這屆入圍作品中，很多都是關(guān)注農(nóng)村題材的電影

【談希望】

嚴(yán)肅電影不要總拍鄉(xiāng)村題材

資勢君：兩位如何看待這次鄉(xiāng)村題材的長片占大多數(shù)的現(xiàn)象呢？

唐棣：咱們不能按照環(huán)境、景色、內(nèi)容，這么簡單的劃分。城市對于我是一種感覺，與鄉(xiāng)村的那種氣息相對。城市感比城市重要，表達城市感比拍高樓大廈那個重要，城市的流動感，速度感，骨子里那種不安感，都可以放在一部所謂的農(nóng)村題材里。

徐元：好幾個片都讓我想起了第六代，關(guān)注民生，關(guān)注個體當(dāng)下的狀態(tài)，都過于關(guān)注農(nóng)村題材了，作為個體上講，我覺得關(guān)注農(nóng)村題材沒有任何問題。但是，我覺得可能我們現(xiàn)在國內(nèi)特別激動人心的，特別擔(dān)心的，還不是那種特別鄉(xiāng)土的東西，對我來說，我對這些年輕導(dǎo)演的期待是，他們能拍出跟這個時代關(guān)聯(lián)度更強的電影。

  我不是說農(nóng)村題材不好，我有點驚訝的是，他們?nèi)及凑者@個路子來，讓我覺得有點意外。可能我們國家現(xiàn)在城市化進程，因為我們國家現(xiàn)在在做很多大的人類歷史上罕見的變遷吧，這種快速城市化的，比如說鬼城啊，經(jīng)濟大變遷，我們的大工廠啊，我覺得有很多很多的，也很值得一寫，但大家好像都不約而同的，都去找很隨手就能揪住的，又好像更能傳遞人道關(guān)懷，有點讓我小失望。

  從某種意義上講，嚴(yán)肅電影都拍這些內(nèi)容，就跟商業(yè)片都讓明星區(qū)拍校園浪漫一樣。這些在我們看來也是很沒意思的。但是以創(chuàng)作優(yōu)秀電影為主任的年輕導(dǎo)演，他們在創(chuàng)作的時候，似乎有點偷懶。好像他們都關(guān)注農(nóng)村的老人都好可憐，子女也不贍養(yǎng)，也沒有社會保險，或者是農(nóng)村封建迷信還有那么大的溫床，反正也是那種，這也是相對簡單的題材選擇，而不是多有挑戰(zhàn)和多有野心的工作。

資勢君：所以，他們受第六代影響大嗎？

徐元：還是有點大吧，這些題材給你的感受，確實是一個影展路線的電影，因為這也是一個示范吧，從第四代開始，表現(xiàn)那種鄉(xiāng)土和沉重的，在國際上比較受歡迎，這也是一種傳承，我是特別不贊同在國外獲獎的，就是，后來就形成一種美學(xué)，一種流派，一種武林正宗，那我就覺得有點奇怪了。每個個體的選擇我都可以理解，但是成為一種共識，這就是一種生物多樣性的損失。

  我很盼望年輕導(dǎo)演，多做一些題材上的豐富。《中邪》為什么拍的比較糙，表演也有點做作，大家都會很喜歡它，就是它代表了一種差異化，這跟最近大家喜歡《路邊野餐》是一樣的，這不是說它拍的有多好，至少它不是在模仿誰，在學(xué)誰，也沒有批判誰，拍的就是我，而且很自信。

  《中邪》在某種意義上，跟它有點像，不是說題材、內(nèi)容、氣質(zhì)，這些都不一樣，而是說它代表了年輕人的一種DIY的感覺，我的鏡頭蓋怎么擺，該怎么轉(zhuǎn)，都是公式化的東西。那《中邪》和《路邊野餐》，都有一種，其實這個人不會拍，但是他自己就鼓弄出來了。他自己可以因陋就簡的就用手里這點資金，能玩出一點東西來，這是這兩部電影的共性。

  本來處女作，青年導(dǎo)演都應(yīng)該有這種感覺才對，可能是很粗的很野的，但是能找到自己的一種語法和追求，而為什么剩下的作品都比較平淡，特別是《我心雀躍》拍的很成熟、很穩(wěn)，但你不覺得這里面有多少年輕人的沖勁，以及可能是幼稚的，但是別出心裁的東西。

