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    1905電影網專稿 《闖入者》的悲壯，轟轟烈烈地上演了一周。王小帥的吆喝，主要將火力對準排片太少的商業院線，這讓許多商業院線經理感到無奈，因為他們的辦公桌上，除了排片表，還有創收和業績的報告等待填寫。

    在達成對商業法則的諒解之后，很多人便寄希望于藝術院線，仿佛它是《闖入者》的烏托邦，會給出足夠的空間，成全其票房的最大可能。日前，1905電影網走訪了數名為藝術院線奔走多年的業內人士，探討國內藝術院線的發展形勢，以及它拯救《闖入者》票房的可能性。

藝術院線雛形容量小 揠苗助長會被擠入更小空間

    作為一部藝術電影，《闖入者》進入商業院線首日僅得到1.5%的慘淡排片，導演王小帥痛斥這是一場“事先張揚的謀殺”。而在中國電影資料館節目策劃沙丹看來：“一個藝術電影想在商業院線中掙大錢，說白了，就是想多了。”

    既然商業院線容不下，那么藝術院線能帶給王小帥應有的票房嗎？很多人認為藝術院線可以救《闖入者》，無非是覺得它能提供足夠的排片以及一定的補貼。但其實，國內的藝術院線尚未成形，談這些都只是望梅止渴。

    目前，國內可以稱作“藝術院線”的雛形有兩個，一個是2013年成立的“上海藝術電影聯盟”，它囊括七個城市的十家影院，每家影院每周放映一場藝術電影，整個聯盟全年放映500余場藝術片。另一個是去年在北京啟動運營的“惠民影院”，三個加盟影院或院線每周提供一個影廳進行兩場藝術電影的放映。可以看到，即使把這些場次全都給《闖入者》，恐怕也不如在全國商業院線的一個百分點。

    在市場動力不足的情況下，很多人希冀通過政府力量及早建立藝術院線，但這是一種揠苗助長。曾出演多部藝術片的黃覺很直白地表示：“當前狀態下，有了藝術院線，可能會對藝術電影造成更致命的打擊，因為主流院線很可能就完全不給藝術電影排片，那時候所有藝術電影被擠壓在更小的空間里競爭和生存，那可能比例還沒有首日的1.5%多。”

單一依靠政策難有活路 藝術電影還需自謀生計

    多年來，好幾批電影人都在為藝術院線奔走，核心訴求都是希望政府對藝術院線的放映進行補貼。據中國電影資料館節目策劃沙丹介紹，在“惠民影院”藝術放映試點中，中國電影資料館、耀萊成龍影城、新影聯每周提供一個影廳進行兩場藝術電影的放映，達到一定上座率后，北京市新聞出版廣電局就會給予一定的補貼。

    “觀眾的問題、消費不均衡的問題、片源的問題、宣傳的問題……當整體的觀影文化素質和市場承受度都達不到要求時，只能讓資料館這種沒有生存壓力的國家單位承擔藝術影院建設的嘗試，而這些嘗試還是在大城市的中心區域，藝術院線很難用商業的方式養活自己。”沙丹解釋道。

    在“惠民影院”的初步方案中，每場的補貼金額應當為2000元，但實際操作下來，每場的補貼卻減少到1500元。沙丹對此表示理解，并樂觀地認為：“未來，國家也不是沒有可能像法國那樣大規模補貼，現在每一部電影上映，都需要繳納電影專項資金，目前這些錢用來獎勵一些3D電影或者是票房高的電影，如果有需要，也是有可能拿出一些錢來支持藝術電影。”

    然而現狀是，政策還未到來，王小帥式的搖旗吶喊起到的作用有限。沙丹認為，一部小成本的藝術影片，要想收回成本，需務實地去想一些辦法：“首先你可以通過外埠賣片的形式收回成本，努力嘗試藝術院線、商業影院，如果不行，就聯系有志于推廣藝術電影的高校和影院進行長線放映。”

    據了解，影片在長線放映過程中，票房將會采取三七分賬的形式，目前惠民影院的票價多為20元，100人的廳，上座率多為50%左右，在貢獻票房方面的作為并不大。但在沙丹看來，長線放映的意義是“雖然分不到幾塊錢，但先讓它活下來，發出聲音，然后慢慢地，把市場的承受度提升到一定程度，才有機會，否則再壯烈也沒有意義。”

    此外，黃覺也以法國為例，指出消化藝術電影的渠道是多元的，將版權賣給電影頻道、視頻網站或是付費電影，都是回收成本的辦法。只不過，王小帥要的顯然不只是回收成本而已。