《蔑視》中，保羅劇作家的身份，令影片中出現(xiàn)的電影拍攝畫面自然又有必要

    第69屆戛納電影節(jié)公布的官方海報，采用了讓-呂克·戈達(dá)爾1963年的電影《蔑視》的畫面，呈現(xiàn)出一派典雅而誘人的金黃。本屆戛納電影節(jié)將這部“戲中戲”電影推上前臺，是否包含其它寓意，目前暫未可知，但“戲中戲”結(jié)構(gòu)確是電影中經(jīng)久不衰的藝術(shù)手法。比如伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米的《橄欖樹下的情人》，再比如科恩兄弟的近作《凱撒萬歲》。東西方文明中對于“戲中戲”的審美均源遠(yuǎn)流長，中國古代便有“莊周夢為蝴蝶”一說，西方亦有成體系的精神分析說，“戲中戲”結(jié)構(gòu)總能催生出真實與幻境相互置換的意味，既令人意外，又富有哲思，放諸于調(diào)動視聽的電影藝術(shù)，更顯得精彩（本文原載于看電影APP，觀看更多內(nèi)容請搜索“看電影雜志”下載）。

1、《蔑視》 1963

導(dǎo)演：戈達(dá)爾

    《蔑視》中，保羅劇作家的身份，令影片中出現(xiàn)的電影拍攝畫面自然又有必要。而保羅的言行則成為引起妻子卡米爾產(chǎn)生蔑視感的源頭，電影《奧德賽》還未完成，兩人的婚姻卻走向盡頭。

    不得不說，《蔑視》是一部有趣的影片。除了影片故事中出現(xiàn)的《奧德賽》劇組，影片一開場，我們便可以穿過鏡頭，看向銀幕內(nèi)正在進(jìn)行拍攝的演員和工作人員，正是這些人和攝像機(jī)拍攝了后面的整個故事。而在畫外音的介紹中，演員和攝像機(jī)距離鏡頭越來越近，拍攝影片的攝像機(jī)與現(xiàn)實中的純粹客觀攝像機(jī)“對視”，此時，二者融為一體，故事才真正開始。

“戲中戲”的故事與影片中安娜與邁克的生活交替出現(xiàn)

2、《法國中尉的女人》 1981

導(dǎo)演：卡雷爾·賴茲

    《法國中尉的女人》改編自同名著作，影片中，梅姨(梅麗爾·斯特里普)飾演的安娜和鐵叔(杰瑞米·艾恩斯)飾演的邁克都是演員，兩人在同一部電影中飾演男女主角。在影片的開篇，通過安娜在海邊的一場戲我們可以一窺劇組的日常拍攝狀態(tài)。不過導(dǎo)演卡雷爾鏡頭下的故事，較之原作則更易理解。“戲中戲”的故事與影片中安娜與邁克的生活交替出現(xiàn)，兩對男女之間的感情也有著相似之處。然而查爾斯最終找到薩拉，二人“終成眷屬”，安娜卻在電影拍完之后，逃離了已有家室的邁克。愛情很偉大，但現(xiàn)實總歸是現(xiàn)實。

文德斯通過一個戲中戲的故事，完成了創(chuàng)作上的自我告白

3、《事物的狀態(tài)》1982

導(dǎo)演：維姆·文德斯

    文德斯通過一個戲中戲的故事，完成了創(chuàng)作上的自我告白。影片中導(dǎo)演的觀念，無不體現(xiàn)著文德斯自己的心聲——電影應(yīng)該描繪事物的狀態(tài)。而導(dǎo)演與制片人的分歧，代表著藝術(shù)電影與商業(yè)電影價值觀的不同。何時記錄事物的狀態(tài)，何時講一個好故事，幾分留給藝術(shù)，幾分順從商業(yè)？這是每一個導(dǎo)演都不得不掌握的分寸感。

扮演阮玲玉的張曼玉又時常跳出故事

4、《阮玲玉》 1991

導(dǎo)演：關(guān)錦鵬

    關(guān)錦鵬令影片產(chǎn)生了三個層次，故事回到民初時期的上海，探尋著阮玲玉戲里戲外的生活。而扮演阮玲玉的張曼玉又時常跳出故事，褪去戲裝，與其他主創(chuàng)一起交流拍攝心得。兩個時代女藝人追求幸福和自由的勇氣未變，只是處境大不相同，這種時空的反差與交織頗有點《法國中尉的女人》的味道。影片結(jié)尾是妙筆，故事中阮玲玉去世，導(dǎo)演喊停，演員張曼玉睜開雙眼，生死相繼，宿命輪回。

《橄欖樹下的情人》中拍電影是一個幌子

5、《橄欖樹下的情人》 1994

導(dǎo)演：阿巴斯·基亞羅斯塔米

    《橄欖樹下的情人》中拍電影是一個幌子，實際上是要講一個愛情故事。在這段感情中，階級的隔閡、震后的傷痛和物質(zhì)的匱乏都無從阻止侯賽因的追求，而塔赫莉卻始終一言不發(fā)。電影拍攝為二人的關(guān)系增添一重戲劇性，侯賽因和塔赫莉分別是電影的男女主角，因為拍攝期間的需要，原本不會產(chǎn)生對話的二人開始有了交流，一場戲的執(zhí)著便可增加相處的時間，這是也許是侯賽因的有意設(shè)計，但更多的是阿巴斯的巧妙。片中劇組拍攝的電影是阿巴斯1991年的作品《生生長流》，片中也提到了《生生長流》拍攝時的一些坎坷。

