《港囧》、《夏洛特?zé)馈穬刹肯矂‰娪暗那徽{(diào)完全不同

    1905電影網(wǎng)專稿 國慶檔18.5億的票房里，《夏洛特?zé)馈?/a>和《港囧》合力貢獻了五成以上，而《夏洛特?zé)馈泛髞砭由夏嬉u《港囧》成為檔期內(nèi)冠軍，也讓這兩部喜劇之間多了一些莫名的拉扯：同樣是喜劇題材，同樣是吸金能手，就連故事套路都大同小異，無非是浪子回頭，重拾發(fā)妻之大愛。

    然而在整體氣質(zhì)上，《港囧》和《夏洛特?zé)馈穭t是南轅北轍，兩種腔調(diào)。《港囧》的導(dǎo)演徐崢出生于上海，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，雖然身材不怎么樣但無論到哪兒也都穿戴整齊，尤其愛在帽子上做些小文章；炮制出《夏洛特?zé)馈返拈_心麻花團隊就清一色滿嘴大碴子味兒，一群人在后臺邊斗地主邊玩殺人游戲，發(fā)布會上反復(fù)提起的梗都是沈騰在親馬麗之前吃了大蒜。如此深究起來，這兩部喜劇電影的包袱品相，也就都有跡可循了。

人設(shè)：精英的信仰危機vs庶民的白日做夢

    經(jīng)歷了《人再囧途之泰囧》的票房神話，徐崢其實有點騎虎難下。在《捉妖記》誕生之前，他在內(nèi)地影史票房榜上穩(wěn)坐了許久的冠軍寶座，而《港囧》又總被人當(dāng)做《人再囧途之泰囧》的續(xù)集——其實當(dāng)年“泰囧”搭上“人再囧途”這四個字，也是有借《人在囧途》之東風(fēng)的用意的（之前因為這四個字徐崢還和《人在囧途》打了個官司），哪怕如今《港囧》就干干脆脆剩下兩個字，也無法擺脫前作的影子。

    早在《人在囧途》里，徐崢演的那個角色就叫“老板”，是民工兄弟王寶強眼中的“精英人士”，這也倒非常符合徐崢這個上海人骨子里的氣質(zhì)：事業(yè)有成的優(yōu)越感、彬彬有禮之余的驕傲，這種氣質(zhì)在《人再囧途之泰囧》中被發(fā)揮到極致，在《港囧》里更是上升成一個擁有藝術(shù)夢想的內(nèi)衣大鱷，這是一種巧妙的自比，或許也是徐崢作為一個電影人的自嘲，徐崢本人也不止一次地強調(diào)：票房好的電影不意味著就是爛片，目前他最急于證明的也就是這一點。

    相比之下，開心麻花團隊雖然也算得上話劇界（或者說小品界）里頗有名望的了，但是用沈騰的話說，演一輩子話劇，也未必能有一部賣座電影帶來的知名度高，因為話劇實在太小眾，而后來他們上春晚，上地方衛(wèi)視的搞笑單元，乃至于《歡樂喜劇人》這種選秀節(jié)目，都是為了傳播開心麻花的精神而已。沈騰說堅守話劇舞臺的人都是固執(zhí)地選擇了清貧，而如今向其他領(lǐng)域的延展，也跟養(yǎng)家糊口的“上進心”有點關(guān)系。

    《夏洛特?zé)馈房聪聛?，還是一個事業(yè)潦倒但家有賢妻，起初不知道珍惜但最后還是潦倒地與賢妻回歸平淡的故事。這何嘗不是對創(chuàng)作者潛在的“階層意識”，一種微妙的自比，或者說自嘲。

元素：上了年紀的港樂vs春晚級的口水歌

    除了流行歌曲，或許再沒有什么更能為電影的懷舊服務(wù)了?！陡蹏濉泛汀断穆逄?zé)馈凡患s而同地提到了青春記憶，也不約而同地揉進了大量懷舊金曲，只不過風(fēng)格上依然南轅北轍罷了。

    從片頭的《餓狼傳說》到片尾的《萬里長城永不倒》，從陳百強、林子祥到張國榮、譚詠麟，徐崢不但在追憶青春時刻給《偏偏喜歡你》拍了一首完整MV，在中后段也用到了beyond、鄭伊健等人的經(jīng)典曲目來烘托情緒，在《港囧》上映之初，各大音樂APP紛紛推出《港囧》插曲歌單，最全的一共有28首經(jīng)典港樂，也難怪有不少70后80后看完電影直奔KTV了。這些歌暴露了徐崢青蔥時代的歌單（似乎當(dāng)時熱衷粵語歌的人都透著那么點小洋氣），也暴露了他不是秘密的年齡，哦對了，那會兒ipod和mp3在國內(nèi)都還沒普及，創(chuàng)造“歌單”這兩個字的一般都是盜版商。

