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??1905電影網(wǎng)專稿 若說《絕地逃亡》是成龍在60歲之后的一部經(jīng)典之作，這未免有些言過其實。

??但自從2012年的《十二生肖》，成龍的確沒有拍過什么“動作喜劇”。站在這個角度上來說，《絕地逃亡》是成龍和成龍電影的一次回歸，這還是言之鑿鑿的。更重要的是，在成龍的肢體喜劇和約翰尼·諾克斯維爾的語言喜劇的雙面夾攻之下，《絕地逃亡》成為了這個暑期檔里的一部具有相當不俗觀賞性的影片。

動作配喜劇

??“動作喜劇”是成龍的招牌，也是這位江湖人稱“大哥”的演員所賴以成名的法寶。只不過，這種影片對于動作設計、道具安排以及身體機能的要求極高，所以在最近五年時間里，成龍只拍攝了一部帶有動作喜劇元素的《十二生肖》，便和這種類型的影片作揖告別了。于是，我們看到了走現(xiàn)實主義路線的《警察故事2013》和走歷史題材的《天將雄獅》。不消說，雖然觀眾對于成龍的這種轉(zhuǎn)型表現(xiàn)出了理解和接受，但心理的滿足度上還是缺失的。成龍自然也明白這一點，所以他回歸動作喜劇，只是時間和年齡的問題。

《城市獵人》劇照

??說回《絕地逃亡》本身。導演在這部電影中的貢獻并不大，因為所有成龍的動作喜劇，其幕后班底只有“成家班”一個。導演不過是走走過場，拍拍橋段而已。換而言之，影片在故事層面上，幾乎不值得一提，吸引人關(guān)注的，是成龍所主導的那些動作場面。在動作場面的攝制上，《絕地逃亡》走的是一貫的“成龍路線”。動作戲華麗，場面調(diào)度精準而且復雜，笑料的插入，也顯得恰到好處。唯一值得詬病的地方，就是這些場景和橋段，太過于眼熟，以至于在觀影的過程中，人們會不斷地想起《A計劃》、《快餐車》、《我是誰》、《城市獵人》等影片的片段。不過，這并不意味著成龍在原地踏步，或者是大踏步后退，畢竟整個華語影壇，只有他一個人可以玩得轉(zhuǎn)這種“動作喜劇”。對于這種“獨一份”的“特產(chǎn)”，并沒有退步的空間可言。

??于是，影片就進入了吊詭的境地：一方面，這是成龍風格和成龍?zhí)厣涣硪环矫妫@是成龍?zhí)茁泛统升埵侄巍Ｈ鄙倭孙L格和特色，《絕地逃亡》就不會有如此的觀賞性；而多了套路和手段，又會令人感到審美疲勞。所以，成龍回歸“動作喜劇”，在滿足了人們對于成龍電影的期許的同時，又讓人覺得悵然所失——很顯然，在目前這個電影市場之下，觀眾有權(quán)利要求更多。

??和以往成龍電影不同的是，喜劇類的元素在本片中。是以“語言類喜劇”的包袱抖落出來的。成龍在語言喜劇方面沒有什么天賦，只有不干不癢的幾個冷笑話。所以，這個重擔就落到了喜劇演員約翰尼·諾克斯維爾的身上。在配音和劇本設定的逼仄之下，喜劇包袱被約翰尼·諾克斯維爾一個一個抖了出來，觀眾的笑聲一浪高過一浪，著實并不奇怪。值得一提的是，這些笑料，大多與下半身、生殖器、女人乳房、動物排泄相關(guān)，不過并不顯得粗俗和下流，這在一大堆粗制濫造的山寨喜劇中間，可以稱得上是卓爾不群了。

孱弱的劇本

??坊間曾經(jīng)有傳聞稱，在邵氏的武俠電影的劇本，一般只有一萬多字，劇本上除了對白，對于動作戲的描寫只有“導演串場”四個大字。至于打斗場面怎么去安排，都是導演在現(xiàn)場和事情。

??由此及彼可以料想的是，在《絕地逃亡》的劇本里，那個出生在內(nèi)布拉斯加的編劇是無法寫出片中的獨具成龍?zhí)厣膭幼鳂蚨蔚摹Ｗ羁赡艿那闆r是，他寫出了這個可有可無的故事，把動作戲交給了成家班的成員，把語言類的笑料交給了劇本的翻譯，自己僅僅只是設定了一個故事框架。

??《絕地逃亡》的故事非常孱弱，孱弱到了尚不如成龍早年的《A計劃》的地步。反派和黑幫的出鏡時間不到5分鐘，最最終極的大boss，在影片的開始詐死了一次，在結(jié)尾，復活隨后死絕。在這種劇本之下，觀眾們看到的，是一出盲打誤撞支離破碎的“公路片”。連綴起澳門、俄羅斯、蒙古、內(nèi)蒙古、桂林和香港戲份的，是成家班的動作場面，以及成龍孜孜不倦地追尋“斗牛士”的勇氣以及恒心。

??《絕地逃亡》可以被看做是成龍版的《人在囧途》。成龍就是徐崢的角色，而約翰尼·諾克斯維爾所扮演的康納·威茨，就是王寶強。

在表面上，康納是“出水之魚”，一個人在陌生的環(huán)境里，面對著不同的敵人。而于內(nèi)在，康納·威茨則是一個可憐的人，行騙和偷盜，不過是他賴以自保的方式。在遇見陳警官之后，他體會到了被人需要的快感，學會了承諾和信守諾言，并在最緊要的關(guān)頭，實踐了自己的人生理想，在道德層面上，做出了最正確的選擇。陳警官，是一個固守和固定的角色，而康納·威茨則是一個在不斷變化的角色。他是陳警官的福將，也是影片的關(guān)鍵人物。在這種“出水之魚喜劇”里，滿口謊言的騙子總是會在結(jié)尾處變成正義而且與勇敢的人。雖然他的騙術(shù)和竊術(shù)以及好色之心并沒有發(fā)生變化，但在道德層面上做出了大非大是的選擇之后，即便是一個反面角色，也變得沒有那么令人生厭了。

??索性的是，這個孱弱的劇本并沒有變成影片的短板。相反。情節(jié)的單薄和單調(diào)，反而給了動作戲與搞笑臺詞大量的空間。故事并不是影片的主導，而是陪襯，影片的主導元素，還是成龍的打斗和成龍的動作場面。情節(jié)不夠，動作戲和笑料來湊。實際上，曾經(jīng)拍攝了《虎膽龍威2》、《絕嶺雄風》的雷尼·哈林，這一次算是拍攝了一部徹頭徹尾的成龍電影。片中有著成龍電影的一切俗套和精髓。有人認為，自從2006年的《寶貝計劃》之后，成龍就一直在走下坡路，而《絕地逃亡》的出現(xiàn)，雖然無法力挽成龍衰老的狂瀾，但絕對能延緩這種趨勢。