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    1905電影網(wǎng)訊 在剛剛結(jié)束的金球獎(jiǎng)上，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的《荒野獵人》拿到了最佳導(dǎo)演、最佳劇情片和劇情類最佳男演員三個(gè)大獎(jiǎng)，成為了當(dāng)晚最大的贏家。而《火星救援》也得到了最佳喜劇類影片和喜劇類最佳男主角，成為了喜劇類的大贏家。口碑強(qiáng)悍、票房寡淡的《史蒂夫·喬布斯》得到了最佳劇本和最佳女配角獎(jiǎng)。而此前一直被寄予厚望的《卡蘿爾》、《大空頭》、《丹麥女孩》以及《聚焦》，則顆粒未收。

    在當(dāng)晚笑到最后的是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，這是這位墨西哥導(dǎo)演再一次用自己不可思議的影片帶給觀眾驚喜，并為自己贏得榮譽(yù)。《荒野獵人》可以算是他的野性之作。影片所講述的是一個(gè)見錢眼開的復(fù)仇故事。整部影片拍攝艱難，攝影高超。影像風(fēng)格犀利冷峻，在一眾提名電影中，顯得獨(dú)樹一幟。其他的幾部提名電影要么太過于商業(yè)化（《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》、《火星救援》），要么就是題材邊緣（《卡蘿爾》），政治色彩太濃（《聚焦》）。只有《荒野獵人》綜合了觀賞性、內(nèi)涵以及影片的形式美和技術(shù)性。所以，在最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)之外，該片還獲得了最佳影片獎(jiǎng)。

    而伴隨著《荒野獵人》的勁風(fēng)，萊昂納多·迪卡普里奧也憑借著自虐式的表演，“與熊共舞”的膽量拿下了劇情類的最佳男主角。為了影片萊昂納多·迪卡普里奧不惜自毀形象，以肥胖、蓬頭垢面的形象示眾。終于，功夫不負(fù)有心人，他憑借著這個(gè)角色擊敗了邁克爾·法斯賓德、埃迪·雷德梅恩在內(nèi)的眾多對(duì)手，拿到了金球獎(jiǎng)。而金球獎(jiǎng)，也為小李的漫長的“沖奧之路”增加了一個(gè)重量級(jí)的砝碼。

    馬特·達(dá)蒙拿到了最佳喜劇類男主角這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，多多少少有些令人感到意外，因?yàn)樵谔崦拿麊卫铮小洞罂疹^》的克里斯蒂安·貝爾和史蒂夫·卡瑞爾以及老當(dāng)益壯的馬克·魯法洛和《永遠(yuǎn)的北極熊》馬克·魯法洛。和其他四位提名演員相比，《火星救援》只是一部中規(guī)中矩的商業(yè)大片，并不算出色。而達(dá)蒙的表演精彩依舊，只不過略顯平庸，并不是他最好的水準(zhǔn)。綜合來看，達(dá)蒙能拿下這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，還是因?yàn)橛捌木C合實(shí)力。

    《大空頭》劇本優(yōu)秀，但是影片有些絮絮叨叨；《丹尼·科林斯》劇情平庸，太過于俗套；而至于《永遠(yuǎn)的北極熊》則是一部太過于常見的家庭劇。綜合來看，《火星救援》的實(shí)力算是最強(qiáng)。所以，達(dá)蒙得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并不是冷門。與之類似的，《火星救援》也因?yàn)榫C合實(shí)力，而拿到了最佳喜劇類影片這一獎(jiǎng)項(xiàng)。在雷德利·斯科特的作品序列中，《火星救援》不算最佳作品，當(dāng)然要比《普羅米修斯》這一類影片素質(zhì)過硬。目前，斯科特已經(jīng)年近八旬，但依舊沒有要告老歸田的意思。

    最佳喜劇類女主角獎(jiǎng)，頒發(fā)給了大表姐詹妮弗·勞倫斯。因?yàn)閷?duì)手太弱，所以勞倫斯的這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，拿得輕輕松松，沒有一絲一毫的壓力。在《奮斗的喬伊》之中，這位1990年出生的女演員扮演了一位離婚的單身母親，在家庭和經(jīng)濟(jì)的雙重壓力下，最終轉(zhuǎn)身成功，變成了女強(qiáng)人。影片根據(jù)真實(shí)的故事改編。雖然影片本身乏善可陳，但是勞倫斯的表演卻展示出了超高的實(shí)力。年輕的勞倫斯目前尚未結(jié)婚，要演出一個(gè)單身母親，難度可想而知。

