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    1905電影網專稿 6月13日，“中國最后一部膠片電影”《長江圖》亮相第19屆上海國際電影節，導演楊超現場宣布影片將于9月8日正式登陸內地院線，文藝青年們有沒有點小激動？在今年的2月的柏林電影節上，組委會將銀熊獎頒給了《長江圖》，以獎勵它在攝影方面的杰出藝術貢獻。而該片的攝影師李屏賓最近受到邀請，已于6月16日在紐約現代藝術博物館（The Museum of Modern Art, MoMA）舉辦個人回顧展，成為首位登上紐約MoMA的亞洲攝影師，開展當日還舉辦了《長江圖》的放映活動。

    提到《長江圖》，就一定會提到行將消失的膠片，而提到膠片總不免傷感。就在三個月前，北影洗印車間的廠房被正式拆除，曾經幫助無數電影人“夢想成真”的膠片洗印工藝，從此再難覓見蹤影……

導演楊超攜辛芷蕾等主創參加《長江圖》上影節展映活動

    在中國電影每年產出數以百計新片，影院數、銀幕數、票房、觀影人次等各項行業指標飛速增長的大背景下，膠片電影卻愈漸走上了一條與蓬勃景象背道而馳的道路。 對于如今的電影行業來說，膠片電影究竟處在一個什么樣的位置，是否還有其不可替代的理由？實現強勢逆襲的數字技術優勢幾何，未來又將有著怎樣的發展？就這些問題，我們專程與著名攝影師、《長江圖》的主創李屏賓，北京電影學院攝影系主任王競進行了對話，請他們從專業的角度分享了各自的看法。

過去

數字電影發展滯后 膠片攝影美學表現卓越

    如今，數字電影占據了市場中的絕對份額，而時間再向前倒推幾年，膠片則是這一領域無可撼動的霸主。不同于我們的想象，彼時數字攝影的花費遠遠超過使用底片拍攝所需的成本。

《長江圖》攝影李屏賓與導演楊超

    “我記得2007年，（數字）器材的使用是底片要貴大約一倍的，而表現能力又遠達不到底片的效果，”李屏賓回憶起那段時期時說：“我用我十分的力氣、十分的美學、十分的金錢（拍片子），數字卻只能表現出一半的細節，觀眾也只看到一半。我覺得很不應該，所以不能接受，我認為那個時候的數字把觀眾的美學（欣賞水平）降低了，大家會以為我們只能表現出這么多，但事實是我們拍到的細節和美感是幾倍數的。”

    在電影攝影領域，李屏賓被視作代表人物，而他對于膠片的偏愛更是有目共睹。就拿剛剛獲獎的《長江圖》來說，該片導演楊超曾透露，影片最終以膠片形式拍攝，更多也是由于李屏賓的堅持。

    對于一部難覓投資的藝術電影來說，這無疑耗費了更多的成本，但李屏賓坦言，當時的選擇也是受到了數字技術條件的制約：“現在我們的技術可以達到4K清晰度，那時最多只有2K，拍出來的片子表現力最多只有幾十寸電視的水準，放到大銀幕上肯定就虛掉了，根本無法呈現出長江絲毫的細節和美感。”

《長江圖》劇照

    于是，李屏賓告訴楊超，《長江圖》要面對的或許是幾年之后行業和市場的檢驗，到那時，數字的技術絕對不會再處于不成熟的檔次，作品就有可能被淘汰。相反，使用底片拍攝，情況就主動的多，無論技術發展到4K還是8K，膠片電影都能滿足要求。

現在

成本降低制作便捷 性價比推動數字上位

    最終，《長江圖》的成功證明了李屏賓的觀點。不過，這期間從膠片主導到數字主流的更新換代速度之快，也遠遠超出了業內的預想。北京電影學院攝影系主任王競告訴我們，按照原先業界的估算，數字大概要到2017年才會逐漸替代膠片。

    但是2012年，最大的膠片生產廠家柯達公司一夜之間倒閉，使得所有人都在沒有完全準備好的情況下，被強行過度到了數字化的環境中來。而推動這場數字技術快速變革的根本因素，則不外乎是時間和成本的極大節約。

膠片巨人柯達于2012年破產

    “從工藝上來說，數字的工藝更簡化，因為現在即便是用膠片拍攝（的電影），其實也要經過一個膠片轉成數字，然后再進入計算機系統里進行剪接的過程，之后還會包括調色、制作、發行等一系列環節。那么從工藝上來說，肯定是數字更加便捷。”王競說。

    而李屏賓則從更加直觀的角度為我們算了一筆賬：“現在國內放映一部電影需要上萬個（甚至幾萬個）拷貝，膠片時代一個拷貝就要2000多塊，而如今數字的成本只要幾塊錢一個，這個差距太大了。過去就相當于作品還沒上映，已經增加至少2000多萬的投入，現在我10000個銀幕也只要5萬塊就可以搞定。這是很實際的問題，不然電影誰來投資呢？大家都承受不了，現在的數字電影可以讓剪輯更快速，成本更低廉，這幫助新導演也能有機會對自己的作品進行多次拍攝。”