共14張

    1905電影網(wǎng)訊 最近洛杉磯掀起了一股玩偶潮，繼環(huán)球影城展示了萊卡定格動(dòng)畫(huà)原型之后，市中心的日本博物館也向大眾開(kāi)放了萊卡專題展覽。這一切都是為了迎接該動(dòng)畫(huà)娛樂(lè)工作室出品將在8月19日上映的最新動(dòng)畫(huà)電影《久保與二弦琴》。

    在小編進(jìn)入與導(dǎo)演兼萊卡娛樂(lè)CEO塔拉維斯·柯奈特的專訪前，我們先來(lái)看看這次萊卡展覽的精華和亮點(diǎn)。

久保配音演員阿特·帕金森和導(dǎo)演塔拉維斯·柯奈特

    《久保與二弦琴》雖然是動(dòng)畫(huà)電影，但其主題極為深?yuàn)W，適合大人和青少年觀看。故事通過(guò)一名獨(dú)眼少年和邪惡力量之間的斗爭(zhēng)，探索了人性的缺陷美、友誼的重要性以及傳統(tǒng)家庭觀念的珍貴。

三個(gè)主角的原型玩偶

    電影主人公久保是一個(gè)苦命的海邊男孩，他左眼失明，帶著生病的母親住在日本的一個(gè)村莊。某晚，他因?yàn)榛丶姨恚瑳](méi)有能夠及時(shí)在一場(chǎng)月神之戰(zhàn)中拯救被害的母親，他背著二弦琴踏上了流亡的旅程。他要去尋找父親留下的魔法盔甲，因?yàn)樗鼙Ｗo(hù)他不受月神邪惡力量的傷害。在尋盔甲之路上，他也慢慢發(fā)現(xiàn)了自己與生俱來(lái)的一種神奇力量。

甲殼蟲(chóng)自帶十足的賤萌感

    造型上，萊卡繼續(xù)其“怪異”路線，除了主角久保不是“健全人士”之外，其他的形象也都是千瘡百孔，各有缺陷。奧斯卡影帝馬修·麥唐納和影后查理茲·塞隆分別為一只黑色甲殼蟲(chóng)和一只白毛猴子配音，這兩個(gè)動(dòng)物角色是久保征戰(zhàn)路上的左右護(hù)法。

白猴子外表兇悍

    除了三個(gè)主要玩偶之外，影片中有很多黑暗世界的奇特怪物，其中包括一只高達(dá)30米的骨頭怪，靈感來(lái)自于1963年的奇幻動(dòng)作電影《杰遜王子戰(zhàn)群妖》，也是萊卡團(tuán)隊(duì)制作的體積最大型的一個(gè)玩偶。

就是這只家伙

    打住，請(qǐng)大家認(rèn)真想想，萊卡的定格動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)是如何一幀幀地讓這個(gè)巨型玩偶動(dòng)起來(lái)的呢？先來(lái)看個(gè)幕后搭建的GIF。

    同時(shí)，《久保與二弦琴》也是萊卡動(dòng)畫(huà)嘗試上天入地下海各種場(chǎng)景的一次大制作，久保所經(jīng)過(guò)的地點(diǎn)非常多元化，包括雪地、高山、海洋、竹林等，堪稱一次奧德賽式的視覺(jué)旅程。

    影片中，久保沉入海底，遇到守護(hù)眼睛的海底生物，這些玩偶不僅充滿奇幻色彩，還要在水底漂浮。動(dòng)畫(huà)師和工程組發(fā)明了一種用電腦控制的燈泡裝置，用來(lái)做大眼睛怪的原型玩偶，這只巨大的眼球決定了承載的怪物身體要達(dá)到3米長(zhǎng)。

動(dòng)畫(huà)師和工程組發(fā)明了一種用電腦控制的燈泡裝置

    眼球的運(yùn)動(dòng)是通過(guò)一個(gè)保齡球感應(yīng)裝置，動(dòng)畫(huà)師控制實(shí)體球來(lái)完成眼球的動(dòng)畫(huà)。論保齡球的妙用……

《西游記》的蜈蚣精既視感

   而影片的高潮動(dòng)作場(chǎng)面之一是發(fā)生在久保和月神之間的戰(zhàn)斗。月神的造型靈感來(lái)自一種海洋魚(yú)類，視覺(jué)上有極高的嚇人指數(shù)。

