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    1905電影網專稿 作為一部老少咸宜的合家歡作品，《安妮：紐約奇遇》或許選錯了檔期，在這個小孩還沒有放寒假的時候，哪里會有多少成年人會為了一個小女孩的夢幻故事去買單呢，更別提電影的故事是老套又簡單，即便看慣了好萊塢爆米花的觀眾，也會覺得這部影片缺乏了點誠意和內容。

    《安妮：紐約奇遇》表面上是一個講情感的故事，但實際上還是屬于好萊塢所建構的美國夢的一部分，打造的是烏托邦式的美國想象，這份想象里既包含了對都市紐約的，也囊括了與都市有關的人們。于是，故事順理成章的，從紐約開始，一個少數族裔的小女孩，找不：到親生父母，被卡梅隆·迪亞茲飾演的一個都市婦女收養，善良的小孩、兇悍的“母親”，影片的矛盾也由此而生，合分合的經典敘事脈絡也從這里展開。接著，小女孩遇上了有錢任性的總裁杰米·福克斯，一個小小的車禍情節點讓兩個不相干的人物獲得了接觸的機會，善行為總裁的競選之路提供了機遇和能量，于是這份口碑的力量促使著霸道總裁與小蘿莉不斷的接觸，在這份接觸中，總裁逐漸的釋放出了自己性本善的一面，而小蘿莉則在這個都市里上演了一出善良拯救一切的故事。影片最后是大團圓的結局，每個人都找到了自己的美好，擁抱著紐約的美夢，重新開始了下一段的人生路程。

    很明顯，這部歌舞片的故事挺落于俗套。盡管這是改編自同名音樂劇的作品，但與音樂劇可以在舞臺上傾力展示歌曲、舞蹈等魅力不同，電影則受制于很多因素，對于故事的強調顯然要勝于前者，雖然創作者加入了迪亞茲的角色，以及總裁助理等等角色來豐富影片的可看度，但故事的主線還是集中在這段“父女”情感增值上，即便有小女孩的古靈精怪，但可看度依舊很低，畢竟，好萊塢這種作品實在是太多了。論深度和感人度，《安妮：紐約奇遇》顯然不如《當幸福來敲門》。

    所以，盡管有隨處可見的唱跳段落加身，靈魂歌王杰米·福克斯也不是什么小咖，小女孩也曾經在《南國野獸》里一鳴驚人，但整體而言，這部影片過是爆米花和低幼傾向的。作為成年觀眾來說，影片整體甜膩的氣質，的確有些過分了。倒是迪亞茨的故事線，有了點豐富影片層次的東西，但在一個整體向善的影片中，打趣式的惡婆娘，似乎也有點可愛了。

    再說回美國夢，大體上主流的好萊塢電影都在打造一種美國夢，只不過這個夢有大有小。但是，對夢想的信念和夢想成真的執著，卻是這些影片骨子里最為堅持和一貫的東西。但這種美國夢的敘述，卻基本上不是美國提供給你夢想實現的機會這種直白的邏輯，而是再大再荒唐的夢想都能通過努力、拼搏、人性的美好獲得最終的回報，而這一切發生的地方，就是在美國這個五光十色的城市空間中。從這個角度來看，這些相當符合美國主流意識形態的影片，實在是以商業化、類型化的形式，去傳遞著一些共通的、被人們所公認的價值觀。考慮到《安妮：紐約奇遇》這部影片在美國合家歡的圣誕節上映，這影片的造夢、傳夢則顯然是面向了大規模的受眾。影片以紐約這座城市為背景，講述一個小女孩遇到好人，最終得以從“失去親人”到獲得了“一堆親人”，這樣的敘事邏輯所隱含的，自然是都市的至大魔力。于是，當紐約遇上小女孩的純真，當都市中的人們感受到小女孩的單純，當電影遇上圣誕，這樣一部合家歡的、不需要什么思考的熱鬧的歌舞片就產生了。

    客觀的說，《安妮：紐約奇緣》就是一部挺適合爺爺奶奶帶著孫子孫女來看的電影，因為這部電影里沒什么惡趣味，也沒什么邊緣的價值觀，熱鬧的氛圍迎合的就是節日的氣氛，美國夢的積極向上也很上進。若片方有能力將檔期選擇在寒假或者過年，會更加應景。得益于音樂劇的底子，影片的歌曲的確悅耳，如果童心未泯的成人，想必也能體會到相當的樂趣。

    有時候，想想美國的小朋友圣誕節有《安妮：紐約奇緣》這樣的充滿了正能量的影片可以看，而我們的小朋友去只能在節日期間看看喜羊羊、熊大熊二這些從制作到立意都很一般的作品，就免不得一聲嘆息。正所謂，好萊塢電影的實力是全方位的，不僅僅是每年的那十來部超級大片，還有這些溫情、俏皮的傳遞著美國夢的中小成本電影，真正是無孔不入的輸出著美國夢。