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    1905電影網(wǎng)訊 在歧視黑人和奧斯卡太白的“爭議聲”中，奧斯卡的頒獎典禮還是在黑人主持對黑人的調(diào)侃之下如約而至。最終《荒野獵人》的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖實現(xiàn)最佳導(dǎo)演的連莊，成為繼約翰·福特（《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》）、約瑟夫·曼凱維奇（《三妻艷史》、《彗星美人》）之后，第三位連莊奧斯卡最佳導(dǎo)演的電影人。而伊納里圖作為墨西哥導(dǎo)演，能夠繼《鳥人》后蟬聯(lián)最佳導(dǎo)演，更顯珍貴。

    最佳影片，頗有些“政治正確”的色彩。因為獲獎影片是講述新聞工作者勇于挑戰(zhàn)黑暗宗教勢力的《聚焦》。站在電影的角度上，《聚焦》這部電影結(jié)構(gòu)工整、無過無失，雖然在人物塑造上有些片面，但是好在影片的情節(jié)扣人心弦，而且節(jié)奏感極佳，所以并沒有令人產(chǎn)生厭惡和難以觀影的感受。退一步說，雖然《聚焦》在電影的角度上表現(xiàn)一般，但是影片所揭露的社會問題卻非常重要。那就是在面對一個強大到無法戰(zhàn)勝的敵人的時候，具有社會責(zé)任感和社會義務(wù)的普通人，要怎么去做，是面對勢力低頭，還是按照自己內(nèi)心的道德感去做出令人無悔的選擇？也正是因為這種社會和道義上的意義，影片拿到最佳影片獎，是一個“政治正確”的結(jié)果。

    而一直以“喜劇梗”的方式出現(xiàn)的萊昂納多·迪卡普里奧和奧斯卡最佳男主角之間的恩恩怨怨，在今年也有了了結(jié)。“小李”最終憑借著在《荒野獵人》中的表演拿到了這個他夢寐以求的獎項。今后，小李和奧斯卡之間的“梗”可以平息了。雖然“小李”算是占了“奧斯卡小年”的便宜，頗有些勝之不武，但是圓夢并不以一定是要以“硬仗”和“漂亮仗”為代價。小李在后臺表示：“我小時候住在東洛杉磯，放學(xué)之后我爸媽就帶著我去各種劇組試鏡，所以電影是我人生的一部分。”就如同伊納里圖的最佳導(dǎo)演聯(lián)莊，《荒野獵人》只能說是一部各方面都很平庸的影片。該片的獲獎，更加證明了今年奧斯卡的無趣。很多人喜歡用大年和小年來說奧斯卡的水準(zhǔn)。而今年的奧斯卡，更是“小年中的小年”。《泰坦尼克》和《指環(huán)王3》橫掃奧斯卡，可以說是“平庸”，但是《戀愛中的莎士比亞》和《荒野獵人》的獲獎，只能說明這一年好萊塢電影的“差勁”。甚至連毫無建樹的《卡蘿爾》的攝影師愛德華·拉奇曼都能獲得提名，這足以說明問題了。

    劇本類的獎項，給了兩部從現(xiàn)實生活改編而來的影片。獲得最佳原創(chuàng)劇本的是，是講述新聞工作者和宗教勢力相抗?fàn)幍摹毒劢埂?。影片結(jié)構(gòu)清晰，故事勾勒明確，所有的角色都有著相應(yīng)的特點。最關(guān)鍵的是，在劇本中，喬什·辛格和湯姆·麥卡錫并沒有對做出“宏偉事業(yè)”的新聞工作者歌功頌德，只是很簡單地描繪了他們的工作而已。在頒獎中，舞臺上出了一點小狀況（舞臺上的燈掉下來了）麥卡錫說：“這個燈是天主教派來殺我們的！（笑）我們拍《聚焦》是來自心中的社會責(zé)任感，從來沒有想過拿奧斯卡。”而拿到最佳改編劇本的《大空頭》則是把目光放在了次貸危機之上。將一個極其復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)問題，轉(zhuǎn)變的所有人都能理解。尤其是影片中角色自問自答以及讓明星來簡化經(jīng)濟(jì)問題的闡釋和解讀，充滿了調(diào)侃和諷刺的意味。其實，《大空頭》的獲獎，說明了一點，那就是未來的編劇類獎項，會有著這種把復(fù)雜視覺化的趨勢。

