《鋼琴課》劇照

《鋼琴課》

    簡·坎皮恩的影片《鋼琴課》主要講述的是喪失了語言能力的愛達，改嫁新西蘭殖民者斯圖爾特，后背叛了丈夫，與鄰居貝恩斯因為鋼琴結緣，繼而相愛的故事。她很喜歡在影片中引用詩歌，在影片《鋼琴課》里，用了英國詩人托馬斯·胡德的詩《寂靜》。托馬斯·胡德的詩作具有多樣性，而最出名的則是把幽默和哀婉融合在一起，他的幽默并非我們想的那種，而是常常依賴雙關。影片中的這首就要相對嚴肅。

對抗掙扎中的女主人公

There is a silence where hath been no sound,

There is a silence where no sound may be,

In the cold grave—under the deep deep sea.

（譯文）

有一種寂靜沒有聲音

有一種寂靜沒有聲音，就像在冰冷的墓穴里

在冰冷的墓穴，在深深的海底

    在《鋼琴課》的結尾，女主人公愛達通過旁白說出了這首《寂靜》。愛達因為愛上了鄰居被丈夫砍掉彈鋼琴的手指，在最后離開這里的船上，她和扔進海里的鋼琴一起，跳進了大海。海底的冰冷如詩中所說，她嘗過了死亡的滋味，這冰冷一是與鋼琴的告別，一是生活實在悲凄。

《漢娜姐妹》

《漢娜姐妹》

    伍迪·艾倫1986年的這部影片聚焦的是一個全是演員的家庭。漢娜和她的姐妹霍莉、莉之間發生的關于感情、工作和生活的點滴，話癆形式的出現已是伍迪·艾倫的標志。而在這部影片中也用到了一首詩，來自美國詩人卡明斯的《Somewhere I Have Never Travelled》。他的詩經常使用爵士樂的韻律。

以詩傳情

somewhere I have never travelled,gladly beyond

and experience,your eyes have their silence;

in your most frail gesture are things which enclose me,

or which I cannot touch because they are too near

your slightest look easily will unclose me

though I have closed myself as fingers,

you open always petal by petal myself as Spring opens 

(touching skillfully,mysteriously)her first rose

or if your wish be to close me,I and

my life will shut very beautifully suddenly,

as when the heart of this flower imagines

the snow carefully every where descending;

nothing which we are to perceive in this world equals

the power of your intense frailty:whose texture

compels me with the colour of its countries,

rendering death and forever with each breathing

(I do not know what it is about your that closes

and opens ;only something in me understands

the voice of your eyes is deeper than all roses)

nobody,not even the rain,has such small hands

（譯文）

有個地方我從未去過，在經驗之外

愉快地存在，你的眼睛有種沉默：

你最纖巧的姿態里有東西能緊裹我

也有東西太靠近我使我無法觸摸

哪怕我把自己關緊像捏攏手指

你最輕微的目光也很容易打開我，

一瓣兒一瓣兒開，就像春天打開

（巧妙、神秘地觸摸著）第一朵玫瑰

或者你的愿望是把我關起，我和

我的生命會閉上，優美地，突然地，

似乎這朵花的心里正在想象

漫天白雪處處飄下，小心翼翼；

這世界上我們理解的東西沒一件

能與你緊繃的纖巧相比：那種質地

用它本鄉的顏色逼迫著我而且

給我死亡，永遠地，隨著每次呼吸

（我不知道你有什么本領能開

又能關；我心中卻有東西能夠

理解你眼睛的聲音深于任何玫瑰）

沒人，哪怕雨也沒有如此小巧的手

    在影片中，艾利奧特是漢娜的丈夫，他愛上了漢娜的妹妹莉。他假裝偶遇莉，并在陌生書店的書架旁，送了一本卡明斯的詩集給她，告訴她第112頁的那首詩會讓他想起她，“沒有人，即便是雨也不能，有這樣小小的手。”莉讀詩的時候，艾利奧特也在房間里默讀起這首詩，詩中的玫瑰、手都隱喻著雙方愛的思念。

《現代啟示錄》劇照

《現代啟示錄》

    1979年科波拉拍攝的這部關于越戰的宏大命題的影片《現代啟示錄》，影片主要講述的是美軍上尉威爾德奉命尋找脫離軍隊的庫爾茲上校目睹種種殺戮與恐怖的慘狀的故事。庫爾茲在柬埔寨建立了一個推崇血腥暴力的獨立王國，這部影片所引用的詩就是從庫爾茲上校口中念出來的，節選自托馬斯·艾略特的《空心人》。

庫爾茲上校與他的王國

We are the hollow men 

We are the stuffed men 

Leaning together 

Headpiece filled with straw. Alas! 

Our dried voices, when 

We whisper together 

Are quiet and meaningless 

As wind in dry grass 

Or rats' feet over broken glass 

In our dry cellar 

Shape without form, shade without colour, 

Paralysed force, gesture without motion; 

Those who have crossed 

With direct eyes, to death's other Kingdom 

Remember us -- if at all -- not as lost 

Violent souls, but only 

As the hollow men 

The stuffed men. 

（譯文）

我們是空心人 

我們是填塞起來的人 

彼此倚靠著 

頭顱裝滿了稻草。可嘆啊！ 

我們干枯的嗓音，在 

我們說悄悄話時 

寂靜而無意義 

像干草地中的風 

或碎玻璃堆上的老鼠腳 

在我們那干燥的地窖里 

有態而無形，有影而無色 

麻木了的力度，沒有動作的手勢； 

那些已經親眼目睹 

跨進了死亡這另一個國度時 

只要記得我們——不是 

丟魂失魄的野人，而只是 

空心人 

填塞起來的人

    托馬斯·艾略特的這首《空心人》創作于1925年，主要想要表達的是西方文明的衰落以及人類精神靈魂的喪失。這與影片《現代啟示錄》恰好契合，在這個充滿戰亂的年代，文明和道德早已消失殆盡，在庫爾茲建立的獨立王國里，我們都像是被稻草填塞起來的人。黑暗與恐懼的地獄之中，最可怕的是內心的矛盾與欺騙。

《路邊野餐》講的是時間的流逝

    導演畢贛說電影歸根結底說的就是時間，時間的意義。是啊，詩的運用也是在為時間的述說服務。這些你看過的電影里的詩，你都還記得嗎？