在徐元眼里，《中邪》和《路邊野餐》都有種DIY的感覺

資勢君：您覺得這幫青年導(dǎo)演們在美學(xué)理念和影像風(fēng)格上，有沒有突破？

唐棣：沒有太大的突破，但是我能感覺到他們在破土未出的那種感覺。我老覺得他們在怕什么，在躲避什么，我覺得你要上映要票房做大片，你有擔(dān)心我可以理解。

  現(xiàn)在把一個本來可以很棒的片子變得要配合什么，或者導(dǎo)演們本身就是想配合什么。反倒是長片提名中最粗糙的《中邪》有點沒有這個限制，但是它限制在另一個層面，就是類型轉(zhuǎn)換上，我覺得這個是創(chuàng)作層面的事，限制是好的，我支持他。別的層面我不理解，總之，我搞不太懂，我對這一點保持偏見。

徐元：沒有感受到，這屆里頭，好像除了《中邪》，在某種意義上講，填補了偽紀(jì)錄片式的空白。但我之前不看這個類型嘛，但我也談不上這個東西特別出色。

關(guān)于長片，兩位評委說的最多的還是《中邪》

青年電影人真的要野起來，HIGH起來

資勢君：通過這次做FIRST復(fù)審評委，兩位相對現(xiàn)在的青年影人有什么指導(dǎo)建議？

唐棣：青年影展是青年電影人撒野的地方，這里接受它們的無知，沖動，尖銳，不成熟，甚至錯誤。錯誤可以理解成非常規(guī)，錯誤是創(chuàng)作新的電影語言的前提。我覺得這次并沒有突破，就是在這里，大家沒有勇氣犯錯了。

徐元：青年電影人敢于吃螃蟹，不要怕挑釁，不要怕被人激怒了，真的要野起來，HIGH起來。特別是創(chuàng)作者，編和導(dǎo)這個方向，你一定要有很強的表達的欲望。我確實希望他們能拍更在他們視野中的東西，像這屆的《保守之地》，講農(nóng)村里封建迷信。只帶了一點點批判性和諷刺的意味，我甚至更希望你大膽一點，你甚至可以去特別挖空心思的表達一種概念，老祖宗這一套的概念真牛逼啊、就是管用啊，你要這么拍，我更期待。

徐元希望像《保守之地》之類的電影，可以拍的更有新意

FIRST接受你們的沖動，尖銳和不成熟

資勢君：您覺得FIRST影展存在的意義是什么？

唐棣：撒野啊，我覺得我如果可以在這里對青年影展發(fā)話，我就會說，哥們兒們包容這些可能就是希望，接受它們就是積蓄力量，我好像官方廣告似的。

  我接觸的影展的人，都令我覺得沖動，從上到下，從男到女，還有執(zhí)行官子為肚子里的小朋友都在參與，都在為這群新電影人吶喊，那個詞叫熱血吧。我能看到它們似乎沒想透過這件事做別的，好多電影人做得都是別的事。

  我覺得錯了挺好，尤其是攝影機在你手上，你看什么，是你自己的事。這就是導(dǎo)演視角的誕生期。剛才我提到青年影展是青年電影人撒野的地方，這里接受它們的無知，沖動，尖銳，不成熟。

徐元：我當(dāng)年跟一個新人電影展比較熟，那個電影展聽聞好像還在做吧，但是越做越式微了吧。FIRST影展在各方面更像是一個真正的電影節(jié)，內(nèi)地對電影節(jié)牌照好像也只有5個，早前北京電影節(jié)沒有牌照的時候，都只能叫北京電影季。在FIRST在這邊，真的是愛電影的人在做“電影節(jié)”，給青年導(dǎo)演提供一個平臺。而且FIRST在各方面，在宣傳、營銷，做事情的規(guī)范啊，都做得很挺好的，你看它的海報、設(shè)計、形象大使啊，還有評審環(huán)節(jié)，都跟國內(nèi)其他電影節(jié)完全不一樣。