北京電影學院文學系第十二屆金字獎高峰論壇現場

    1905電影網訊 11月12日，北京電影學院文學系第十二屆金字獎高峰論壇在北京舉辦，博納影業總裁于冬、光線傳媒董事長王長田、編劇束煥、導演徐皓峰到場，以國產類型片為題進行討論。雖然內地電影市場的發展速度從未減慢，票房數字更是節節攀升，但國產類型片的依然存在諸多問題，四位嘉賓與主持人曹保平一同，為中國電影把脈。

內地類型片什么樣？

混搭復合型能大賣 喜劇百搭發展較快

    王長田覺得，現在賣得好的國產類型片都是復合型，純粹的類型片很難取得高票房，比如還在上映中的《我是證人》，“現在是兩億多一點，那個片子質量在國產片里是中上等，楊冪和鹿晗也有號召力，為什么票房上不去？類型非常單一，不是復合型，驚悚懸疑片有觀眾，但是不多。如果加入愛情，票房就會高一點。”王長田以《泰坦尼克號》舉例，災難與愛情混搭，創造出超高票房。

    而在復合型類型片中，票房最高的往往都是喜劇，“中國最成熟的就是愛情喜劇，現在也早衰了，最好賣的應該是喜劇加合家歡，再加正能量的東西。”束煥覺得，喜劇能夠混搭所有類型，較為好操作。

我們為什么沒有好的類型片？

西學東漸卻無本土價值體系 審查限制題材與情節

    復合型的類型片雖然票房不錯，但在業內人士眼中，問題依然很嚴重，徐皓峰就認為，國產類型片往往都是攝影剪輯都不錯、演員也都是腕兒，西方技法都會，但看完電影就會覺得沒勁，電影不能在心愿上滿足觀眾。王長田也覺得，大多數公司其實還沒有搞明白類型片究竟是怎么回事。那么，國產類型片依舊不夠成熟的原因何在？

    徐皓峰從類型片的起源開始談起，以電影中體現的價值觀來，“類型片來自西方，要做的話必須是復合西方標準才是類型片，按照我們自己的價值觀去吸收西方類型片的元素，這個做法其實就是三十年前香港的做法。學西方類型片又不按西方類型片的價值體系去研究，都是港式的思維。那你用自己的文化建立一套評判體系，很可悲的是我們現在沒有，現在是混亂的，這個東西拍出來會無趣，因為沒有心理上的快感。”

    在束煥看來，從技術上，我們對于類型片也依然是一知半解，“對類型這個事兒確實沒有弄明白呢，你覺得類型混搭，其實是一個類型做歪了。《少年派的奇幻漂流》本來是個奇幻電影，后來發現就是海上公路片，這是渾然天成的，特別自然沒有拼貼、混搭的痕跡，咱們現在從外部看就是拼的。”

    于冬的博納影業和王長田的光線影業，這兩年在內地電影市場中都是佼佼者，兩位老板在選擇類型片時，也有自己的特點。光線的青春片在市場上大獲全勝，比如《致我們終將逝去的青春》、《左耳》和《匆匆那年》等，然而，青春片的口碑卻一直不好，老套的情節也讓觀眾頻頻吐槽。作為老板，王長田也有自己的難處，“美國的青春片還有歌舞、犯罪等等，但咱們高中畢業之前怎么可能讓你談戀愛呢？歌舞片也不可能，拍流產、墮胎就會覺得怎么又來了，所以我們的青春片是成人社會的前期、沒有類型。”

    于冬則直言，面對審查時只能一步步走著看，所以在拍警匪片的時候必須多拍一些結局。“實操的時候好多類型不能做，國產警匪片受限制不能拍，內地還是不能拍，現在相對成熟的是喜劇，我們沒有恐怖片、只能叫驚悚片，更沒有鬼片，科幻片也不允許拍，《三體》是一個嘗試。”

國產類型片能否抗住好萊塢的入侵？

二三線城市不買好萊塢的賬 但電影工業基礎薄弱

    目前，中國已與世界上13個國家簽訂了電影合拍協議，內地電影市場將會逐步開放，屆時，會有更多的好萊塢影片進來，國產片能否堅守住陣地，一直是爭論的焦點。這場論壇的四位嘉賓也各有看法。

    徐皓峰和束煥相對樂觀，徐皓峰認為好萊塢的類型片也呈現出了崩潰的跡象。而束煥則用電影觀眾來舉例，“二三線城市不太買好萊塢的賬，他們喜歡看中國電影，好萊塢也沒法講好中國故事。他們對類型片根深蒂固的理論在像孫悟空這類傳統人物面前全然崩潰。所以沒事，只要你是講中國故事，就有飯吃。”說完，束煥還笑言相信于冬和王長田兩位老板的經濟實力。王長田也欣然接住此話，“我們現在的錢不比好萊塢少。”他還表示，這三年來看到了很多不錯的劇本，而且都是來自年輕人；導演們的處女作在票房上也很成功，整體創作水平已經有了顯著提高。

    與這三人的樂觀不同，于冬擔心的東西比較多，“美國電影是非常強大的，工業的成熟、龐大的市場支撐都是中國電影遠遠達不到的，至少差二十年。”他用目前內地IMAX、巨幕影廳的排片舉例，這些影廳的場次一直到2019年都預定給了美國大片，相比之下，國產片想要去對抗在工業基礎上就很達到。“我們現在是電影大國，但不是強國，強國有兩個標志，一個是本土電影在本土市場有絕對優勢，像印度、韓國，另一個就是電影的出口，這些都還非常脆弱，除了華語市場，我們的輻射力是不夠的。”