共13張

    1905電影網(wǎng)專稿 看《港囧》的時(shí)候，會(huì)感到很強(qiáng)的撕裂感。一方面，導(dǎo)演希望影片能繼續(xù)關(guān)注市場(chǎng)，照顧觀眾，并試著迎合觀眾；同時(shí)，它又有強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)，展示作者的一面。這種撕裂感，使得影片稍微有點(diǎn)混亂。無(wú)論類(lèi)型還是方向，都讓人有點(diǎn)摸不透。也是這個(gè)原因，這部《港囧》的評(píng)價(jià)并沒(méi)有那么好，可能要遠(yuǎn)低于上一部《泰囧》。

    經(jīng)過(guò)了《泰囧》的成功，徐崢一躍成為內(nèi)地的頂級(jí)導(dǎo)演。于是，對(duì)這部《港囧》，我們也是充滿期待。而對(duì)徐崢本人來(lái)說(shuō)，《泰囧》的成功，更重要的意義是：讓他可以少受資方的限制，擁有更大的創(chuàng)作自由。于是，相比《泰囧》，《港囧》明顯塞入了大量導(dǎo)演自己的觀點(diǎn)在里面，有著強(qiáng)烈的表達(dá)欲。

    所以，看《港囧》會(huì)有個(gè)明確的體驗(yàn)，明明是部喜劇，卻不止于喜劇，看完甚至?xí)行﹤校悬c(diǎn)難過(guò)。也就是說(shuō)，導(dǎo)演已經(jīng)不甘心僅去拍一部喜劇，他希望能傳遞自己更多的想法，傳遞他的人生感悟，傳遞他的世界觀。表面上，《港囧》是一個(gè)已婚中年男，夢(mèng)想私會(huì)初戀的故事。這個(gè)略有些三觀不正的電影，在背后則有更多想說(shuō)的……

    那就是中年危機(jī)。華語(yǔ)電影，尤其是這幾年的華語(yǔ)電影，都熱衷于表現(xiàn)中年危機(jī)。無(wú)論是各種校園青春題材，還是都市惡搞喜劇。已婚男、或是以成年男人為主角的影片，都不約而同的表現(xiàn)出對(duì)成人世界的厭倦。而對(duì)青春時(shí)代的美好回憶，則一直是此類(lèi)電影的主題。

    《港囧》同樣是個(gè)中年危機(jī)的故事。徐崢出演的徐來(lái)，曾經(jīng)也有藝術(shù)夢(mèng)，最終卻被生活所困，變成了一個(gè)身材、形象、工作都讓自己生厭的中年大叔，有些無(wú)奈，更多是絕望。最終，一切都將被生活拖垮。而《港囧》的故事，實(shí)際就是男主角不甘命運(yùn)，試圖發(fā)出他的最后一擊。于是，所謂尋找初戀或是外遇之類(lèi)的，都只是表象。他們所代表的，實(shí)際還是想要追回的青春。

    所以，你可以將《港囧》看成一部獻(xiàn)給青春和曾經(jīng)夢(mèng)想的電影。在電影中，去追憶那些往事。這也是為什么這部《港囧》里，會(huì)有那么多回憶的元素，那些老電影，那些金曲串燒。這一切的努力，都像是在造一個(gè)時(shí)光機(jī)。它希望你能與片中的角色一起，去找回那些失去的東西。

    問(wèn)題在于，在《港囧》中植入這么多作者的內(nèi)容，是否是適合的。大部分人抱著看一部輕松喜劇的目的而來(lái)，而《港囧》卻不僅想拍一部喜劇，它希望能在喜劇的同時(shí)，有更多說(shuō)教和世界觀的東西。但是，如果想要放入更多說(shuō)教的內(nèi)容，就只能在喜劇的部分有所刪減。這也是為什么《港囧》會(huì)非常密集的壓縮笑點(diǎn)，會(huì)有意設(shè)計(jì)很多主動(dòng)迎合觀眾的笑料和橋段，來(lái)討好觀眾的原因。

    因?yàn)閯?chuàng)作者在自我表達(dá)的同時(shí)，又不太想傷害觀眾，只能用過(guò)度討好的方式來(lái)設(shè)計(jì)橋段。最終，對(duì)市場(chǎng)的顧慮以及自我表達(dá)的渴望，成為《港囧》中最明顯的沖突。兩種訴求本就是矛盾的，也無(wú)法兼顧。所以，當(dāng)兩方面都想顧及的時(shí)候，反而都沒(méi)做好。

    《港囧》讓人失望，也是由于太過(guò)急功近利，想要表達(dá)的太多，讓片子稍微有些亂。甚至，只能用素材拼湊的方式來(lái)吸引觀眾。就好像片中大量引用的經(jīng)典歌曲、張國(guó)榮、譚詠麟、張學(xué)友等等，這都是最簡(jiǎn)單、卻也最偷懶的方式。畢竟音樂(lè)是最能喚起回憶的，而只要你放入大量的粵語(yǔ)金曲，即便電影本身仍有很多問(wèn)題，卻仍是可以被忽略的，這也是覺(jué)得《港囧》設(shè)計(jì)過(guò)度的原因吧。

    當(dāng)然，還有過(guò)強(qiáng)的說(shuō)教味。影片試圖傳遞中年危機(jī)與對(duì)曾經(jīng)理想的回憶，但是，表達(dá)還是太過(guò)直接，尤其是私會(huì)初戀的設(shè)定，很容易觸碰道德的邊界。又為了不在這一方面受人指責(zé)，只能盡快撇清，甚至要讓杜鵑的角色去講出那個(gè)中年危機(jī)的主題，來(lái)消解道德問(wèn)題。而影片在后半部分，也基本偏離了前面喜劇的方向，變成了中年男人的家庭倫理劇，包括結(jié)尾的天臺(tái)戲，也拍得太長(zhǎng)、太假，看久了會(huì)非常膩。

    最終，《港囧》仍然只能是中年男人的自我假想，并能獲得中年已婚男性的情感共鳴。多少帶些顧影自憐，卻忘了，自己早就過(guò)了愛(ài)做夢(mèng)的年紀(jì)。