月神的造型靈感來(lái)自一種海洋魚(yú)類

    在全片101分鐘里，所有角色的臉部表情多達(dá)25000種，玩偶的臉部全部由3D打印技術(shù)完成。導(dǎo)演塔拉維斯·柯奈特回顧這五年以來(lái)為《久保和二弦琴》做定格動(dòng)畫(huà)的心路歷程，感慨頗多。

所有角色的臉部表情多達(dá)25000種

    1905：你堅(jiān)持用定格動(dòng)畫(huà)做電影，制作這一部，遇到了哪些挑戰(zhàn)？

    柯奈特：在所有的電影制作方式中，定格動(dòng)畫(huà)可能算是最傻的一種（笑）。整個(gè)過(guò)程太離譜了。在投入定格制作之前，我們團(tuán)隊(duì)就一直在天真地想怎么把這個(gè)故事講好，把精髓表達(dá)出來(lái)，直到我們正式投入制作，大家就都懵了，這可是我們做過(guò)的所有定格電影中，挑戰(zhàn)指數(shù)最高的一部。首先，我們從來(lái)沒(méi)有嘗試過(guò)奇幻史詩(shī)類型的劇情動(dòng)畫(huà)；再者，我們所有場(chǎng)景都是在一個(gè)萊卡的大攝影棚里完成的。影片中的地面和水平面其實(shí)就是一塊巨大的木頭，支撐著所有人物玩偶和道具，大的場(chǎng)面就需要我們的鏡頭把這塊木頭拍成很大的場(chǎng)景，就像平原和海面，那個(gè)挑戰(zhàn)非常大。我做定格動(dòng)畫(huà)20多年，真覺(jué)得只有真愛(ài)這種特殊藝術(shù)的人才會(huì)一直干這行。沒(méi)有那種激情，就不會(huì)這么自殘地做定格動(dòng)畫(huà)（笑）。我們的技術(shù)和工程師團(tuán)隊(duì)在《鬼媽媽》和《通靈男孩諾曼》之后，積攢了很多經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)每部電影的需求來(lái)開(kāi)發(fā)新的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和道具控制裝置，我們就是這樣邊拍，邊學(xué)，邊創(chuàng)造，一點(diǎn)點(diǎn)走到今天。

    1905： 為什么說(shuō)奇幻類型對(duì)定格動(dòng)畫(huà)是一種挑戰(zhàn)？

    柯奈特：因?yàn)閳?chǎng)景巨大。很多定格動(dòng)畫(huà)看著都像在吃飯的桌子上完成的，原因是這種動(dòng)畫(huà)的確是在一張桌子上做起來(lái)的！（笑）但是久保的經(jīng)歷要求他和同伴們走出室內(nèi)，走到各種場(chǎng)景，世界那么大，我們就需要做很大的場(chǎng)景布置。如果攝影棚真得不夠用，我們就在后期做matte painting （數(shù)字接景 ）。十年前，我們成立萊卡工作室的時(shí)候，我就知道鞭策整個(gè)團(tuán)隊(duì)前進(jìn)的動(dòng)力是創(chuàng)新，我們要講好的故事，新的故事，用新的定格動(dòng)畫(huà)技術(shù)，挑戰(zhàn)新的困難。沒(méi)有不斷更新，就沒(méi)有萊卡的今天。

    1905：這十年來(lái)，看似非主流的萊卡團(tuán)隊(duì)形成了一種怎么樣的凝聚力？

    柯奈特：萊卡工作室在波特蘭，遠(yuǎn)離好萊塢。波特蘭這個(gè)地方呢……其實(shí)聚集了很多怪咖人才（笑）。我在波特蘭長(zhǎng)大，所以沒(méi)有注意到這個(gè)城市培養(yǎng)了那么多想法奇怪的人；后來(lái)，我到好萊塢開(kāi)會(huì)做宣傳，才意識(shí)到，原來(lái)萊卡的工作人員真是與眾不同（笑）。另外，我們的工作室劇集了世界各地的動(dòng)畫(huà)精英，十年來(lái)，我們已經(jīng)成為了一個(gè)小小聯(lián)合國(guó)家庭。定格動(dòng)畫(huà)這個(gè)產(chǎn)業(yè)很小，一般來(lái)說(shuō)，大家只有為了做一部電影才匯集到一起，做完就散了。但是萊卡不一樣，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)一直在一起，每個(gè)人都野心很大，所以形成了一種互相督促和鞭策的氣氛。所以說(shuō)，萊卡工作室的地理位置得比較偏僻，但這讓我們很專心地做自己想做的動(dòng)畫(huà)。

