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  1905電影網獨家 4月14日，乘著春之元氣漂洋過海的《墊底辣妹》登陸內地影院。一個日本差生的逆襲故事，貼上“根據真人真事改編”的標簽，拿到教育環境如此相似的中國來放映，觀眾們真會買賬嗎？

  影院一向是個做夢的地方。曲折離奇的故事和天馬行空的想象幾乎成了吸引我們走進影院的必要條件，而“根據真人真事改編”卻給這個夢添加了幾分真實性。

  而在日本之外，韓國和歐美的電影市場近年來似乎更對這一類作品情有獨鐘，此類電影中的口碑佳作也不少。不過有的能夠輸出國外打出品牌，也有的還需要等待市場的進一步發育……

  下面我們就來看看，近些年來這幾個國家和地區的真人改編電影各有什么不同，這樣的電影在各自的市場中分別處于什么樣的位置：

《墊底辣妹》人物原型坪田信貴（左）和小林沙耶加（右）

【日本】

細膩溫吞、人情味濃、平淡中見殘酷：主打小格局的慢拍文藝片

  其實明確打出“根據真人真事改編”的日本電影非常稀少，上一次引起巨大商業成功的此類電影可能要追溯到1987年的《忠犬八公物語》。而日本文藝片中一向緩慢細膩的長鏡頭、動不動就兩個小時的片長，本身就使不少作品天然帶有偏向紀錄片的質感。

  這種氣質在近幾年比較知名的《百元之戀》、《編舟記》、《哪啊哪啊神去村》等片中都能尋覓。雖然這些作品有的是原創劇本，有的改編自小說，但大多并沒有多么夸張的戲劇性。

《百元之戀》（左）、《編舟記》（中）、《哪啊哪啊神去村》（右）

  另一方面，圍繞家庭、親子等典型現實議題的作品也依然很有人氣，作品的靈感來源也往往有著充分的現實依據：

  比如是枝裕和2013年的大熱作品《如父如子》，影片上映首周就突破5億日元，并拿下周票房冠軍。在劇本創作階段，是枝裕和曾參考了奧野修司的報告文學，其中記錄了日本20世紀70年代經濟高度增長時期發生在沖繩等地的多起嬰兒錯抱事件，而是枝裕和本人也在思考自己和女兒的關系中，萌發了創作理念。

家庭是日本電影中永遠繞不開的話題，圖為《如父如子》劇照

  而近年來，在能夠確切找到真人原型的日本電影中，這種“生活在低處”的樸實美學并無本質的改變，在戲劇夸張之外，現實的殘酷性往往更加刺骨：

  比如《我和妻子的1778個故事》，原型是科幻作家眉村卓和妻子悅子的愛情故事：得知妻子患癌，作家每日給她寫一個故事，只為讓她能夠開心一笑。于是這部影片伴隨著作家故事里的天馬行空和現實中妻子的日益衰弱展開。最終我們發現，愛人的離去固然讓人悲傷，但作家失去自己唯一的讀者而感到的徹底的孤獨才最讓人心碎。

《我和妻子的1778個故事》原型故事其實發生在眉村卓（左）與妻子悅子的暮年時代

  《墊底辣妹》則制造了更大的商業影響力：在2015年度日本電影票房榜上，該片以28.3億日元的成績位列第16，僅次于《復仇者聯盟2：奧創紀元》31.2億日元（這對于愛看特效片的中國觀眾而言，恐怕是難以想象的事情）。

飾演辣妹母親的吉田羊（右）憑此片獲得第39屆日本電影學院獎“最佳女配角”提名

  但實際上它還不止于此，該片誠實地暴露了日本家庭和校園生活的種種尖銳問題：比如辣妹的弟弟從小被父親強加的理想所綁架，甚至不知道自己真正想干的是什么，對他而言這還是一個勵志故事嗎；辣妹的母親被丈夫的大男子主義所壓抑，依舊忍辱負重勤儉持家、堅定地鼓舞自己的頑劣女兒，這樣的“圣母”恐怕正是當下的女權主義者們急于批判的；辣妹學校的老師不僅對學生缺乏引導還鼓動學生們互相告密，這樣的教育能不讓人擔心嗎？

  而辣妹的真實原型小林沙耶加雖然墊底，那也是重點高中的墊底，是我們常說的“鳳尾”；家里養了姐弟三個孩子，還能在私立學校讀書、還能這么頻繁地在補習班上一年半的課，這樣的經濟實力也顯然不是普通家庭負擔得起的。用一位網友的話來講：“發生奇跡是有理由的，在這里最大的理由就是金錢，而這也大概就是日本社會的現狀吧。”

  對于以上內容，中國觀眾也許能夠感同身受，但愿不愿意花錢去影院看這樣一部沒有特效奇觀、沒有大牌明星、時長驚人的影片，答案恐怕不是那么樂觀。

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