1905電影網(wǎng)訊 《山河故人》更像是賈樟柯導(dǎo)演對(duì)自己人生的一次回望。時(shí)間流逝，他也開(kāi)始回憶，關(guān)于他的過(guò)去，他的故鄉(xiāng)，以及曾經(jīng)的種種……

    無(wú)論你怎么評(píng)價(jià)賈樟柯，不可否認(rèn)的是，他仍是當(dāng)下華語(yǔ)影壇中，為數(shù)不多幾個(gè)堅(jiān)持自我表達(dá)與藝術(shù)探索的導(dǎo)演。而在新片《山河故人》里，我們也能看到創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)以及他想要表達(dá)的欲望。在這個(gè)資本統(tǒng)治一切的電影世界，這已經(jīng)難能可貴了。

    從劇作結(jié)構(gòu)上，《山河故人》以時(shí)間為界限，分成鮮明的三部分。1999年、2014年與2025年，也就是過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。過(guò)去的故事是回憶，仍回到他的故鄉(xiāng)，汾陽(yáng)小城，那段故事也回到了《小武》或《站臺(tái)》的時(shí)代，一個(gè)屬于過(guò)去的世界，落后卻簡(jiǎn)單，帶著鄉(xiāng)土氣，這是曾經(jīng)賈樟柯電影里最常見(jiàn)的味道。現(xiàn)在的故事講的是當(dāng)下，這更像是過(guò)度，讓劇情發(fā)散到那個(gè)未知的未來(lái)。2025年的部分應(yīng)該是賈樟柯電影中比較獨(dú)特的部分，因?yàn)樗且粋€(gè)未來(lái)的故事，你甚至可以將之歸為科幻片。

    雖然在賈樟柯之前的電影里，我們就已經(jīng)看到過(guò)很多超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容了，比如《三峽好人》里騰空而起高樓。不過(guò)，完全的超現(xiàn)實(shí)表述在賈樟柯的電影里其實(shí)少見(jiàn)。畢竟他是一個(gè)以寫實(shí)主義見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演，科幻從來(lái)不是他擅長(zhǎng)的。所以，在屬于未來(lái)的部分，其實(shí)也并沒(méi)有那么科幻。這更像是某種預(yù)言，關(guān)于人類的未來(lái)，且主要集中在情感方面。即當(dāng)物質(zhì)文明高度發(fā)展之后，人的感情世界是否一樣飽滿和充實(shí)。

    實(shí)際上，《山河故人》整部電影講的都是人類的情感。影片以趙濤的角色為主線，去串起兩代人，二十幾年的故事。并借助幾個(gè)角色生活的變化、情感的波折，去闡釋一整代人生活的變化。從窮到富、從落后到現(xiàn)代，三個(gè)年代的生活越來(lái)越好，但快樂(lè)卻越來(lái)越少了。反而變得更空虛與孤獨(dú)。這無(wú)疑也是導(dǎo)演自己對(duì)這個(gè)世界的質(zhì)疑。日子越來(lái)越好，人為什么反而不快樂(lè)了？

    相對(duì)來(lái)講，1999年的故事是全片最生動(dòng)、最生活的一段。雖然那個(gè)故事是個(gè)非常俗套的情節(jié)劇，是個(gè)狗血三角戀的故事，但是，起碼他們的故事是鮮活的，是充滿生命力的。一方面這個(gè)故事是賈樟柯以往作品中最常見(jiàn)的風(fēng)格，小城鎮(zhèn)的寫實(shí)風(fēng)。而角色，也都是他作品中最常見(jiàn)的，這些角色讓他的故事更有戲劇性。而在之后的兩段故事里，角色顯然都變得更符號(hào)、屬于人的部分越來(lái)越少了。當(dāng)然，這更多來(lái)自導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，以角色形象和性格的變化，來(lái)對(duì)應(yīng)主題。

    此外，《山河故人》還有個(gè)非常強(qiáng)烈的表述，就是對(duì)時(shí)間流逝的感傷以及對(duì)故鄉(xiāng)的思念。就像片名一樣，影片始終被由思念引發(fā)的傷感情緒所困擾。以時(shí)間分割劇情的三段式設(shè)置，無(wú)疑進(jìn)一步強(qiáng)化了時(shí)間的流逝，讓我們更明顯感受到時(shí)間帶給人以及這個(gè)世界的變化。而隨著時(shí)間的變化，我們也更加真切感受到時(shí)間在每個(gè)人身上的刻痕，是一種不可逆、難再追的傷痛。無(wú)法追回時(shí)間、無(wú)法回到故鄉(xiāng)，也成為角色以及創(chuàng)作者、甚至觀眾最難忘的痛。

    作為導(dǎo)演的賈樟柯，仍然在這部電影里放入了很多可供解讀的元素，他讓整部電影變得更有趣，充滿解讀意味。就好像從頭到尾那位一直在行走的抗刀人，他串聯(lián)起三個(gè)彼此獨(dú)立的段落，是一種見(jiàn)證，也代表著時(shí)間的流逝。同時(shí)，畫幅的變化也是本片非常突出的特點(diǎn)。過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，三個(gè)段落分別以三種不同的畫幅來(lái)展現(xiàn)，既是電影發(fā)展的沿革，也是時(shí)間的變化，并很好的區(qū)分了三個(gè)段落。這些小心思，也更加凸顯了導(dǎo)演的作者意圖。

    然而，在賈樟柯導(dǎo)演自己的作品譜系里，《山河故人》并非一部非常突出的作品，它失去了賈樟柯以往作品中的真實(shí)與生活化，有些松散，不可捉摸。尤其是第一部分，過(guò)于情節(jié)劇的套路設(shè)定，也多少削弱了整個(gè)故事的吸引力。不過(guò)，作為一部有著強(qiáng)烈表達(dá)欲的電影，《山河故人》仍是非常難得的。尤其是在這個(gè)資本至上，娛樂(lè)至上的電影世界，我們更需要一些慢下來(lái)，試圖觸碰觀眾內(nèi)心的電影。