    1905：定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程如此復(fù)雜，做每一個(gè)決定時(shí)，拍板的老大是你嗎？

    柯奈特：是的，一直都是我，太有獨(dú)裁感了，也是醉了（大笑）。雖然我們的團(tuán)隊(duì)不大，但是每當(dāng)要做決定的時(shí)候，總有人需要站出來(lái)負(fù)責(zé)，我是縱觀所有的制作。所以，拍板的當(dāng)然是我，還有誰(shuí)？

43歲的柯奈特童心未泯

    1905: 用定格來(lái)拍動(dòng)畫(huà)，需要不只是耐心，估計(jì)還要一份天真的童心。作為一個(gè)成人，你是如何看待自己對(duì)世界的細(xì)微洞察力的？

    柯奈特：（笑）前不久，我看到我三歲的小兒子在玩自己的小模型玩具，我就一直看著他玩，他好投入，根本無(wú)視我的存在。在玩模型的過(guò)程中，他會(huì)發(fā)出各種模擬人物和道具的聲音，然后他會(huì)把各種玩偶擺置好，來(lái)布局。我當(dāng)時(shí)意識(shí)到，他就是在講一個(gè)只有他才能理解的故事。有時(shí)候，我們可能忘記了，人類一出生就有講故事的能力，然后我們希望把自己的故事分享給別人，我不能說(shuō)我是講故事的大師，但我最崇拜的《鬼媽媽》的原著作者尼爾·蓋曼。

    1905：除了蓋曼，影響你的電影人還有哪些？你是如何進(jìn)步成一名導(dǎo)演的？

    柯奈特：的確，我有幸和眾多有才華的導(dǎo)演合作。對(duì)我影響最大的是亨利·塞利克， 他拍攝《圣誕夜驚魂》和《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》時(shí)，我還是個(gè)片場(chǎng)的小助理。我是黑澤明的終粉，我喜歡他的剪輯手法、構(gòu)圖和攝像機(jī)的擺放，這些都影響著我的創(chuàng)作。第一次進(jìn)電影院看的電影是《星球大戰(zhàn)》，感受到了大屏幕的震撼力；然后我看了《E·T·外星人》，那是我才八歲，我都看哭了。斯皮爾伯格讓我領(lǐng)悟到了電影對(duì)人情感的沖擊力。

    1905：久保的故事受到日本文化的影響，請(qǐng)問(wèn)你是從哪里開(kāi)始構(gòu)想這部電影的呢？

    柯奈特：我第一次去日本是我八歲的時(shí)候，我父親帶著我去出差。那里的音樂(lè)、時(shí)尚、食物、動(dòng)畫(huà)和影視作品都讓我大開(kāi)眼界，那次旅行對(duì)一個(gè)小孩來(lái)說(shuō)是意義重大的，那讓我深深愛(ài)上了日本的文化。《久保和二弦琴》是日本武士和美國(guó)史詩(shī)奇幻的一種結(jié)合，也反映了我腦海中對(duì)日本的印象。我們做了大量的歷史和文化研究，保證電影中是真實(shí)反映日本傳統(tǒng)和歷史。當(dāng)然，這鐘詮釋是通過(guò)各國(guó)動(dòng)畫(huà)師和藝術(shù)家消化日本文化之后做出的反映，我不敢說(shuō)這是個(gè)百分之百的日本故事，但絕對(duì)是大家都能接受的。