    相比之下，《夏洛特?zé)馈愤x用的懷舊金曲與情節(jié)發(fā)展融入得要更好一些，現(xiàn)實生活中彈吉他賣唱的夏洛回到過去，搶先將許巍、樸樹、周杰倫的成名曲唱紅，這也是夢中的夏洛功成名就的方式。而在背景音樂選用時，《公元一九九七我走近你》、《相約一九九八》這樣的歌曲，不但在歌詞和歌名上更能凸顯時代感，在歌曲風(fēng)格上也彌漫著濃郁的北方風(fēng)味，這些在春晚舞臺和大街小巷里出沒的口水歌，加上影片的取景地點遼寧旅順，光聽歌都能聽出大碴子味兒。最絕的是“劉德華”版的《屯兒》，用粵語來詮釋趙本山的《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》，怎么聽都有一種《港囧》被打臉的即視感——在選歌的巧思上，徐崢真的是有點輸了。

笑點：焦躁的肢體狂奔vs密集的咬文嚼字

    在包袱處理上，《港囧》和《夏洛特?zé)馈芬渤尸F(xiàn)出了南腔北調(diào)，簡言之就是前者偏向于肢體上的荒誕，而后者精攻的是臺詞上的咀嚼。

    從趙薇和徐崢那場滑稽床戲開始，《港囧》就在人物肢體上下足了功夫，趙薇和徐崢在“高潮時刻”腳趾的特寫就是影片開頭的一次笑點爆發(fā)。隨后不管是徐崢的“鐵頭人”造型，還是商場里的空中飛人，《港囧》設(shè)計了大量藏著包袱的“動作戲”，就連林雪拜祭亡父時骨灰被風(fēng)扇吹走，也是充滿動感和畫面感的一個包袱。最精彩的還是片尾高空玻璃的橋段，充滿野心的徐崢將這個段落做得規(guī)模很大，巧思也不少，一張玻璃板上的平衡交錯，也具象地呈現(xiàn)出男主角的人生糾結(jié)和最終選擇。

    而《港囧》中的臺詞笑點并不出眾，能夠被記住的不多，大多數(shù)都是為了“激怒”徐崢，讓他的行為無比焦躁，再加上包貝爾不太討喜的人物設(shè)置，說《港囧》的臺詞是“怒大于喜”，也不為過。好在徐崢在把關(guān)劇本時還是高級的，沒有濫用網(wǎng)絡(luò)流行語，沒有大肆上網(wǎng)抄笑話，所以不管你看了《港囧》覺得好不好笑，起碼的節(jié)操還是有的。

    《夏洛特?zé)馈穭t把話劇中“以話為主”的舞臺精神發(fā)揮到爐火純青，開心麻花團隊多年來累積的喜劇智慧也著實不容小覷。他們在臺詞的打磨上著墨最多，笑點也大多集中在字里行間，例如樓下大爺“馬冬什么、馬什么梅、什么冬梅”的段落，馬冬梅在遇險時還說自己“扁桃體發(fā)炎”的段落，還有“西紅市”、“肯基基”等穿插在道具中的文字梗，都是效果十足，也令人印象深刻。

    像“只身赴宴雞毛裝，都是同學(xué)裝雞毛”這樣的文字游戲，向來都是開心麻花的拿手好菜，試想一下，劉老根大舞臺上的任何一個二人轉(zhuǎn)演員，都能站在舞臺上光靠說就逗得臺下連笑半小時，在聯(lián)想到天橋下的相聲，說學(xué)逗唱第一門學(xué)問就是咬文嚼字。而《港囧》內(nèi)里的港式無厘頭動態(tài)喜感，比較起來還真是各有滋味。

未來：是做大樹本人，還是甘于當(dāng)個乘涼者

    原本《夏洛特?zé)馈愤x的檔期是暑期檔，后來臨時改到9月30日錯后于《港囧》五天上映，多少有點叫板的意思。而《夏洛特?zé)馈吩趪鴳c檔的逆襲，以及該片在各大評分網(wǎng)站上對《港囧》的打擊，或許還真的讓徐崢添了點煩惱。但即便如此，《港囧》如今已經(jīng)突破15億大關(guān)，徐崢終究還是超越了自己的“泰囧神話”。

    我們在同一時間看到兩部重量級的“良心喜劇”，拿出來做一番比較也無可厚非，但真正值得“煩惱”的，其實并不是票房成績單的比拼，也不是風(fēng)格上的差異化，而是當(dāng)前實力雄厚的喜劇電影在大框架上居然能夠如此雷同。

    《人再囧途之泰囧》的神話不但成為徐崢騎虎難下的一個心結(jié)，也引爆了大量喜劇炮灰的扎堆盛況。《夏洛特?zé)馈返某晒σ蝗绠?dāng)年的《人再囧途之泰囧》，也跟今年暑期檔的《煎餅俠》一樣，橫空出世并不難，難的是第二步要如何做。注意，不是“第二部”，而是“第二步”。《港囧》是“囧系列”這棵大樹下的一位乘涼者，但我們或許也都更加希望，開心麻花和大鵬的下一步舉動，會是一棵新的大樹。