1905電影網專稿 雖然《小王子》一直被冠以最暢銷的兒童文學作品之名，但這絕對不單純是一部兒童作品，而是用兒童的筆調描繪了一個成人式的故事。原作品本來以一個成年飛行員的視角進行講述，主角則是一個未脫稚氣的小王子，用純真的心去漫游世界的惡，作者最終還是批判了成人世界的虛偽和冷漠。那么，這樣一個故事被改編成動畫電影，演繹的定位也會是一個相當頭疼的問題。

    顯然，曾經的《功夫熊貓》的導演，并未打算將《小王子》原著中的那些批判和反思深刻的表露出來，而更傾向于制作一個充滿童趣和懷舊感的全家歡故事，販賣的則是追憶似水年華式的故事，也就是原著中的一部分精神，即保有童真比什么都重要。正如那句話所說一樣，“所有的成年人都曾經是一個孩子，只是很少有人能記得這一點了。”

    所以《小王子》的主角并不是小王子，而是一個初看上去沒有什么童年的小女孩，一個聽媽媽的話、生活中沒有童年樂感的學習機器，而她的媽媽，則是那么的專制、機械和有條不紊。正如影片中的城市一樣，導演有意地將影片中的城市空間規劃的整齊劃一，沒有特色，一種天下大同的觀感躍然紙上，而唯一特立獨行的，就是年邁飛行員充滿原生態和浪漫主義氣息的“樹屋”。顯然，導演意在比對，將成人世界的模式化和無趣形象的呈現出來，差異之下，才顯得飛行員的舊屋子多么的珍貴。

    而這也恰好響應了《小王子》的主題，一種眾人皆醉我獨醒的狀態，不管是小王子以一個未經世事的心態去觀看各種世界，還是獨具木屋的老邁飛行員對星空的執著，都是在他們所處世界的一股清流。在這樣的一個背景之下，尚未被世俗裹挾的小女孩，與老男孩相遇了。

    兩人的相遇是作為敘事的關鍵推進所存在的，老男孩看到了小女孩內心的孤獨，而小女孩內心對外部世界的向往，則推使她走入了陌生的空間中。在接觸的過程中，小女孩看到了“小王子”的故事，并且深深地著迷，徹底走進了小王子的虛幻世界中。

    實際上在影片中，小王子和他的故事，更多的充當了一個成長導師的角色，目的也很明顯，就是要讓小女孩從書呆子成長，對自己有更多的認識，也更積極主動的掌握自己的人生。在這一點，導演細膩的描繪了小女孩對母親/專制的反抗過程，從最開始拖延作業到更改計劃，再到后來的“離家出走”以及主動去逃離，小女孩在經歷了小王子的世界之后，完成了一個相當漂亮的轉身和成長。

    不過，雖然小王子的故事似乎是個引子，但實際上不管是小王子還是小姑娘，所面對的問題都是一樣的，其實也是承認們所要面對的，即當年歲成長，童年不再，到底要以什么樣的心態去面對成人的世界？影片顯然用一種非常通俗易懂的劇情給出了答案。小姑娘不相信飛行員故事里的小王子就那樣死去了，于是架勢著飛機飛出了地球，來到了另外一個世界，這趟旅途既是拯救小王子，也是解救自己。

    在這個更加現代和發達的星球，高樓大廈林立，但人們更加面無表情和機械化，作者似乎是在諷刺當下的社會，一個被資本和機器所異化的社會，只見金錢未見人性。所以，這里的人都是被異化了的，即便是當時那個單純的小王子，也被改造成了一個忘記自我、忘記過去的成年人。于是，小姑娘嘗試著救回曾經的小王子，也就此看到了成人世界的單調和物欲，當她最終和小王子回到那顆星球，看到那朵行將枯萎的玫瑰花時，曾經在讀原著時的所有情緒便都浮現了出來，兒時的純真記憶和當下現實的苦痛，顯然很能將成人觀眾，尤其是原著的讀者帶入到一種懷舊和感傷的情緒當中。

    但拋開情懷不談，對《小王子》這部電影本身，還是有些許問題。影片最為亮眼的自然是描繪小王子時用到的折紙動畫，從視覺效果到內容上，都非常精彩和流暢。但一旦回到小女孩的故事線路，就顯露出一種深受好萊塢同類動畫電影影響而流露出的機械感，就如影片中機械化的城市一樣，你能準確的預測到劇情發展，沒什么太多驚喜。當然，這也是《小王子》這本書視覺化所必然要面臨的問題，原作中很多的情感和韻味都是在字里行間洋溢的，那種哲學思辨顯然也不太能夠在一部商業化的動畫電影中很好的呈現出來，所以導演采取了這樣一種好萊塢式的敘事方式，或許也是無奈之下的選擇，但不管咋樣，卻讓原著中的很多韻味都喪失殆盡。

    雖然有瑕疵，血統也似乎不完全純正，但如果你還是一個有童心的人，還是去看看吧，去看看我們心中的那個小王子，也看看自己那還未曾被遺忘的童年。