布努埃爾可能沒有想到，《維莉迪安娜》會成為戛納“驚嚇式情色”的鼻祖

1961年：情色即驚嚇

    情色電影在戛納的登堂入室出現在1961年，路易斯·布努埃爾的《維莉迪安娜》拿下了當年的金棕櫚。這部電影的情色建立在對宗教的嘲弄：想要成為修女的少女被自己的叔叔愛戀。那個年代的人們仿佛當代的我們，無法容忍袒露在銀幕上的乳房。關于情色的一切完成在鏡頭的暗喻之中。少女維莉迪安娜對性的恐懼暴露在奶牛哺乳器官的特寫鏡頭之下。當影片的最后，少女走入何塞的房間，想要獻身與他之時，卻一起坐下來玩牌。布努埃爾把對天主教的攻擊完全融入了一個少女的啟蒙之中，被戳破的神圣和骯臟給予了那個年代觀眾前所未有的戰栗。

    從布努埃爾開始，戛納的觀眾們學著接受這種驚嚇式的情色。這種風潮一直蔓延到80年代。1989年的金棕櫚《性，謊言，錄像帶》雖然現在看來不過爾爾，但在當年，用錄像帶記錄下一個人講述自己的性經驗也顯得冒天下之大不韙。但從此之后，戛納的情欲像是被過足的雨水與陽光催熟，開出了最嬌艷的欲之花。

1995年：暴露的就是最好的

    20世紀90年代開始，戛納情色話題的直接度越來越挑戰觀眾的承受能力。和租了錄像帶在小屏幕上觀看不一樣，大銀幕上直接的情色場面總會讓整個場面有些莫名的尷尬。但戛納對情色場面的熱愛卻從此開始異常熱烈。

    95年的主競賽單元中，講述紐約少年放蕩生活的《半熟少年》讓人嗅到一絲可疑的戀童癖氣息。導演無情的展示著濫交作為一種生活方式的蔓延。紐約街頭，少年們結伴勾引少女，除了性、毒品與暴力似乎生活并無他法。而這不羈的生活下卻包裹著主角對于艾滋病的極大恐懼。

《欲望號快車》給歐洲帶來的震撼至今未散

    一年之后，大衛·柯南伯格帶來了他的《欲望號快車》，仿佛一本探討情愛花樣的隱秘之書。震撼一時的車震鏡頭在諸多國家引起了電影審查和道德問題的討論。

    1997年以前的戛納是如此的筆直，熱愛女人，熱愛男女之間最激情的纏綿；但王家衛1997年帶到戛納的《春光乍泄》直到現在也依舊被稱為戛納最好的同志電影。梁朝偉與張國榮開片的一場激情戲成全了多少華語影迷。

    進入新千年后，更多情色電影則出現在了戛納的電影市場。片商們的口味也要比競賽單元的評審們更為大膽。標題直接的《強暴我》到現在依舊是禁片，故事里的兩位女主角一路睡一路殺；《情欲九歌》則直接用九場一覽無余的床戲為眾多大牌獨立樂隊匹配了最香艷的MV。直到2006年，一部全景式的《性愛巴士》用各種獵奇式的體驗將戛納的欲望推向了一個頂點；連海報都是男男女女肉體交疊的畫面。

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