《開麥拉》中對于片長的詳盡展示，恰恰反映了獨立小成本電影的真實制作情況

6、《開麥拉狂想曲》1995

導(dǎo)演：湯姆·迪西羅

    影片的譯名“開麥拉”就直接道明了這部電影與攝影機(jī)有關(guān)，而英文原標(biāo)題“Living in Oblivion”又將電影的拍攝于夢境相關(guān)聯(lián)，確切地說應(yīng)該是“夢中戲”。影片結(jié)構(gòu)非常明確，大致分為三段，首先是導(dǎo)演的夢，醒來后過度進(jìn)入到女主角妮可的夢里，再度醒來后進(jìn)入最后一段“焦慮的夢”中?！堕_麥拉》中對于片長的詳盡展示，恰恰反映了獨立小成本電影的真實制作情況，導(dǎo)演迪西羅曾經(jīng)說過：拍片是件冗長、無聊、枯燥的事，迪西羅關(guān)于本片的靈感，也是在經(jīng)歷拍攝小成本制作的《夢幻強(qiáng)尼》與《盒光之夜》的艱難后得到的。

上野樹里飾演的佐藤葵是大學(xué)里電影獨立制作小組的成員

7、《彩虹女神》2006

導(dǎo)演：熊澤尚人

    上野樹里飾演的佐藤葵是大學(xué)里電影獨立制作小組的成員，她要在畢業(yè)之前完成一部叫《THE END OF THE WORLD》的電影，她找了岸田智也當(dāng)電影的男主，而又由于演員們之間的沖突，自己就頂上成為了女主角，于是這又是一部關(guān)于電影的“情人夢”。電影中的電影與世界末日或人類災(zāi)難總會產(chǎn)生交集，除了《彩虹女神》之外，《啄木鳥和雨》、《東京公園》和《聽說桐島要退部》中關(guān)于獨立制作的電影內(nèi)容也聯(lián)系到了僵尸和末世，也許對于獨立電影拍攝的艱難，只有末世才能反襯出現(xiàn)實美好的一面。

北野武對日本電影業(yè)進(jìn)行了調(diào)侃

8、《導(dǎo)演萬歲》2007

導(dǎo)演：北野武

本片是北野武“自嘲三部曲”之一。片中，北野武對自己甚至日本電影業(yè)進(jìn)行了調(diào)侃性解構(gòu)，戲中，他是各種俗套類型片的主角，戲外，他是沉默、孤獨，又甚為執(zhí)拗的自己。北野武并未借“戲中戲”結(jié)構(gòu)闡釋高深的哲理，只是想真誠、不含功利心地與自己和觀眾好好地談一談。

由于采用了偽紀(jì)錄片的模式，“戲”與“真實”混雜在了一起

9、《這不是一部電影》2011

導(dǎo)演：賈法·帕納西

    在這部影片中，導(dǎo)演帕納西和觀眾打成了一片。由于采用了偽紀(jì)錄片的模式，“戲”與“真實”混雜在了一起，鏡頭前，帕納西為觀眾拆解著他最近構(gòu)思，卻又無法投拍的電影，還不時地調(diào)出之前作品的片段。帕納西時而是鏡頭前的表演者，時而又成為鏡頭后面的記錄者，畫面中的一切既有戲劇性又真實無比，直至結(jié)尾，觀眾也很難說清這究竟是不是一部電影。

《地獄為何惡劣》中的片場很像是園子溫在解釋自己為何會成為園子溫

10、《地獄為何惡劣》 2013

導(dǎo)演：園子溫

    園子溫不會以一顆文藝的心去迷影，在《地獄為何惡劣》中的片場很像是園子溫在解釋自己為何會成為園子溫。電影中的電影是要拍攝一個黑幫的故事，黑幫頭目武藤為了完成亡妻的夢想，說什么也要讓女兒成為一個電影明星，但拍攝期間出了意外，原本的制作團(tuán)隊被逼走了，此后接下導(dǎo)演任務(wù)的平田是個超級影迷，一個純粹的理想主義者， T恤上寫著“戛納”畫著奧斯卡小金人，聽見“電影”二字就兩眼放光。他們拍攝的電影場面是一場真實的黑幫火并，園子溫說這是他在致敬過去的東映黑幫片。

侯賽因拍得電影之曲折，折射的是整個時代背景下“哥奇”們的曲折

11、《石頭不會忘記》 2014

導(dǎo)演：休卡·阿敏·哥奇

    侯賽因年少時，電影放映員的父親在放映電影的時候被捕，而侯賽因親眼目睹了全過程，這一事件深深烙印在侯賽因的記憶中，《石頭不會忘記》的故事便就此展開。30年的電影禁令終于解除，侯賽因和朋友艾倫等人便投入到拍攝電影的工作中。而庫爾德地區(qū)特殊的人文環(huán)境令電影拍攝異常艱難，女主角人選一波三折、攝像器材不足和資金緊缺等都成為了整個劇組需要面對的問題，侯賽因更是因此與死神擦肩而過。影片中除了展現(xiàn)拍電影之曲折，還包含著更多的社會價值與意義。侯賽因拍得電影之曲折，折射的是整個時代背景下“哥奇”們的曲折，他們讓艱難和挫折化作一格膠片、一幀畫面，他們的淚混合進(jìn)雨水。