??1905電影網(wǎng)專稿 9月30號，有三部電影同時上映，主打玄幻的《九層妖塔》，通俗喜劇《夏洛特?zé)馈?/a>，還有這部警匪題材的《解救吾先生》。初看上去，《解救吾先生》賣相不算最出眾，但就影片品質(zhì)來看，卻的確最佳。如果只選一部的話，誠意建議大家，去看看這部《解救吾先生》。

??對于大多數(shù)80后來說，《解救吾先生》的故事并不陌生，曾經(jīng)如日中天的電視劇明星吳若甫遭遇“假警察”綁架，最終很幸運(yùn)地被警察營救。這樣一個真實(shí)事件，在已經(jīng)逐漸被公眾遺忘的時節(jié)，丁晟編導(dǎo)剪多位一體，將自己所理解的這起案件，用自己熟悉并擅長的方式表達(dá)了出來。丁晟長于警匪片的拍攝，而且專注于小空間中的故事講述和人物建構(gòu)，《解決吾先生》同樣是在狹窄空間中，交叉的進(jìn)行敘事，一個是警局，另一個則是關(guān)押人質(zhì)的農(nóng)家院子。兩個場景分別有一個核心人物，前者是王千源飾演的反派，而后者是劉德華飾演的明星吾先生。同時，又同時有兩位主要的配角與其配戲，前者是劉燁和吳若甫飾演的警察，而后者則主要是同時被綁架的小年輕和胖乎乎的“善匪”。在幽閉的空間中，丁晟主要選擇了對話和各種細(xì)節(jié)動作來推動劇情發(fā)展，各種手持特寫的運(yùn)用，讓影片的真實(shí)感陡增，同時這種雙線并進(jìn)敘事的方式，也在丁晟的快速剪輯中充滿了節(jié)奏感。

??顯然，對于觀眾來說，這是一個知道結(jié)局的故事，而對于警匪片，知道結(jié)局并不是一件什么好事，結(jié)局的懸疑感會失色很多。丁晟索性便不玩結(jié)局高潮，而是用經(jīng)典的“最后一分鐘營救”，也就是希區(qū)柯克所說讓觀眾更專注在炸彈如何爆炸的過程中。于是不斷強(qiáng)調(diào)的時間，用人物的恐懼營造的緊張，警匪較量中的斗智斗勇等等，都讓這整個過程充滿了戲劇張力，整場戲沒有什么多余的敘事時間，基本上都能有效地為劇情服務(wù)，很不容易。

??而正如前所說，影片改編自真實(shí)題材，又請來曾經(jīng)的當(dāng)事人吳若甫參演，扮演的則是曾經(jīng)拯救自己的警察一角。相反，劉德華這個曾經(jīng)飾演過很多警察的人，則依舊以香港明星的身份扮演被綁架的“吳若甫”。顯然，這種角色上巧妙地融合了真實(shí)與虛假的行為，為影片增添了一種偽紀(jì)錄感和比對的趣味。比如，對成龍、對劉德華演藝身份、隱婚行為的指涉等等，會讓觀眾看起來非常有趣，現(xiàn)場的笑聲也證明導(dǎo)演意圖的實(shí)現(xiàn)。而吳若甫的參演，雖然被很多粉絲調(diào)侃“求吳若甫內(nèi)心的陰影面積”，但他的勇敢出演一方面是對自己過去內(nèi)心創(chuàng)傷的主動治愈，另一方面扮演警察角色，也是一種現(xiàn)實(shí)和影像身份的錯位，觀眾自然能覓得樂趣。另一個巧妙的比對，則在王千源飾演的“華子”身上，一邊是“華仔”被綁，而且“華子”不斷地對“華仔”說“你的命比我好”，這樣一個頗具有思辨色彩的命題在影片里不斷被提出，而考慮到兩者角色身份上的差異，這一點(diǎn)還是蠻有趣味去思考的。

??影片還有一個為人稱道的地方自然是表演了，劉德華并不以演技派著稱，但在本片里還是表現(xiàn)得非常不錯，各種細(xì)節(jié)處理上也都到位。問題出現(xiàn)在這個形象的設(shè)置上，一個被綁架的明星，卻臨危不亂而且思路清晰并且具有普世大愛，這種“圣母”形象明顯并不是那么可信，而且受制于事實(shí)存在的原因，這條線上的戲劇沖突也并不突出。

??本片的最佳表演當(dāng)然歸屬于王千源，對于一個厭世反派的精準(zhǔn)把握，那種神經(jīng)質(zhì)和什么都不在乎的玩世情結(jié)，都讓他拿捏的很精準(zhǔn)。更值得一提的是，影片跳脫出反派的刻板模式，充分地去刻畫了這個人物的情感世界，比如他與新女友，以及對母親的復(fù)雜內(nèi)心，母子監(jiān)獄相見的場景，既達(dá)成了影片的情感高潮，同時也讓王千源演技再度爆發(fā)，在哭泣、悔恨、崩潰等等復(fù)雜心態(tài)中的糾結(jié)，一個“壞人”的人性被剖開了。而影片的其他細(xì)節(jié)，比如劉燁飾演的警察的手機(jī)短信，因職業(yè)身份對父子情感的影響等等，實(shí)際上都讓整部影片顯得有人情味許多。

??而這恰恰也是很多國產(chǎn)警匪片不容易辦到的，長久的思維模式意識形態(tài)影響，讓我們過多地將二元對立論放置在思考和敘事的邏輯中，卻常常忽略了潛藏其中的豐富中間地帶，因?yàn)樵谥袊@常常涉及到立場問題，而讓很多導(dǎo)演都難以深入。這也恰是國產(chǎn)主旋律影片一直以來的問題，單一化、模式化、高度的正邪對立等等，常常讓敘事缺乏可信度和趣味，也就無法言說感染觀眾了。因此，《解救吾先生》的另外一份特殊價(jià)值在于，它不僅是一個優(yōu)秀的警匪片文本，提供給國產(chǎn)警匪類型一個可以參考與借鑒的敘事方式，即并非要有大規(guī)模的槍戰(zhàn)戲份才能構(gòu)建一個優(yōu)秀的警匪片，在故事及講述方式本身的思考來得更加重要。同時，《解救吾先生》還是主旋律影片的一個優(yōu)秀例子，影片里的警察盡管同樣戰(zhàn)無不勝，但卻讓人信服，不喊口號只做實(shí)事，雖然在形象多樣化的發(fā)掘上并不算多，但整體而言警察群體形象更接地氣，比如民工扮相的劉燁等等，主旋律并不是問題，而在于如何呈現(xiàn)主旋律。

??當(dāng)然，《解救吾先生》并非沒有問題，個人就不喜歡幾段想象出來的戲劇化場景，對敘事無甚益處反倒傷害影片本身的一貫性，而劉燁那句“諾一”就更讓人出戲，雖然很喜劇化，但這并不該出現(xiàn)在這部影片中，而沒能繼續(xù)深入地探究“華子”這個人物，也是一種遺憾。