    表演類獎項方面，最佳女主角給了《房間》的主演布麗·拉爾森。在影片，她扮演了一個可憐的母親，只能在一個房間里撫養(yǎng)自己的孩子。拉爾森扎實的演技和極富感染力的情感表現(xiàn)令人印象深刻。她此次擊敗凱特·布蘭切特、夏洛特·蘭普林、西爾莎·羅南等熱門人選以年度黑馬之勢拿下影后桂冠。最佳女配角給了《丹麥女孩》中的艾麗西亞·維坎德。她是戰(zhàn)勝了包括凱特·溫斯萊特和魯尼·瑪拉在內(nèi)的強勁對手才拿到這個獎項的。在《丹麥女孩》中，維坎德塑造了一個處在糾葛之中的女性形象。一方面自己的繪畫事業(yè)迎來了突破，另一方面，她深愛的丈夫是個性無能，而且還是一個異裝癖和同性戀。最終，她走上了支持丈夫變性的道路。而當(dāng)丈夫變性完成，她也就完全失去了自己的家庭。維坎德把這個角色塑造得入木三分，異常傳神。在后臺，維坎德說：“我小時候會半夜兩點爬起來看奧斯卡，我和我媽媽都無法想象今天拿到一座小金人。”最佳男配角給了《間諜之橋》中的馬克·里朗斯。在影片中，他所扮演的角色魯?shù)婪?middot;阿貝爾，是一個俄國間諜。雖然出場時間不多，而且多數(shù)鏡頭都在室內(nèi)，臺詞也很簡單。但是他的肢體語言和表情卻很好地傳達(dá)了一個被俘間諜的困頓和無奈。對于這一切，他似乎早已做好了準(zhǔn)備。這種淡定和無所謂的刻畫，為他拿到了最佳男配角的獎杯。在后臺，里朗斯調(diào)侃稱：“馬克·魯法洛（綠巨人）在紅毯上跟我說，當(dāng)頒獎人說“馬克”的時候，肯定會停下來，會有人去恭喜他。然后當(dāng)大家聽到我的名字的時候，他的夢碎了。”
   

    技術(shù)類獎項上，最佳攝影獎交到了艾曼努爾·盧貝茲基的手上，這是這位來自墨西哥的攝影師的三連冠，算是開創(chuàng)了一個時代。他說：“娛樂新聞記者們把奧斯卡變成了一種競爭，其實這個獎就不是一個比賽，我覺得是大家展示最佳作品和感謝幕后工作者的機會。”嚴(yán)格意義上來說，《荒野獵人》的攝影對于盧貝茲基來說，并沒有什么難度，長鏡頭、大光圈、深焦、手持，這些元素都是他的暢通元素。只不過，對手太弱，而且他對于攝影技術(shù)性的控制，也的確到了爐火純青的地步。最佳剪輯獎，給了《瘋狂的麥克斯》。雖然在這個CGI的時代，但是《瘋狂的麥克斯》卻采用實拍的手法，所以好評不少。影片節(jié)奏感極強，配合以重金屬音樂的剪輯充滿了動感。所以拿到最佳剪輯獎，也并不算是“意料之外”。而在其他方面，《瘋狂的麥克斯》也是一路絕塵，接連拿到了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計、最佳音效剪輯、最佳混音和最佳化妝&發(fā)型設(shè)計。最佳視覺效果則是頒發(fā)給了《機械姬》。該片擊敗了大熱門《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》和包攬今年美國視覺效果工會四項大獎的《星戰(zhàn)7》。

    最佳動畫，可以說是毫無懸念地頒發(fā)給了《頭腦特工隊》。雖然提名影片中的《失?！?/a>比《頭腦特工隊》更加深入地探索了動畫片的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)深度，但是影片太過于成人向，而且主體令人難以接受，所以在既歡快又深刻，而且技術(shù)表現(xiàn)手段上無懈可擊的《頭腦特工隊》面前敗下了陣來。雖然沒有獲獎，但是在影迷的心中，《失常》還是會占有相當(dāng)重要的分量。最佳外語片，也是如同整個頒獎季的走勢一樣，來自匈牙利的《索爾之子》笑到了最后。影片充滿了荒誕、反諷和超現(xiàn)實的味道。在一種超現(xiàn)實主義和現(xiàn)實主義的混搭中，拉斯洛·杰萊斯用自己的處女作完成了對集中營和二戰(zhàn)史的“另類書寫”。紀(jì)錄片獎項，頒發(fā)給了音樂人題材的紀(jì)錄片《艾米》。影片剛拿下國制片人工會最佳紀(jì)錄片獎，最終問鼎奧斯卡也幾乎沒有懸念?！栋住芳o(jì)錄了6座格萊美獎獲得者艾米·懷恩豪斯短暫的藝術(shù)人生，用家庭錄像、演唱會及新聞等素材譜出一曲悲歌。這也是英國導(dǎo)演阿斯弗·卡帕迪爾首次提名奧斯卡，首次獲獎。

    無論如何，奧斯卡已經(jīng)走到了88屆，是固步自封還是開滿來辦，抑或是銳意進(jìn)取，其實都不能成為人們關(guān)注奧斯卡的理由。因為奧斯卡所選取的，只是最符合當(dāng)下評委審美口味的影片，佳作落選，平庸之輩成為座上賓，在奧斯卡的舞臺上并不罕見。所以，這只是一場“娛樂至死”的大秀而已。無論多少影迷在電視機邊翹首以待，奧斯卡總是那樣一副“官方”和“學(xué)院”和“政治正確”的面孔。