??1905電影網(wǎng)訊 對(duì)于本片導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普來(lái)說(shuō)，其科幻片的創(chuàng)作始終呈現(xiàn)出一種異類的氣質(zhì)，這里沒(méi)有看似科幻感十足、前衛(wèi)的視覺(jué)夢(mèng)幻，反倒是充滿了如貧民窟、底層市民、充滿銹跡的機(jī)器人以及不太有“所謂科技感”的機(jī)器人工廠等場(chǎng)景。從表面上看，這或許是囿于資本限制所導(dǎo)致，但從更深層次去探究的話，這也是這位南非導(dǎo)演的一貫創(chuàng)作策略和個(gè)人風(fēng)格，即如何在好萊塢科幻電影的話語(yǔ)霸權(quán)、以及高概念大片的壓迫中，殺出一條血路。因此，即便在成名后開(kāi)始使用好萊塢影星，但布洛姆坎普的科幻片仍然采取不同于好萊塢的創(chuàng)作氣質(zhì)和書(shū)寫(xiě)方式，從《第九區(qū)》到《極樂(lè)空間》再到《超能查派》，不僅依然將觸角放置在他深愛(ài)的南非大地上，而且影片中那個(gè)叫做查派的機(jī)器人看上去也缺乏科幻和技術(shù)的超越之感——這是他的貧民窟科幻美學(xué)。

??有了這樣的背景鋪墊，我們?nèi)ダ斫狻冻懿榕伞愤@部電影，或許會(huì)更加明了和深入一些。在影片最開(kāi)始，導(dǎo)演把我們引入了科幻片的傳統(tǒng)爭(zhēng)議中去。即機(jī)器人應(yīng)該由電腦程序控制成為死板的機(jī)器人，抑或是用人類的思維去控制成為人類意識(shí)延伸的一部分？前者讓機(jī)器人顯得刻板、統(tǒng)一并且服從命令，而后者則代表著一種強(qiáng)權(quán)。借由休·杰克曼飾演的肌肉碼農(nóng)和戴夫·帕特爾飾演的科技呆子的利益角力中，這種思考被捆綁上了社會(huì)效應(yīng)、道德準(zhǔn)則等等科幻片的傳統(tǒng)細(xì)節(jié)，在“保護(hù)人類”的宏大道德前提之下，觀眾得以借此去思考科幻片有關(guān)機(jī)器人的傳統(tǒng)爭(zhēng)議話題。

??但實(shí)際上，這兩種爭(zhēng)議的區(qū)別是有限的，從更深層的角度來(lái)看，無(wú)論是機(jī)器警察還是機(jī)器戰(zhàn)士，根本上都是從屬于人類的，都是被人類操控的，并沒(méi)有成功的成為一種自我，只是人類他者的一部分。因此，戴夫·帕特爾才會(huì)在私底下進(jìn)行機(jī)器人自主意識(shí)的實(shí)驗(yàn)。但這種嘗試并不受認(rèn)可，私底下的實(shí)驗(yàn)才有了被“反派”利用和控制的可能性。

??就此，影片又進(jìn)入了另外一個(gè)科幻議題，即機(jī)器人是否應(yīng)該有自我意識(shí)。當(dāng)然，哲學(xué)的探討并不是導(dǎo)演想要做的，很明顯他站在了支持的立場(chǎng)之上，將機(jī)器人的自我意識(shí)權(quán)力合法化。從而盡早的中斷了觀眾對(duì)此問(wèn)題的思考，進(jìn)入到導(dǎo)演的敘事邏輯中。在這里，查派這個(gè)擁有舊的軀殼的廢棄機(jī)器人，開(kāi)始擁有了自我意識(shí)，如同一個(gè)新生的嬰兒一樣，開(kāi)始了自我人格塑造和成長(zhǎng)的過(guò)程。

??在這里，導(dǎo)演對(duì)查派的塑造是非常有趣的。他完全用了一種擬人化的手法，形象的將查派出生時(shí)的形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，而他咿呀學(xué)語(yǔ)的過(guò)程，同樣也是與人類相似。在對(duì)人類世界的逐步探索中，一個(gè)完整的人格和世界觀逐漸形成了。從聽(tīng)話到質(zhì)疑再到自我的覺(jué)醒，意識(shí)終于成就了機(jī)器人不再是機(jī)器，而成為一個(gè)真正獨(dú)立的個(gè)體。至此，查派正式的脫離了模仿階段，主動(dòng)的開(kāi)始掌控自己，成為劇情的主角，展示出自己強(qiáng)烈的人格魅力。

??此時(shí)，不管是查派對(duì)于電影中“壞人”的父母式的認(rèn)可，還是對(duì)自己創(chuàng)造者的感情，這種保護(hù)欲望源自于人類意識(shí)最本真的本能，創(chuàng)作者想要呈現(xiàn)的或許正是這種人之初性本善的邏輯，所以才不斷的強(qiáng)調(diào)教導(dǎo)的重要性。而正是這種具備了理想色彩的人性之純潔，讓查派這個(gè)角色就顯得如此具有情感魅力，也讓他能夠更加深入的走進(jìn)觀眾的認(rèn)可之中。

??當(dāng)然，影片并沒(méi)有僅限于此。在對(duì)機(jī)器人自我意識(shí)的開(kāi)發(fā)中，意識(shí)也可以進(jìn)行自由的傳輸，從人體進(jìn)入機(jī)器，完成意識(shí)的轉(zhuǎn)移。借由此，影片中死去的兩位主角都得以借機(jī)器的軀干獲得重生。影片的結(jié)局并沒(méi)有因?yàn)橹鹘堑乃廊ワ@得傷感，反倒是因?yàn)闄C(jī)器人的重生變得詼諧、幽默和充滿想象的空間。

??很明顯，作為一部科幻片來(lái)說(shuō)，《超能查派》并不嚴(yán)肅，其科幻設(shè)定也經(jīng)不起推敲，甚至對(duì)科幻議題的探討也是淺嘗輒止的，但正如導(dǎo)演所說(shuō)的那樣，這部作品是他的一種嘗試，不必以硬科幻的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。所以，影片最終才會(huì)有意識(shí)藏于U盤(pán)這樣的梗，也會(huì)有萌噠噠的幼年查派，以及看上去邪惡無(wú)比實(shí)際上內(nèi)心柔軟的怪咖三人組。

??跳開(kāi)科幻去看《超能查派》，可以看到多族裔似乎也是布洛姆坎普一貫在影片中呈現(xiàn)的話題，影片中的本土黑人、白人、印度人以及外來(lái)人口等等，實(shí)際上也是在響應(yīng)南非的種族議題。而青少年的暴力傾向，警察的庸碌無(wú)能，資本家的唯利是圖等等，也成了影片有所涉及到的批判。

??整體來(lái)說(shuō)，《超能查派》還是蠻好看的，能夠抓住觀眾的情緒，但情節(jié)上的漏洞的確讓影片沒(méi)法深入的推敲，而且即便是非常重要的查派意識(shí)成長(zhǎng)，前后的邏輯也缺乏連貫性和合理性，要吐槽起來(lái)可以沒(méi)完沒(méi)了。但是，布洛姆坎普的現(xiàn)實(shí)主義式的科幻片，又的確很有一些風(fēng)格，就像影片中由南非音樂(lè)組合Die Antwoord扮演的詭異情侶一樣，看上去異于主流，實(shí)際上卻溫和的很。