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    1905電影網訊  國慶檔過后，一大波兒國產獨立影片紛紛來襲。《心迷宮》（10.16）、《喜馬拉雅天梯》（10.16）、《家在水草豐茂的地方》（10.23）、《回到被愛的每一天》、（10.29）《山河故人》（10.30）、《我的青春期》（11.11）、《一個勺子》（11.20）、《東北偏北》這些文藝片都正在路上，但是這些偏小眾的電影往往因為題材比較偏或者高冷、宣傳力度也不夠大、受眾面窄等原因，難以受到觀眾的親睞，排片也自然一直處于低谷。而最后導致的結果，除了少數文藝青年為其買單之外，對大部分觀眾而言，這些電影依然是“看不見的影像”。10月16上映的《心迷宮》雖然口碑爆棚，不斷有影評人、媒體頻繁安利，但是票房成績依舊少得可憐。而于10月23日上映的《家在水草豐茂的地方》首日排片在前十榜里都看不到，影院比較偏、有效場次也很少。這些新導演（雖然賈樟柯已經是名導了，但對于電影在內地能正式上映，經驗也并不多），未來的路并不容易。

    如果按題材將這批新導演歸類，他們的作品題材存在著重疊的地方。比方，最新的《心迷宮》（忻鈺坤）在農村片的背景下，走了回類型片的路線。宣發方更是打出了中國版科恩兄弟的硬標簽。而《我的青春期》郝杰的作品一方面蘊含強烈的“鄉土情懷”，另一方面也是關于愛情、青春的個人成長故事。直到今日，郝杰的作品都沒有離開自己生長的村頭。似乎按照影片的地域背景來介紹這批“新”生的力量比較貼切。

疑云密布的河南

    忻鈺坤的長片導演處女作《心迷宮》被評價為今年最好的導演處女作。安利這部影片的自來水和它慘淡的票房形成了鮮明的對比，這部作品原名為《殯棺》口碑爆棚，之前也提名了2014年臺灣電影金馬獎最佳新導演、最佳原創劇本獎，橫掃了第71屆威尼斯國際電影節影評人最佳新銳導演獎、FIRST青年電影節最佳劇情長篇和最佳導演獎。

    簡單地說，這是一個關于普通人私欲的故事。故事的表層包裹著荒誕的外衣：一具無人認領的尸體，表面上給出的解釋是：父親為救兒子，幫助其毀尸滅跡。而實質是，人人自私的面相。

水草豐茂的甘肅

    李睿珺成長于甘肅高臺一個叫花墻子的村莊。他的四部長片一部短片要么是在這個村子拍攝，要么是以這個村子為據點，在周邊輻射拍攝。

    即將上映的《家在水草豐茂的地方》依舊講訴了這個小村莊的故事。從《老驢頭》到《告訴他們，我乘白鶴去了》都聚焦在老年人身上。《老驢頭》里是拼死守住最后一塊土地倔強的老人；《告訴他們，我乘白鶴去了》中是堅持要土葬的固執老人。老人與死亡的主題沉重而值得深思，最后親孫子、外孫親手活埋了祖父，如此擰巴、兇殘的獲得了死亡的尊嚴。這次新片《家在水草豐茂的地方》則是關于兩個少年尋家的故事，少年又終將帶來何樣的風景呢？

張家口的春夢

    郝杰的兩部長篇都沒有離開張家口顧家溝村，而他影片的主題也沒有離開“性”。《光棍兒》展現的農村“性”的面貌是一個自已自足的兩性交流體系。而《美姐》展示的“性”是通過鐵蛋完成的：鐵蛋的性啟蒙來的很早，八歲就戀上了鄰居家巧婦美姐。在郝杰的作品里有一種不安分的欲望，它或粗糲或乖張到最后都撩騷的你如隔靴搔癢般躁動。

    新作《我的青春期》的原題就叫《我的春夢》，這一次又會怎樣躁起來呢？

淮南故事

    李霄峰的《少女哪吒》由綠妖的同名小說改編而來。畫面上是90年代的縣城，肥大校服紅毛衣。"少女“和”哪吒“的故事，“少女”李小路選擇了反叛，“哪吒”王曉冰通過決絕的自我了斷完成成長。

晉國成長記

   身為山西人的 楊瑾。電影導演處女作：《有人贊美聰慧，有人則不》回溯一段80后導演自身在山西的童年往事。童年記憶里關于“土地、煤礦、集市、鄉村、田園”的記憶，使得影片呈現出一股小清新的氣質，兒童的視角得當以及動畫穿插，不禁讓人想起了《龍貓》和《冬冬的假期》。

野餐黔東南

    畢贛的《路邊野餐》講述了在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土的故事，大霧彌漫縣城診所、心事重重的靈醫生、為母親遺愿找孩子的主人公、孤獨的老女人，在經歷了過去、現在和未來之后，主人公分不清這混沌的世界是否真實，最后選擇了再次踏上火車的遠走。畢贛本就生長在這片神秘的黔東南，新作《路邊野餐》獲第52屆臺北金馬影展金馬獎最佳新導演(提名)，第68屆洛迦國際電影節當代電影人單元最佳新導演。此前，畢贛的《金剛經》就以冷靜控制的暴力，黑白粗糲的影像驚艷四座，一場吟詩超度的兇殺案，讓人不寒而栗思緒萬千。

蘇醒的西藏

    邊疆地區的民族自我意識正在逐步蘇醒，藏族導演萬瑪才旦用一種備嘗本土化的思維進行電影創作。在他的長片《靜靜的嘛呢石》、《尋找智美更登》、《老狗》、《塔洛》都是關于藏族人的故事，他在嘗試說明自己民族的生活狀況、文化狀況以及對歷史的思考。

青春湖南

    《雞蛋和石頭》（2012）是黃驥的導演處女作，獲得第41屆鹿特丹國際電影節金老虎獎。同時，它也是一部女性導演的女性電影。湖南小城的青春少女早孕打胎，解讀了當下農村的社會現狀。

    本片導演黃驥說：“人的心有時很脆弱，如 雞蛋易碎；有時也很堅強，如石頭般堅硬。”《雞蛋和石頭》也有著這樣一種沉靜的力量。

熱血東北

    在《南風》之前，鄭闊的兩部記錄長片在業內大受好評。《南風》帶著“黑幫片”的氣質的作品，海島風情加青春成長，片中關于警察、妓女、黑幫青年的設置都預示著這是個夠殘酷的青春。

    每一次電影浪潮的發生都有一個相對統一的風格特征，五代的宏大敘事對革命歷史題材的把握，六代的城市邊緣基于個人成長的敘述。雖然上述新導演們的學科背景卻不盡相同。（比如，李睿珺于2000年畢業于國家廣電總局管理干部學院，楊瑾來自北京師范大學，畢贛則是山西傳媒學院，應亮來自重慶大學。） 但是，這一批新導演們似乎都鐘情于鄉土。其原因一方面，他們受制于金錢的束縛。農村低廉的花費為創作提供了天然的土壤。另一當面，鄉土的確是個人成長中的印記。李睿珺說：“我出生在這個村子里面，這個村子里面有我特別難忘的一些過往，還有，這個村子里面生活著那些我最關心和最感覺到親切的人們。”

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