共15張1905電影網(wǎng)訊 借助電影《終極勝利》，集中營(yíng)的噩夢(mèng)被逐步撕開(kāi)，愛(ài)與希望被碾壓。拜電影所賜，我們感受到了真實(shí)中的困境。電影通過(guò)精確的場(chǎng)景搭建與詳實(shí)的歷史模板，為我們還原出那段曾經(jīng)被遺忘的集中營(yíng)生活，與隱藏在歷史背面的大時(shí)代風(fēng)景。
倘若將《終極勝利》的集中營(yíng)比喻成歷史的屋脊，那么，構(gòu)成屋脊的三要素則是：實(shí)景拍攝、背景搭建、道具與服裝的完美貼合。而三者可對(duì)應(yīng)為房屋的三要素：屋之脊梁、擋風(fēng)墻壁、中流砥柱。當(dāng)它們匯聚時(shí)，本片的呈現(xiàn)方式變得異常完美，而屋脊之內(nèi)的受難者們，才可以得到永生之光。
屋之脊梁 《終極勝利》以集中營(yíng)為支點(diǎn)還原動(dòng)蕩大時(shí)代
電影留存在觀眾腦海中最深刻的莫過(guò)于真實(shí)的影像資料，這是提升時(shí)代氛圍的利器，是脊梁般的支柱性元素。在臭名昭著的奧斯維辛集中營(yíng)里男女是完全分開(kāi)的，絕對(duì)不可以交流。堆積成山的眼鏡、義肢、牙刷、滿滿一屋子的鞋子，頭發(fā)等這是人們被送進(jìn)毒氣室后留下的東西。鐵軌延伸處的站臺(tái)就是猶太人被挑選的地方。每一批猶太人被運(yùn)到后，在那個(gè)站臺(tái)上，被納粹軍醫(yī)挑選，或是進(jìn)入毒氣室，或是當(dāng)奴隸。
為了帶給觀眾最直觀的“人間煉獄”效果，《終極勝利》劇組為此也是做足了文章，用了9個(gè)月時(shí)間進(jìn)行前期籌備，做了大量資料搜集工作，包括書(shū)籍、照片、紀(jì)錄片視頻等。劇組還訪問(wèn)了李?lèi)?ài)銳的女兒家人和教會(huì)，集中營(yíng)團(tuán)體及當(dāng)時(shí)見(jiàn)證者的家人等，考察故事發(fā)生的所有歷史地點(diǎn)，包括天津和濰坊。
電影實(shí)景拍攝的領(lǐng)域可謂浩浩蕩蕩，從政界到生活領(lǐng)域，全面而細(xì)致。由于濰縣集中營(yíng)建立的特殊意義(關(guān)押旅華僑民)，可想而知場(chǎng)景的指涉范圍頗廣：其中包括英國(guó)領(lǐng)事館、天津/銀行街/醫(yī)院、集中營(yíng)廢棄教堂、天津教堂等。
在親歷者的眼中，集中營(yíng)布滿黑煤，房間內(nèi)墻壁剝落，地板空蕩。水寒冷而泥濘正如我們的記憶。透出一股莫名的陰森和不祥。電影創(chuàng)作者們踏遍中國(guó)的大江南北，本著尊重歷史的匠人精神，精雕細(xì)琢這片無(wú)人知曉的領(lǐng)土。
擋風(fēng)墻壁 詩(shī)歌與信仰是黑暗年代最動(dòng)人的光輝
在《終極勝利》中，充斥著足以抵御外敵的銅墻鐵壁。電影鏡頭由內(nèi)而外地對(duì)準(zhǔn)當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，就像墻壁般。里子是濰縣集中營(yíng)煉獄般的生活即景，面子則描繪了集中營(yíng)中尚存的文明之光。
