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    1905電影網獨家專稿 春風沉醉的四月馬上就要過去了，“隨心所欲的五月”還遠嗎？在周末剛剛結束的北影節上，阿根廷、法國合拍片《幫派》(PAULINA)獲得最佳影片、最佳女主演（多洛莉絲·房茲）、最佳編劇三項大獎，羅馬尼亞、法國合拍片《喝彩！》（AFERIM!）則獲得最佳攝影獎。

    而同時，第13屆法國電影展映也開始了，這次由法國電影聯盟(Unifrance Films)主辦，法國駐華大使館協辦的展映活動又帶來了包括《女仆日記》、《野馬》、《市場法律》、《昂首挺胸》等十部佳作，從北京開始，隨后在深圳、成都、重慶、武漢、西安、沈陽等六個城市巡回。

    資勢君在這期間，有幸見到了《女仆日記》的導演伯努瓦?雅克先生，懷著一顆崇敬之心，與這位近70歲卻充滿活力的法國電影大師聊了聊他的女主角蕾雅·賽杜、他最喜歡的中國電影人和中國電影市場。

    同時，我們也認識了一位法國美女小鮮肉，愛麗絲?伊薩，雖然還是一位新生代女演員，但她也為我們帶來了《隨心所欲的五月》，講述了二戰時法國難民之間的一個感人的小故事。

對話伯努瓦·雅克：歡迎來到電影這個野蠻之地

    伯努瓦?雅克從1974年開始影像創作生涯，是法國本土創作生命力頗強的實力導演，早年間曾經擔任《廣島之戀》、《情人》等經典作品的副導演，并先后與瑪格麗特·杜拉斯、馬塞爾?卡爾內、羅杰?瓦迪姆等人一起合作。1975年他拍攝了自己的處女作《致命樂手》(The Musician Killer)，至今已經執導過40余部影片。他的導演風格一度被認為“無法界定”，《電影手冊》曾評價他的作品“變化多端”并且“無法預計”，“信仰現實，信仰文學，信仰無意識”。

    1996年的《單身女孩》(A Single Girl)在柏林電影節全景單元公映，贏得了大批國際關注。隨后，他的作品曾多次入圍過戛納、柏林、威尼斯歐洲三大電影節的主競賽單元，并多次獲得法國電影凱撒獎。也曾擔任過戛納電影節的主競賽單元評審。

    在采訪中，伯努瓦·雅克對資勢君及廣大青年們說：“歡迎來到電影這個野蠻之地。”剎那間，一顆電影心受到了鼓舞，另一顆少女心經歷了蕩漾，這是才是一位才華+幽默+顏值為一身的男子。

伯努瓦·雅克導演與資勢君詳細介紹拍攝電影的初衷

我拍的是法國社會的分裂

    他與蕾雅·賽杜合作的《再見，我的王后》（2012）以及《女仆日記》（2015）都入圍了該年柏林電影節競賽單元，后者則被選作了今年法國影展的開幕電影。

    1、《女仆日記》早前路易斯·布努埃爾和讓·雷諾阿其實都曾經拍過，讓·雷諾阿的版本，我覺得還是一個好萊塢愛情片的模式，而布努埃爾是西班牙人，偏向一個犯罪片。當您在改編這個影片的時候，您是出于一個什么樣的考慮，進行了一些改變和保留的呢？

    伯努瓦·雅克：之前反復看過很多次讓·雷諾阿和布魯埃爾兩個版本，小說是經朋友推薦后來看的，非常喜歡。我對影片中這個女性本身的命運非常感興趣，這個人物的命運推進是基于人物本身的戲劇性而產生的。在我看來，這個人物的命運就是應該這樣結束的。（故事的最后，《女仆日記》里的伊薩和農場管家一起離開了主人）。

    2、您在見面會上曾說過，想表達的是關注現在法國社會上的問題，能具體說說是什么樣問題嗎？這種隱喻您覺得觀眾能看得懂嗎？

    伯努瓦·雅克：從二十世紀初開始法國社會就已經有一種很嚴重的問題——分裂，這種分裂可能和階級有關，在中產階級、富人階級、平民階級是從社會上、政治上、性別和性上面都能體現這種分裂。這種隱患一直延續到歐洲20世紀60年代，包括到今天的歐洲都是被這種根源所影響。我想通過《女仆日記》這部影片，回到20世紀初期探討這個問題的根源，通過這個故事講階級之間分裂對今天的影響。

    到今天歐洲的種族主義都很嚴重，包括反穆斯林、反教徒這些活動，法國現在的社會還是相當緊張的，尤其是在巴黎生活氣氛還是很緊張，在巴黎人多的商場中人們都比較警覺，但是在中國就沒有這方面的壓力，所以這次來中國感覺松了一口氣。（笑）

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