職業(yè)生涯：跨度廣樣數(shù)多 歷練獨(dú)立性格

    黃莉從17歲起開始參加工作。20歲，她進(jìn)入國(guó)際交流行業(yè)工作，并于23歲開辦了自己的公司。三年后，她考慮轉(zhuǎn)行，希望能從事創(chuàng)意類的工作。成為一名導(dǎo)演的想法也在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入她的腦中。她考了一次北京電影學(xué)院，但不幸落榜。黃莉回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)自己的思維方式完全是商人的思維方式，到現(xiàn)場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)要寫劇本，事先沒(méi)有做任何準(zhǔn)備，最后的成績(jī)不盡人意。

    在師旭平老師的推薦下，黃莉進(jìn)入中央電視臺(tái)體育頻道《體育人間》欄目，開始學(xué)習(xí)拍攝紀(jì)錄片。她不懂紀(jì)錄片創(chuàng)作，對(duì)各項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)也是一知半解，但由于工作積極主動(dòng)，擅長(zhǎng)與人溝通，很快就能獨(dú)立完成選題和拍攝任務(wù)。不到半年，由她擔(dān)任聯(lián)合導(dǎo)演的第一部紀(jì)錄片便在體育頻道播出了。

    黃莉在《體育人間》欄目組工作了4年，完成了《跑酷小子》、《跳肚皮舞的男人》等10多期人物紀(jì)錄片，這些節(jié)目大部分由她一人兼任導(dǎo)演、攝影、剪輯、撰稿多職。她的工作也并不總是局限于體育紀(jì)錄片。2006年，央視聯(lián)合東南亞6國(guó)國(guó)家電視臺(tái)制作20集大型紀(jì)錄片《同飲一江水》，講述大湄公河次區(qū)域的自然、經(jīng)濟(jì)和文化狀況，黃莉擔(dān)任導(dǎo)演助理，拓寬了自己的視野。

    2008年，黃莉終于圓了北京電影學(xué)院夢(mèng)，考入該校繼續(xù)教育學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)，進(jìn)行了為期兩年的專業(yè)學(xué)習(xí)，在2010年以全專業(yè)最高的成績(jī)畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。她從中央電視臺(tái)辭職，全心投入到劇情片創(chuàng)作。到目前為止，她已完成了《流浪的女人》、《硬幣》兩個(gè)短片，并創(chuàng)作了《黑暗中的足球》、《戀愛訓(xùn)練營(yíng)》兩個(gè)劇情長(zhǎng)片的劇本。

作品特點(diǎn)：女性視角主導(dǎo) 情感細(xì)膩動(dòng)人

    作為一位女性導(dǎo)演，黃莉在創(chuàng)作電影時(shí)往往會(huì)從女性視角出發(fā)，其所架構(gòu)的情節(jié)常常出人意料，而描繪的人物心理也比一般的男性導(dǎo)演要更為細(xì)膩。我們從“中國(guó)影響力”的比賽現(xiàn)場(chǎng)就可以看出她的這些特點(diǎn)。在“光影放映室”環(huán)節(jié)，黃莉根據(jù)看到的一個(gè)女人和一群持槍男子的打斗場(chǎng)景，發(fā)想出一個(gè)以“女性拯救人類”為主題的故事：女主人公是地球上存活下來(lái)的最后一個(gè)人，為保護(hù)精子庫(kù)，孕育新生命，她勇敢地同追殺她的外星人展開戰(zhàn)斗。

    我們不妨再回顧一下她在“光影排練廳”的表現(xiàn)。黃莉即興創(chuàng)作并排練的故事是這樣的：一個(gè)陌生女人出現(xiàn)在一個(gè)男人的葬禮上，死者的妻子和兒子大感驚愕，在兒子的追問(wèn)之下，母親透露隱情：原來(lái)她和丈夫早已離婚，陌生女人是死者的新一任妻子。雖然只有短短幾分鐘，黃莉卻在里面討論了女性之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，以及中國(guó)傳統(tǒng)女性為了維護(hù)家庭完整而表現(xiàn)出來(lái)的犧牲精神。除卻性別因素不談，她所構(gòu)建的懸念和轉(zhuǎn)折也是十分引人入勝的。

