《撒嬌女人最好命》對觀眾的趣味和市場的走向都拿捏得非常巧妙

    《撒嬌女人最好命》就是一部讓你傻樂傻樂的片子，作為彭浩翔的作品，《撒嬌女人最好命》是他近期作品里比較不錯的了，有著很鮮明的彭氏風格，不管是對于網絡段子的使用，還是細節和笑點的處理，《撒嬌女人最好命》對觀眾的趣味和市場的走向都拿捏得非常巧妙，對于當下的國產電影市場來說，這是一部挺有意思和意義的愛情輕喜劇。

    或許得益于彭浩翔近幾年的內地生活，《撒嬌女人最好命》沒有了什么文化的隔閡和生硬之感，能夠感覺得到，彭浩翔試圖呈現一個與春嬌、志明相似但又不同的愛情故事，彭的電影往往愛犯賤，但又很溫情。《撒嬌女人最好命》盡管引入了很多的網絡流行語，也有騷浪賤、綠茶婊的直白諷刺，但整體而言，這些元素的存在，增強了許多笑果和看點，而且在“綠茶不要”這樣諧音處理上的小暗黑，也就只有彭浩翔可以玩的這么隨性了，你一邊罵著彭浩翔這個文藝黃色男青年，一邊又禁不住的裂嘴大笑。

    成功的喜劇當然不能止于讓人發笑，實際上，在這些段子之外，《撒嬌女人最好命》還是很認真地傳遞了一些東西的。首先，就是女性該如何認識自己。當下，女漢子、蘿莉、綠茶婊這些身份標簽成為類型化女性的流行趨勢，很多女生樂于給自己貼上某個標簽，借以認同自己的身份來獲得一種存在感，于是，你就會看到有相當多的小女生都口口聲聲的稱自己是女漢子，可實際上，這些偽女漢子，還是內心柔軟的軟妹子。《撒嬌女人最好命》的周迅恐怕也是如此，對于自己男性化風格的認可，實際上也掩藏了自己作為女性的溫柔與情感需求，于是她不得不面對小恭的叛離和感情的單方面傷痛。然后這種認知的不明確，又進一步轉移成了自我的改造，影片也借此上演了一出女漢子學撒嬌的搞笑劇情。這一段故事，值得肯定的是周迅的表演古靈精怪，對于個性轉變中的拿捏，分寸就在那一聲聲的起承轉合里。更重要的是，盡管這些場景就像是時裝秀一般沒什么敘事的意義，但實際上鋪墊的是作為女性本色的難以轉變，于是尷尬和笑點都從這里出發，最終也終于讓周迅意識到，改變是徒勞的，倒不如干脆做自己，才最終贏回了真愛。

    可見，女漢子的形象并非沒有價值，勇敢大膽的去愛或許是創作者想要賦予這個女性類型的一個最大特質，在被綠茶婊、騷浪賤、撒嬌女王所構建的女性強權世界里，女漢子倒是個異類，但在《撒嬌女人最好命》里，不同才是一種價值，在這一點上，《撒嬌女人最好命》給出了一個很好的回答。

    另外呢，《撒嬌女人最好命》也提醒大家要好好戀愛，珍惜眼前人。無論是周迅還是黃曉明的角色，偶爾跑偏的根本原因，其實還是沒有深刻的認識到自己內心的需求，而是囿于一些世俗的和莫須有的壓力，互相總是錯過彼此，好在，電影里的她們還是找到了彼此，不過回到現實世界里，這種追回的戲碼恐怕就沒那么容易，所以，俗世的青年們，有機會還是緊緊抓住吧。

    《撒嬌女人最好命》當然不是一部十全十美的作品，在故事的講述和一些細節的處理上，都有許多可以值得質疑的地方，但作為一部彭氏喜劇，它特色鮮明，喜劇效果突出，塑造了兩個很有趣的人物，在年末給大家一樂，夠了。