)爭和人性非常討巧。

 

    影片的二戰(zhàn)背景設置在1945年4月，盟軍已經(jīng)深入德國本土，再有不到一個月德國就要宣布無條件投降。而《狂怒》中強弩之末的德國竟然還在全民皆兵、負隅頑抗。相比《拯救大兵瑞恩》中的諾曼底登陸、《虎！虎！虎！》中的偷襲珍珠港等令人耳熟能詳?shù)膽?zhàn)爭故事，《狂怒》選擇這個歷史節(jié)點讓人感到陌生又新鮮。

 

    另一方面，這部電影雖是主打坦克，卻并沒有《巴頓將軍》、《坦克大決戰(zhàn)》等大片中那樣的大場面。但也正因為此，讓幾輛謝爾曼坦克沖出掩體，直面威力強大的“虎式”坦克，切入點很小卻容易將觀眾帶入影片。在三輛謝爾曼坦克已成炮灰，只剩下“狂怒”號孤軍奮戰(zhàn)的最后關頭，一個俯拍鏡頭清晰簡單地將謝爾曼坦克的優(yōu)勢展現(xiàn)出來?；⑹诫m然火力兇猛、防御優(yōu)良，但笨重的炮塔旋轉(zhuǎn)一周需要近70秒，而謝爾曼只需要不到10秒，因此“狂怒”號得以迅速繞到“虎式”背面，給予致命一擊。你看，誰說“老虎屁股摸不得”？

 

    即使是最后的重頭戲，五人大戰(zhàn)三百黨衛(wèi)軍，“狂怒”號也是守在一個小路口展開攻擊，而且還是夜景，只有火光和爆炸，難見血肉橫飛，甚至連敵人的分布狀況都看不大清。然而恰恰是因為坦克艙內(nèi)空間狹小，周圍又充滿未知，使得觀眾得以屏住呼吸，以第一視角的方式跟著艙內(nèi)的瞄準鏡一起親臨戰(zhàn)場。

  

    與此同時，小格局雖然降低了這部影片的史詩感，卻也因此強調(diào)了戰(zhàn)爭的殘酷和真實。這種真實既表現(xiàn)在場面的描繪上，更表現(xiàn)在該片對人性的揭示和人物的塑造上。

 

    盡管布拉德·皮特飾演的“百戰(zhàn)老爹”（Wardaddy）是“狂怒”號坦克的指揮官，然而羅根·勒曼飾演的新兵諾曼才是真正的主角。這個入伍才半個月的打字員陰差陽錯地來到“狂怒”號，經(jīng)歷了從一個普通人到“殺人機器”的殘酷歷程。在強殺戰(zhàn)俘這場戲中，諾曼甚至寧可“老爹”殺了自己也不愿殺戰(zhàn)俘，遭到戰(zhàn)友們的恥笑。一個人最基本的慈悲之心在戰(zhàn)場上卻淪為笑柄，黑暗卻又真實地反映出戰(zhàn)爭中的人性扭曲。

 

    坦克組內(nèi)“五壯士”的互動也很充實鮮活。盡管為了加速諾曼的成長給他安排了一個德國女朋友又迅速殺死她太過刻意，但因此而帶出的“餐桌戲”卻味道十足。幾位戰(zhàn)友埋怨“老爹”帶著諾曼“開小灶”、私吞德國小靚妞，不把自己當兄弟的橋段尤其讓人心碎。希亞·拉博夫飾演的“圣經(jīng)哥”因委屈、憤怒而發(fā)紅的眼圈令人動容。片尾大決戰(zhàn)中，墨西哥裔戰(zhàn)士特里尼用身體蓋住手雷的舉動充滿了悲壯的犧牲精神。流氓成性的格雷迪也意外地在大戰(zhàn)前夕深情地對諾曼說：“你是個好人。”坦克組的每個人在戰(zhàn)士身份的兇猛殘忍下其實也都有著柔弱、充沛的情感。

 

    此外，這部影片的可貴之處，還在于對德軍的描繪沒有停留于窮兇極惡這種簡單粗暴的設定。童子軍的游擊戰(zhàn)、德國“帶路黨”老頭兒以及因為厭戰(zhàn)慘遭絞刑的老百姓，深深體現(xiàn)了德國人在窮途末路、氣數(shù)已盡的敗局下，卻不得不硬著頭皮打下去的無奈。影片結(jié)尾放過諾曼的德國新兵更是告訴我們，其實德國人也并未完全泯滅人性。相比之下，“老爹”和戰(zhàn)友們擄掠婦女，隨意毆打、強殺戰(zhàn)俘的暴行也并無正義可言。

 

    影片結(jié)束時，四位戰(zhàn)友紛紛戰(zhàn)死，躲在坦克底部幸免于難的諾曼終于獲救。“現(xiàn)在你是英雄了，”戰(zhàn)友說道。然而，在你死我活的戰(zhàn)場上，真的有英雄么？