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    1905電影網(wǎng)訊 民國(guó)時(shí)期的上海灘，這個(gè)題材近兩年都快被拍爛了，只因那塊土地和歷史，著實(shí)充斥了一些駁雜可書寫的東西，而且民國(guó)熱潮這兩年的確在電影圈成為了一種時(shí)髦。《觸不可及》、《王牌》、《一步之遙》等等，不都講的是這民國(guó)時(shí)期的東方巴黎。而這部由羅卓瑤執(zhí)導(dǎo)的《暴走神探》，同樣以此為故事的發(fā)生背景，講了一出探案揭秘的故事。

    影片一開始，神探范如一（阮經(jīng)天飾演）便將自己描繪的與眾不同，一個(gè)頗具文學(xué)氣質(zhì)、喜歡郁達(dá)夫的浪蕩警探，偶然間接了一個(gè)改變自己命運(yùn)的任務(wù)，不僅自己被追殺，還連累害死了無辜的客棧老板和流浪兒。在接下來的劇情中，包如一所做的，就是試圖尋找事實(shí)的真相……

    在影片里，創(chuàng)作者顯然想將范如一塑造成一個(gè)個(gè)英雄式的人物，所以盡管他身材瘦弱，但卻經(jīng)得起打、吃得起苦、咬得緊牙關(guān)，最關(guān)鍵的，他還有一顆熾熱滾燙的文學(xué)青年之心。所以，一本郁達(dá)夫的簽名小說，才得以成為他關(guān)注并利用的破案線索之一。于是，這樣一個(gè)文藝英雄，練就金剛不壞之身，經(jīng)的起拳頭猛擊、也躲得過槍林彈雨，也就自然能在大上海遍地的巡捕眼皮底下，穿梭于都市中尋找最終的真相。

    這樣做的好處，就是劇情僅僅的圍繞著這樣一個(gè)所謂的神探身上，從他爹小時(shí)候怎么培養(yǎng)他，再到他那幼時(shí)的童養(yǎng)媳，以及他碰到女人就嘔吐的臭毛病，觀眾都知道的一清二楚。在戲劇化的建構(gòu)了主角之后，我們得以看到，這個(gè)神探的形象還算立體，他浪蕩但又良知，有情感不好色，有愛心也有文化，更關(guān)鍵的是，他不缺錢，隨手就跟變魔術(shù)一樣拿出一袋洋錢。所以，從哪個(gè)角度看，他都是個(gè)男神。

    只不過，男神都有一個(gè)養(yǎng)成的過程。電影開始，范如一只是大上海法租界的一個(gè)略有名氣的警探，就是那茶樓二層幾十個(gè)探子中的一個(gè)而已。而上級(jí)交待的任務(wù)，則成了他轉(zhuǎn)型的一個(gè)契機(jī)。在這里，導(dǎo)演抓住了人物成長(zhǎng)的關(guān)鍵，用前述的一些阻礙塑造了神探的堅(jiān)韌品格，同時(shí)也提升了影片這個(gè)主要角色的立體度。從一定程度來講，范如一這個(gè)人物，是這部影片塑造成功的唯一成年人，而另外一個(gè)能夠給觀眾留下印象的角色，則是小男孩飾演的流浪兒。楊子姍和周冬雨飾演的角色，實(shí)際上都沒有什么記憶點(diǎn)。但影片中，范如一人生的改變，卻又都與這兩位女性有關(guān)。

    這也是影片的一大特點(diǎn)，人物形象不求豐滿立體，反而求怪異、獨(dú)特，楊子姍飾演的交際花滿嘴臟話，周冬雨飾演的小盲女性格溫柔，唱的一口好歌。驀然的，竟還讓人想起了《馬路天使》里的周璇來，同樣是嬌小可愛。可惜的是，周冬雨的角色也只是驚艷了那么一下，大多數(shù)時(shí)間，泯然于影片的喧囂之中。

    或許導(dǎo)演深知，影片中這些具備了戲謔和夸張感的人物，并不具備什么真實(shí)性。于是，電影的風(fēng)格也呈現(xiàn)出一種光怪陸離的荒誕之感，紙醉金迷、燈紅酒綠都是上海灘的皮毛，朋克風(fēng)、暴力、血漿才是這部神探片里的視覺奇觀。所以，在影片里你看得到做作的女大學(xué)生，看得到貪財(cái)?shù)目蜅Ｐ《瑳]有誠(chéng)信的城市浪客，以及如黑幫一樣的都市密探。多元混雜的身份，配合上影片略顯浮夸的節(jié)奏以及風(fēng)格，倒是使得整個(gè)觀影過程顯得有趣味。

    影片最終的結(jié)局，神探以犧牲小我的精神，拯救了兩位女主角。在劣質(zhì)的CG畫面中，兩位女主角坐上了開往美國(guó)去的大船。當(dāng)然，神探?jīng)]有死，獲得了對(duì)自我的拯救，不僅胖胖的妻子終于答應(yīng)離婚，而且他似乎也得到了寬恕，安然的與小流浪兒在醫(yī)院里。大團(tuán)圓的結(jié)尾雖然看上去美滿，但卻似乎有點(diǎn)狗尾續(xù)貂。

    客觀的講，華語電影里鮮少偵探題材的影片，這或許與我們創(chuàng)作的浮躁和推演能力的培養(yǎng)有關(guān)。從這一點(diǎn)來看，《暴走神探》并不是主打扣人心弦的案情偵破，過多的對(duì)白的陳述，導(dǎo)致影片呈現(xiàn)破案的過程都顯得簡(jiǎn)單而單調(diào)，與影片的風(fēng)格一樣，形式大于內(nèi)容，風(fēng)格大于故事，概念大于實(shí)際。

    所以，導(dǎo)演羅卓瑤為影片加入了很多文藝的氣質(zhì)，神探、小孩、甚至楊洋飾演的反派，都是具備文藝氣質(zhì)的角色，在他們眼里，他們追求的都是各自不同的家國(guó)夢(mèng)想，只是立場(chǎng)不一、目標(biāo)不同罷了，于是，一邊是讀著郁達(dá)夫、念著徐志摩追求法制的神探，另外一邊則是要武立國(guó)的革命軍士。再加上影片中那些女文青們，影片實(shí)際上描繪了一幅亂世的文青像。導(dǎo)演試圖為觀眾建立的一種歷史觀，是在殘酷中要有溫情，爭(zhēng)斗中要有規(guī)則知識(shí)分子式的理想主義。可惜的是，創(chuàng)作者對(duì)此的建構(gòu)和解讀，與歷史本身脫離的太遠(yuǎn)，沒有一丁點(diǎn)的說服力。

    《暴走神探》里，大量的臺(tái)詞是文學(xué)化的，成語、詩(shī)句也不少見，可見導(dǎo)演的確在建構(gòu)一個(gè)知識(shí)分子所臆想的戰(zhàn)爭(zhēng)的世界，“文藝同志”四個(gè)字最好的說明了這一切。可惜的是，文藝救不了國(guó)，也救不了一部電影。這也就導(dǎo)致，《暴走神探》看上去是一部風(fēng)格十足又具備類型色彩的影片，但觀看的過程卻始終感覺是隔靴搔癢，戳不到觀眾的High點(diǎn)。原因就在于，導(dǎo)演想要的東西有一些多。可惜的是，情懷和市場(chǎng)，往往不可得兼。