    2010年，黃莉拍攝7分鐘劇情短片《流浪的女人》。影片主人公是互為鏡像的兩個(gè)女人，其中一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中的流浪者，衣衫襤褸；另一個(gè)雖然生活優(yōu)越，然而卻是一位大齡剩女，精神上一直處于流浪的狀態(tài)。通過(guò)這樣的對(duì)比，黃莉?yàn)槲覀冋宫F(xiàn)了女性的困境，她向自己和觀眾追問(wèn)：對(duì)一位女性來(lái)說(shuō)，到底什么才是真正的快樂(lè)，又如何來(lái)獲得這種快樂(lè)？

    小試牛刀之后，黃莉于2011年又拍攝了一部短片《硬幣》。在這部9分鐘的影片中，一個(gè)從婚姻中走出來(lái)的中年女人苦守著一家小賣部，脾氣古怪，拒絕與人交流。有一天，一個(gè)小女孩來(lái)她這里給死去的母親打電話。她孤獨(dú)無(wú)依，楚楚可憐，喚起了中年女人的母性，融化了她內(nèi)心中的堅(jiān)冰。曾經(jīng)在刁亦男《夜車》中擔(dān)任女主角的劉丹加盟本片，飾演中年女人，準(zhǔn)確地演出了這位女主人公從冷漠到關(guān)切再到失落的情感變化，感人至深。影片獲東京亞洲短片電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)、北京大學(xué)生電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)微電影最佳女演員獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，并入圍了香港國(guó)際電影節(jié)短片競(jìng)賽單元。

電影觀：崇尚自由表達(dá) 生活比電影重要

    和任何一個(gè)已有過(guò)一些電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并希望能進(jìn)一步發(fā)揮才華的導(dǎo)演一樣，黃莉目前最需要的是拍電影的機(jī)會(huì)。她手頭已有兩個(gè)親自創(chuàng)作的劇本：《戀愛訓(xùn)練營(yíng)》和《黑暗中的足球》，后者講述一群盲人中學(xué)生踢足球的故事。不過(guò)目前，她還沒(méi)有為影片找到投資方。她在采訪中直言，之所以參加“中國(guó)影響力”，就是希望通過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)讓更多的制片公司認(rèn)識(shí)她，證明自己的能力，獲取他們的信任。而經(jīng)過(guò)多個(gè)比賽項(xiàng)目的考核，她也變得比以前更加自信。

    她最看重的是表達(dá)自由，并不會(huì)為了獲得投資就一味地討好制作公司。2011年黃莉帶著《黑暗中的足球》劇本參加FIRST青年影展“新青年導(dǎo)演計(jì)劃”電影項(xiàng)目創(chuàng)投會(huì)，在接受采訪時(shí)表示：“我不是完全不可以妥協(xié)的人，但我不會(huì)為了迎合別人而喪失掉自我。”她主張，如果合作，那么合作雙方的價(jià)值觀以及對(duì)人物、故事走向等方面的認(rèn)識(shí)必須是一致的。她很珍惜每一次拍短片的機(jī)會(huì)，比如《硬幣》就是專門為一次短片比賽所拍攝的。雖然這樣的電影制作規(guī)模很小，但卻比大制作擁有更高的自由度。

    盡管如此，黃莉并不是一個(gè)認(rèn)為電影高于一切的導(dǎo)演。她從沒(méi)有想過(guò)一定要做電影，也沒(méi)有將其看做是終生職業(yè)，只是不知不覺走上了這條路。相比而言，她認(rèn)為生活比電影重要。在1905電影網(wǎng)“藝考小課堂”上，黃莉向有志于走上電影之路的學(xué)生們支招說(shuō)，如果她是考官，會(huì)更注重考生對(duì)人生的思考和觀察，而不是其技術(shù)能力。電影只是她表達(dá)自我的一種方式，關(guān)鍵是要演好生活這出戲。

    因此，借助攝影機(jī)，黃莉希望捕捉到人生中的每一個(gè)階段。她不會(huì)因?yàn)榇藭r(shí)此刻對(duì)某一件事的認(rèn)識(shí)還有些膚淺，就放棄對(duì)這件事情的思考。“我現(xiàn)在看到的世界即使是扁的，我也要把這個(gè)‘扁’拍出來(lái)；或許到50歲再拍同樣的題材，我會(huì)拍成一個(gè)圓的，那也沒(méi)有關(guān)系。我不會(huì)認(rèn)為我現(xiàn)在看待世界的方式是沒(méi)有價(jià)值的。”她認(rèn)為，成長(zhǎng)是一個(gè)過(guò)程，沒(méi)有必要去否認(rèn)過(guò)程中的一部分。“真誠(chéng)地表達(dá)自己，才是最重要的。”