共15張??1905電影網專稿 雖然《對風說愛你》不是一部精致而好看的臺灣電影，但起碼看得出來，導演王童想要在影片里表達一些東西，很多時候有傾訴欲望就是好事，這是最基本的態度問題，至于傾訴的好壞則是能力層面的問題。《對風說愛你》即便問題種種，但導演和演員都很認真，也是一部誠意之作。
??《對風說愛你》這名字聽上去就像是個單身汪的單戀故事，矯情的愛情無處言說最終只能對風空談，可影片顯然走的不是這個風格，開頭的戰爭場面和整體的格局，顯然說明導演王童可不想簡單的拍個愛情故事，而是試圖串聯上近代臺灣的歷史成長軌跡，在這樣一個復雜的大背景之下，去呈現人、事、情。
??思路當然沒有錯，大時代小人物也是此類影片常用的手法，人在時代洪流中的無力感常常具有很深廣的書寫維度。但這是一個既考驗導演的敘事能力又考驗演員的表演水平的事情，往往橫跨幾十年的跨度，如何很好的拿捏政治與日常生活之間的關系，而演員又如何處理這幾十年的年齡差距，都不是能簡單完成的任務。
??可惜的是，不管是王童的故事講述，還是包括楊佑寧、郭采潔、郭碧婷等人對演技和時代感的拿捏，都出了很大的問題，讓這部影片在故事上是溫吞的，在表演上是孱弱的，整個觀感就不是很舒服。
??具體而言，《對風說愛你》原名《風中家族》，雖然原本的名字也不見得多好，但改成現在這個迎合市場和觀眾對臺灣電影小清新想象的名字，就可見對于內地市場的投機色彩和影片本身質量以及定位的不自信與模糊。
??在具體的故事呈現上，影片以戰爭戲開場，背景則是國共內戰，以盛鵬為核心的三人組在國民黨潰敗的大背景之下，開始了逃亡，路途中遇到了一個小男孩，打開了盛鵬內心的柔軟角落，四個人從淮北到了上海，登上了渡輪，來到了臺灣。在這一段故事中，導演顯然是想要有所鋪墊，大的歷史背景之下，很多國名黨官兵離開大陸，離開了自己的家人，就如盛鵬離開妻子和孩子一樣，從此一海之隔，卻成了漫長的別離。
??來到臺灣之后，導演就開始正式的敘述這四個男人的成長史，順帶的當然還有臺灣的變遷。故事在這里的呈現是緩慢而克制的，實際上并沒有太多的波瀾，從三個男人帶著一個小孩組建起一個“家庭”開始，講述他們逐漸分離，再到影片末尾的家庭重構，完成的是敘事上的環狀閉合。從基隆到臺北，劇中的人物也都從年輕到了老年，從幼年到了成年，時間跨越了幾十年。為了在開始鋪墊人物的成長，影片將胡宇崴飾演的小范描繪的矯情、敏感，很多無來由的情緒盡管都是推動劇情的作用，但由于鋪墊不夠都讓人看的莫名其妙，無非是為了達成小范最終的離開、順子在火災中死亡等等，讓主角盛鵬的人生面臨著一個個熟知的人都離他而去的局面，凸顯盛鵬這個人物的小家庭是如何難以在遠離了山東的臺灣進行重建，呈現一個異鄉老兵難以依托的家庭和情感。影片讓人動容的一個細節是守寡的阿玉試圖去擁抱孤身已久的盛鵬，但盛鵬卻還是讓這個女人最終顏面掃地，最終再次失去了守護在自己身邊的人。
??盛鵬這個角色是相當復雜的，他雖然身體來到了臺灣，但感情卻被自己舊有的婚姻和“失手殺人”的陰影始終禁錮在了內地，最終導致了他在臺灣生活的不順暢。這種不順，使得他既沒法投入的去愛郭碧婷飾演的角色，也無法順利的在臺灣構建一個完整的家庭，而只能是面對著人和事情被抽離，只剩下自己收養的小奉仙。但很可惜的是，這種復雜的人物形象和情感積淀，卻因為演員表演的木訥和導演過于散亂的敘事，沒有被很好地表達出來。
??導演選取了一些關鍵年份和故事來串聯整個60多年的敘事，盡管用了一些具有年代化的符號來凸顯時代的存在感，但整體而言這些段落都是過于集中在情感的無病呻吟之上，時代的滄桑巨變并沒有很好的融合在劇情之中，更不用提觀眾還得不停的計算郭碧婷怎么這么多年了還在讀書，怎么楊佑寧都四五十的大叔了臉上怎么一點皺紋都沒有，這種視覺上、設置上的bug極大地影響了觀眾的代入感。
??相對而言，影片的另外一條感情線倒是處理得更加明快亮麗，小奉仙和邱香之間，盡管是一條情感副線，但由于從小至大的成長在影片中都有所描繪，而且兩個人物也都還算有特色，最終讓這個情感成了最為接近當下觀眾體驗，尤其一段在唱片行伴隨著復古disco的群舞，算是影片相當華麗的段落了，配合上王童影片中固有的幽默感，一些細節還是值得品味的。
??不過影片的終章讓人摸不著頭腦，一個看似圓滿的結局飽含的卻是一股政治寓意，總歸是讓影片本身顯得更加混沌。一個很臺的臺灣小情緒文藝片，卻想成為一段史詩，甚至還想為政治背書，想的太多，而做到的太少，這就是《對風說愛你》的癥結之所在。
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