    1905：所以獨(dú)眼久保的不完美那一面也是來(lái)自日本文學(xué)或者民間故事嗎？

    柯奈特：是的，日本有一個(gè)美學(xué)詞匯叫做Wabi Sabi（侘寂），直接翻譯過(guò)來(lái)就是一種不完美的美。我的岳父岳母都信仰佛教，這個(gè)美學(xué)哲理對(duì)我個(gè)人影響很大，講的是一種不刻意突出裝飾和外表的美，呼吁我們看到事物質(zhì)樸的內(nèi)在，這種美能夠經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)的本質(zhì)。作為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，我們永遠(yuǎn)都在追求完美，讓我們?nèi)フ故疽环N不完美中的美，是一種非常有意義的創(chuàng)作。我們用的電腦只不過(guò)是0和1的數(shù)字程序，但幕后的動(dòng)畫(huà)師們每天都面對(duì)著人生中的各種情感和困難，所以人類創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)永遠(yuǎn)都不會(huì)是完美的，在探索久保故事的同時(shí)，我們也經(jīng)歷著這種不完美的美，學(xué)會(huì)去認(rèn)清自己的缺點(diǎn)，并接受自己的缺陷。

《久保和二弦琴》是日本武士和美國(guó)史詩(shī)奇幻的一種結(jié)合

    1905：最后請(qǐng)談?wù)勅绾螌?dǎo)演兩個(gè)奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)邅?lái)給你的動(dòng)畫(huà)片配音？

    柯奈特：一開(kāi)始挺嚇人的。在學(xué)配音陣容之前，我們有一個(gè)名單，大家都把自己喜歡的演員放在上面。我們對(duì)演員的聲音要求很高，所以我們想到了一個(gè)方法，就是不看演員的電影，但只聽(tīng)他們的聲音。我們聽(tīng)了大量的電影片段和媒體采訪，最后決定用馬修和查理茲。跟他們合作之后，我才知道奧斯卡影帝和影后不是虛有其名的，他們配音的時(shí)候和演戲一樣認(rèn)真。有一天在錄音棚，馬修一直沒(méi)法達(dá)到我們想要的那種聲音質(zhì)感和感情，然后他就消失了。我跟著出去找他，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他在后門(mén)那邊做伏地挺身，我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一個(gè)大活人一下子做那么多伏地挺身，太嚇人了。然后他氣喘吁吁地跑回錄音棚，再錄了一次那段對(duì)白，就達(dá)到了我們想要的完美。另外，有些感情可能比較容易通過(guò)面部表情或者肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，但如果只通過(guò)聲音，這是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。劇本上有一句話是，白猴子的心碎了。查理茲為了從聲音中表現(xiàn)這種絕望和悲哀，她把這一生所有發(fā)生在她身上的悲劇都想了一遍，然后她說(shuō)她找到了那個(gè)最悲痛的點(diǎn)，就把這種情緒非常到位地融入到了配音中。所以與其說(shuō)我導(dǎo)演他們，不如說(shuō)他們讓我驚喜不斷，我真得很佩服他們的才華。

馬修、阿特·帕金森和查理茲

    1905：這兩位主演都為人夫人母，他們有沒(méi)有從中找到童趣？

    柯奈特：馬修有三個(gè)孩子，查理茲為電影配音的時(shí)候只有一個(gè)兒子，她現(xiàn)在有兩個(gè)。馬修告訴我們，他剛拿到劇本時(shí)，晚上會(huì)把其中的片段讀給自己的孩子聽(tīng)，他說(shuō)通過(guò)這個(gè)故事，自己找到了和孩子們溝通的一座橋梁。我不知道他們自己有沒(méi)有找到童趣，但他們希望自己的孩子能夠像片中久保一樣那么堅(jiān)強(qiáng)和樂(lè)觀。

《久保和二弦琴》是柯奈特的導(dǎo)演處女作

    柯奈特是一位非常風(fēng)趣，口才流利的導(dǎo)演，他身世顯赫，是耐克創(chuàng)始人和總裁費(fèi)爾·柯奈特的兒子。去年，柯奈特成為了耐克集團(tuán)的董事會(huì)的一員。《久保和二弦琴》是柯奈特的導(dǎo)演處女作，他坦言電影中有一些元素是比較詭異，那是自己受到日本漫畫(huà)家齋藤隆夫和黑澤明的影響，希望不會(huì)嚇到兒童觀眾。

    當(dāng)被問(wèn)到他對(duì)迪士尼動(dòng)畫(huà)的看法時(shí)，柯奈特認(rèn)為迪士尼和皮克斯都在很努力地做原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，但因?yàn)樗麄兊募瘓F(tuán)很大，需要續(xù)集和翻拍等內(nèi)容來(lái)保證商業(yè)成功，而萊卡的規(guī)模小很多，成本也小，所以可以一直做原創(chuàng)。