本片搭景的重點(diǎn)在于還原一個(gè)足以以假亂真，如臨其境的集中營(yíng)。集中營(yíng)就像酒店一樣建立起來(lái)，通過(guò)商人，受難者如魚(yú)肉般任人宰割。陽(yáng)光無(wú)力地射入營(yíng)房的窗戶，光禿禿的圍墻被蒲公英的黃花點(diǎn)綴著。斑駁的焚燒爐，看起來(lái)像是浴室的可怕的毒氣室。不用描繪這些監(jiān)獄里會(huì)發(fā)生什么事了，在這樣的籠子里囚犯不能站不能躺，女人和男人被系統(tǒng)地折磨致死。被懲罰的人關(guān)進(jìn)籠子里，介于這個(gè)事實(shí)，有參考其他歷史書(shū)籍資料，照片。有不同型式。但這個(gè)戲內(nèi)籠子造型是為電影而創(chuàng)作的。
詩(shī)歌的功效等于零——從未有一首詩(shī)阻止過(guò)一輛坦克。但在另一種意義上來(lái)看，它卻是無(wú)限的。” “詩(shī)歌的確不能阻擋坦克，這是詩(shī)歌的局限；但詩(shī)歌試圖阻擋坦克，這是詩(shī)歌的寬廣。”文明的靈魂在戰(zhàn)爭(zhēng)面前變得一無(wú)是處，但戰(zhàn)爭(zhēng)真的足以摧毀這一切嗎？答案是否定的。為了阻擋侵蝕，電影安排了集中營(yíng)外的學(xué)校場(chǎng)景，天津?qū)W校禮堂，則是參考英國(guó)愛(ài)丁堡中學(xué)改建（同一教會(huì)及年代），并點(diǎn)綴了諸如大風(fēng)琴、燈飾等道具，來(lái)表現(xiàn)受難者的文藝生活。電影在此宣揚(yáng)了一股正能量，生或死，我們都將成為英雄，只為那一天的不朽。
中流砥柱 風(fēng)箏與服飾象征著地獄到天堂的精神渴望
國(guó)破山河在，支離破碎的情感該如何重組？《終極勝利》的道具組可謂用心良苦，從服裝到細(xì)節(jié)鋪陳，都把握好了火候。影片從塑造大時(shí)代的人物著手，從物件到人物深刻地打造這塊凋殘的寶玉。用瓦力碩石堆積起這座中流砥柱。
導(dǎo)演在片中設(shè)置了一些有趣的細(xì)節(jié)點(diǎn)，如抽絲剝繭般將時(shí)代的訊息構(gòu)建起來(lái)。影片中最搶眼的道具當(dāng)屬?gòu)念^貫徹到尾的“風(fēng)箏”，風(fēng)箏在影片中起到了重要作用，同時(shí)故事也發(fā)生在山東濰坊這個(gè)風(fēng)箏文化深厚的城市。毫無(wú)疑問(wèn)，風(fēng)箏已成為電影中一個(gè)“符號(hào)”與“隱喻”。象征著每人都有爭(zhēng)取自由的權(quán)利。就像風(fēng)箏迎著強(qiáng)風(fēng)，抵受著痛苦，才能傲翔天空，飛越這困頓的籠牢！
細(xì)節(jié)的枝蔓不斷攀爬前行，無(wú)論是具象的物件亦或是生動(dòng)的人物塑造，都擁有屢見(jiàn)不鮮的深讀刻畫(huà)。作為[終極勝利]中的一個(gè)關(guān)鍵性角色，服裝組為徐牛設(shè)計(jì)了一套白色正裝同時(shí)也有普通的工人服裝，兩件衣服之間暗藏戲劇沖突，徐牛從一個(gè)拉黃包車(chē)夫，到成為李?lèi)?ài)銳的忠實(shí)信徒。就是通過(guò)服裝的更換進(jìn)行表述。
正是擁有這堅(jiān)固如鐵的屋脊，才使得1500多名被囚禁的外國(guó)人在漫長(zhǎng)的三年多囚禁生涯里得以幸運(yùn)支撐下來(lái)，死亡人數(shù)僅為6人。此情此景，就像加繆所言“在隆冬，我終于知道，我身上有一個(gè)不可戰(zhàn)勝的夏天。”用愛(ài)和犧牲帶領(lǐng)著人們?cè)诘鬲z中看到天堂，在苦難中看到善良喜樂(lè)，能堅(jiān)持奮戰(zhàn)到春天來(lái)臨！
