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1905電影網專稿 2月5號，一位中國記者提問柏林評審團主席、《黑天鵝》導演達倫：“是否介意將金熊獎連續兩年頒給華語片？”達倫茫然地說：“我甚至都不知道還有中國片入圍啊！”回過神來之后，達倫表示，自己并不在意電影來自哪里，“國籍”不是他評判電影的標準。

這個故事告訴我們，以視線范圍內的價值體系去揣測他人的準則，多少有些可笑。故事的中心思想，也適用于提醒那些看到香港電影金像獎提名名單[點此查看]，就認為該獎項為了平衡合拍片和港產片而強行加入一些質量低劣的本土影片撐場的人。這多少有點陰謀論的感覺。

入圍的質量如何各有看法，但說到金像獎本身，就只是香港電影的內部聯歡，由香港電影各工會聯合投票選出，反映的是香港電影人的民意。就今年的提名名單而言，民意的傾向是：合拍片值得肯定，純港片還需加強。

在去年的金像獎頒獎禮上，王家衛就說：“很多人問香港電影何去何從，如果香港電影是厲害的，怎止‘北傳’？”于是，在今年的提名中，香港影人自我鼓勵著，好像南拳北傳已見成效。在這種氛圍下，《竊聽風云3》、《黃飛鴻之英雄有夢》、《閨蜜》這樣的影片入圍，也就不稀奇了。

其實香港電影自誕生以來，就十分重視海外市場。后來，隨著外部環境的改變，一撥人主動北上，另一撥人堅守本地市場。前者謙卑，后者倔強。時至今日，謙卑者越來越多，王家衛摘下了自己的墨鏡，放在微博頭像里，接受內地影迷的調侃，許鞍華堅守多年終于北上，做了一部大格局影片，完成了自己在創作上的抱負。《親愛的》中，陳可辛為主的香港影人與內地影人無縫對接，取得了票房和口碑的雙豐收。

唯一一部稍帶倔強的本土電影是《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，宣傳時期，它的海報貼滿了香港地鐵，上寫著“這部是香港電影，不打算在內地上映”，有一種廉價的斗氣感。不過，影片的導演陳果卻悄然開啟了北上步伐，去年已經現身《新娘大作戰》擔任監制，爾后就有《謀殺似水年華》這一項目浮出水面，大勢所趨，由不得人不隨波逐流。

在導演和片場其他工種方面，香港電影圈有其上升渠道，江志強和劉德華聯手扶持的導演梁樂民、陸劍青就是代表，目前他們忙著新片《赤盜》，張家輝將與余文樂對戲，女主角也捧的是香港演員文詠珊。近年來，爾冬升為代表的名導也都開始扶持新導演，此次入圍新晉導演的李光耀就來自他的麾下，只是首次入圍的勢頭不如梁樂民和陸劍青那樣強勁。

不過，在演員方面，確實無比尷尬。劉青云再度以兩個角色入圍影帝之爭，和他對陣的唯一一位青年小生彭于晏并不是香港演員。香港有小生，只是有的像余文樂這樣機會多多但一直浮浮沉沉，也有像李治廷那樣起點甚高但專心攻內地的選手。女演員方面，王菀之憑三個角色同時入圍最佳新演員，她的強勁說明了香港影壇并不總是在犧牲女演員，只是個性女星實在是鳳毛麟角?！赌且沽璩浚易狭送情_往大埔的紅VAN》中，繁華的香港全部清空，只剩下紅色巴士上的幾個乘客，似乎正是香港演員現狀的寫照。