三觀正 好榜樣：從零瑕疵小英雄到知錯能改好孩子

    去年徐克一部《智取威虎山》博得如潮好評，其中被韓庚喊爺爺的小栓子想必觀眾還記憶尤其新。除了煩人又感人的雙重屬性，他出謀劃策帶八路軍上鷹嘴峰的勇氣值得嘉賞。小朋友當英雄式國產片里向來有優良傳統。新中國成立后，《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《英雄小八路》、《紅孩子》系列電影不但唱紅了許多紅色歌曲，也捧紅了不少毫無瑕疵的革命小戰士。那個時期還有另一種“榜樣小朋友”，是存在于校園里的。比如1955年《祖國的花朵》、1966年的《天天向上》，主角或是正能量爆滿，或是通過教育改正變得德智體美勞全面發展，一系列光輝形象在時代銀幕上留下鮮明印記。

    當代中國電影里的“榜樣式”小朋友通常更貼切實際，他們不像《超能陸戰隊》天才小宏能力高超到帶著白胖子救下一座城，不像童話故事《灰姑娘》那么刻版地乖巧懂事瞎隱忍，他們最主要的特征是比平庸還平庸，且，必須是超強力麻煩制造機。《智取威虎山》中小栓子一開始就因為誤解連累四眼八路陳曉被反派土匪拷打，賭氣又任性的煩人屬性簡直應該拉出去丟荒野，但后來人家明大理曉大義，隨大隊上山找娘的懂事勁，寧死不屈的韌勁還是成功在觀眾心中霸占一席地位，小英雄派頭還讓人回想起不少紅色經典。

萌物成長記錄：神奇萌治愈+父母教育參考指南

    曾獲得諾貝爾獎的奧地利動物學家康拉德.勞倫茲曾就“動物的寶寶為什么可愛？”進行了多次研究，得出的結論是：如果寶寶不可愛的話，父母就不會照看。后來坦普爾大學用實驗證明，人類也適用康拉德.勞倫茲的結論。日本心理學家內藤誼人認為，人很容易被將在今后不斷長大的事物吸引，而且這種情結在亞洲的泛濫程度遠比歐美國家深廣。所以，賣的一手好萌的小朋友本身就自帶“萌治愈”奇幻功能，《澳門風云2》王詩齡的嘟嘟臉“獅吼功”搭上張家輝影帝神演技成就賞心悅目二人組，一不小心票房就破9億使命達成。

    另一方面，以往我們在銀幕上看到的小朋友形象，通常是按照既定的劇本表演出來的。《爸爸去哪兒》系列綜藝節目，給了小朋友們更“本色”的表演空間，更多凸顯真實記錄。《爸爸去哪兒》總導演謝滌葵曾說：“4-6歲的孩子都是喜怒隨心，無法隱藏的。”利用這種隨心喜怒，我們容易看到父母教育在孩子身上發生的作用。《爸爸去哪兒2》中姐姐Grace一離開曹格就哇哇哭得可憐，年齡大點的黃多多也因為對住宿環境不滿意不開心，這時黃磊跟兩個小孩的一番“感恩”教育顯得意味深長，想必銀幕前的年輕父母也能從系列節目里，取到不少實用教育經。

無厘頭鬼馬小屁孩：小不忍不亂大謀 正能量無敵

    到了20世紀后期，中國電影出現的小朋友們都很接地氣，淘氣活潑又貪玩，本性畢露。像《我的九月》中的安大傻子、《陽光燦爛的日子》里的馬小軍都是鬼靈精卻又識大體的形象，顯得生動自然，容易觸動觀眾共鳴；1990年代港臺電影也捧出了不少小童星，朱延平《旋風小子》等系列作品捧紅了釋小龍和郝邵文，帶點功夫元素的夸張搞笑，再加上那時候肉肉的兩張小臉，讓這兩個小屁孩紅遍祖國兩岸；同樣靠搞怪畫風取勝的還有小彬彬，從《再見阿郎》到科幻兒童片《魔輪》再到后來在國內電視反復播的《全家福》、《恭喜發財》等片，小彬彬五歲的時候已經拍完近十部影視作品，萌嘟嘟臉、淚點低、古靈精怪，他身上匯聚了小童星所有必備要素。

    以上所有提到的鬼馬小朋友有同個特色，就是通情達理曉大義。小彬彬在《全家福》里聯合爺爺機智撮合分居的爸媽，《旋風小子》里郝邵文和釋小龍協助林志穎對抗侵占校產的惡霸。這回春節檔《澳門風云2》中王詩齡的設計就有點郝邵文+小彬彬的感覺，全程萌嘟嘟的無害畫面，結果關鍵時刻能用獅吼功擊退鱷魚，能在炸彈滿天飛的屋子里處事不驚，還小鬼馬保護老爸，把發哥和余文樂戲弄得好無奈。而且王晶還很“雞賊”地讓觀眾偶爾跳戲到《爸爸去哪兒》——彈卡哇伊字幕、“這個節目好暴力啊”之類對白。讓原本港片情懷濃重的畫面還偶爾抽搐下，煥發綜藝節目異樣光彩。王詩齡作為老中少搭配里不可缺的一環，真是肥出銀幕童星新特色。