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    1905電影網(wǎng)專稿 《三城記》將關(guān)注的目光回到了民國(guó)時(shí)期的戰(zhàn)亂與愛(ài)情，然后背上了成龍父母真實(shí)人生經(jīng)歷的故事背景，再加上張婉婷和羅啟銳幾乎沒(méi)有過(guò)失手的合作經(jīng)歷，以及湯女神的傾力加盟，對(duì)于《三城記》這部作品，個(gè)人還是相當(dāng)期待的。

    這些年，國(guó)內(nèi)電影界的民國(guó)熱潮一直未有衰退，從各個(gè)角度去呈現(xiàn)出被想象出的民國(guó)范，但整體來(lái)說(shuō)都?xì)w于單一和平面化，往往都關(guān)注到民國(guó)時(shí)期的浪漫和驚世愛(ài)情，卻淡漠了民國(guó)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)、民生等等晦澀的日常，所以就如在《觸不可及》等影片中一樣，我們只見(jiàn)情愛(ài)，卻見(jiàn)不到歷史的厚重。

    從這個(gè)角度來(lái)看《三城記》的故事本身，顯然，房道龍和陳月榮跨越三地，從安徽到上海再到香港，而一個(gè)是制服在身的警察，另一個(gè)又是傳奇時(shí)代的奇女子，他們之間的愛(ài)情本就嚴(yán)重地受到時(shí)代與社會(huì)的制約，戰(zhàn)爭(zhēng)與生活被毫無(wú)保留地捆綁在了一起。所以，如果要呈現(xiàn)一段驚世的愛(ài)情，顯然要注意怎么去跳脫出一個(gè)港人的視角去觀看內(nèi)地多年的戰(zhàn)爭(zhēng)，才能讓這份愛(ài)情變得更加厚重。

    顯然，張婉婷還是注意到了這個(gè)問(wèn)題，將亂世浮生四個(gè)字做了一些注解，穿插而入的戰(zhàn)爭(zhēng)戲和因社會(huì)現(xiàn)實(shí)而促使他們的逃離，都從一些側(cè)面將普通人在亂世中的無(wú)可奈何呈現(xiàn)了出來(lái)，于是我們看到得就是陳月榮因?yàn)楸患胰粟s出家門，而房道龍亦是受制于文化和社會(huì)的牽制，最終不得不逃離安徽，來(lái)到上海。但上海灘顯然也不是什么化外之地，生活只能繼續(xù)顛沛和奔波。不過(guò)呢，作者還是顯露出自己對(duì)于歷史的外行，對(duì)于苦難和戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫就像是與劇情分裂一樣，只是成為了視覺(jué)奇觀的直白呈現(xiàn)，缺了與內(nèi)容的有機(jī)融合。

    而多座城市的引入，尤其是上海和香港這兩座城市，歷來(lái)被作為民國(guó)記憶的鏡像對(duì)照體，很多香港影人樂(lè)于在老上海的味道中尋找香港的舊記憶，實(shí)際上也是催生了很多經(jīng)典的電影作品來(lái)觀看兩座城市。也因此,這兩座城市空間中做生發(fā)的愛(ài)情傳奇，才顯得那么多義和充滿著想象張力。顯然，《三城記》也是看重了都市的寫作能力，將愛(ài)情與都市、時(shí)代尋找一種并行放置的可能。

    這次的問(wèn)題在于，故事過(guò)于平面，雖然有幾大城市和戰(zhàn)爭(zhēng)的加持，但愛(ài)情并沒(méi)有因?yàn)檫@些變得難能可貴，反而導(dǎo)演不斷在塑造一種亂世之下愛(ài)情堅(jiān)定不移的崇高感，缺乏了一種立體的、更加內(nèi)心化的刻畫，雖然電影中房道龍常常說(shuō)著肉麻的情話，但愛(ài)情本身的煙火氣卻被導(dǎo)演想要凸出的傳奇性給遮蔽了，從這一點(diǎn)來(lái)看，這份感情的豐富性還不如井柏然和秦海璐之間的姐弟戀情。

    所以，除了一些華麗的情感刻畫細(xì)膩而又動(dòng)人之外，大多數(shù)的情感段落都顯得矯情，更別提導(dǎo)演還特意用了很多唯美的空鏡頭去營(yíng)造一種氛圍，雖然看上去很美，但卻嚴(yán)重地拖沓了節(jié)奏，讓原本或許可以更加精煉的浮世愛(ài)情，變成了又一出過(guò)山車般的韓式言情劇。

    當(dāng)然了，愛(ài)情上的影像風(fēng)格可以理解成這位女性導(dǎo)演的特質(zhì)，但是劇情邏輯上的各種漏洞以及細(xì)節(jié)上的紕漏，就讓人不得不懷疑這部影片難道又是一部試圖混水摸魚的投機(jī)之作了。如果說(shuō)出成本所限導(dǎo)致特效小兒科的話，那么什么叢林里玩槍、湯唯漂移的長(zhǎng)發(fā)等等，都讓這部電影不食人間煙火了一些。

    相信很多觀眾都是在煎熬中看完這部電影的，雖然導(dǎo)演有好的想法，卻架不住生產(chǎn)力上的不足，如今這個(gè)年代或許不再是導(dǎo)演能夠單純的用這種被拉長(zhǎng)的平淡愛(ài)情故事所感染的了。于是，為了彌補(bǔ)這些不足，導(dǎo)演就用了大量的配樂(lè)來(lái)輔助煽情，讓電影就像是一曲悲歌的mv，而且還是屬于那種風(fēng)光展示的！但觀眾顯然是奔著故事而來(lái)，抒情mv，電視里多得是。

    也許演員們也看到了劇本的孱弱，表演上都不怎么出彩，劉青云扮演一個(gè)北方大漢本來(lái)就有點(diǎn)讓人抽離，而湯唯則讓很多觀眾進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到了她演技所存在的局限，可能也就只有秦海璐正常發(fā)揮了自己的水準(zhǔn)而且與角色本身很是貼合。

    看這部《三城記》，很容易讓人想起觀看《太平輪》的失望經(jīng)歷，同樣講愛(ài)情，同樣的拖沓矯揉造作，同樣的視覺(jué)風(fēng)格。估計(jì)在票房市場(chǎng)，也會(huì)收到同樣的遭遇吧。