    最佳女配角方面，憑借在傳記片《史蒂夫·喬布斯》中傳神的表演，凱特·溫斯萊特拿到她的第四個(gè)金球獎(jiǎng)。在影片中，溫絲萊特扮演的是喬安娜·霍夫曼，這個(gè)角色是蘋果前身麥塔金電腦的銷售總監(jiān)。溫絲萊特一改之前影片中的溫婉形象，將這個(gè)生意場上的女強(qiáng)人塑造得無比真實(shí)可信。對(duì)于《史蒂夫·喬布斯》這部電影來說，演員的表演和劇本的寫作是重中之重，而導(dǎo)演丹尼·博伊爾的執(zhí)導(dǎo)則沒有那么重要。當(dāng)然影片最終所呈現(xiàn)出來的效果也是如此，導(dǎo)演技法并不重要，突出的是演員的表演和劇本的精良——而這也是這部電影的特點(diǎn)。

    影片截取了三個(gè)時(shí)間點(diǎn)來講述喬布斯的一生，其中的邏輯銜接、起承轉(zhuǎn)合以及故事、人物、時(shí)間的安排，對(duì)于編劇是一個(gè)重大的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。所以，最佳劇本獎(jiǎng)毫無怨念地頒發(fā)給了《史蒂夫·喬布斯》的編劇阿倫·索爾金。索爾金上一個(gè)金球獎(jiǎng)，也是IT人物的傳記片：《社交網(wǎng)絡(luò)》。男配角方面，老而彌堅(jiān)的史泰龍因?yàn)樵?a href="http://www.xzysdkj.com/mdb/film/2229577/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2229577">《奎迪》中的精彩表演而獲獎(jiǎng)。作為《洛奇》系列的外傳電影，史泰龍算是對(duì)影片盡心盡力，除了扮演全集教練之外，他還對(duì)影片的劇本、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及選角，做出了貢獻(xiàn)。值得一提的是，這是史泰龍的第三個(gè)金球獎(jiǎng)提名，他的前兩次提名來自于1977年的《洛奇》，所獲的提名是劇情類最佳男主角和最佳編劇。

    當(dāng)晚最大的遺憾以及意料之中的獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，來自于最佳動(dòng)畫的《頭腦特工隊(duì)》和最佳外語片《索爾之子》。迪士尼的這部影片重點(diǎn)講述的是“成長之痛”，影片的表現(xiàn)手法一流，故事引人入勝。雖然水準(zhǔn)不俗，但整體框架還是屬于迪士尼的基本配置。相反，痛失獎(jiǎng)項(xiàng)的《失常》，是一部難得一見的探討男人女人關(guān)系和中年危機(jī)的影片，雖然令人期待的查理·考夫曼對(duì)劇本極限的探索并沒有出現(xiàn)在本片之中，但是在配音、角色面孔設(shè)計(jì)上，本片還是提供了大量的解讀的可能性和空間。所以，《失常》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部動(dòng)畫所能承載的內(nèi)容，而從目前的影市來看，人們對(duì)“主流”動(dòng)畫這個(gè)類型的理解，還是僅僅限于《頭腦特工隊(duì)》這樣的作品。這不得不說是小小的偏見。所以，對(duì)于《失常》和嚴(yán)肅、成人題材動(dòng)畫愛好者來說，《頭腦特工隊(duì)》的獲獎(jiǎng)，是一個(gè)小小的遺憾。

    而《索爾之子》的獲獎(jiǎng)，相對(duì)來說，是意料之中的。影片在頒獎(jiǎng)季橫掃幾乎所有的獎(jiǎng)項(xiàng)。影片用手持式攝影表現(xiàn)了集中營的黑暗。全片用了紀(jì)實(shí)性的手法，展示了一段頗有些不可思議的故事。該片算是為集中營題材開辟了新的疆域和表現(xiàn)手法。更重要的是，這是匈牙利電影第一次獲獎(jiǎng)，也是拉斯洛·杰萊斯的導(dǎo)演處女作——或許在貝拉·塔爾之后，匈牙利又能為國際影壇送來一位杰出的電影人。