1905電影網專稿 在明天即將登場的諸多大片之中，一部非科班出身的、女導演的處女作也許并不起眼。何況這部電影還有一個奇怪的名字——《黑處有什么》。

而就是這樣一部略帶青澀的處女作，摘得了今年FIRST青年電影展的最佳導演獎，獲姜文盛贊：“少有的那么沉著、那么壞、那么荒誕的作品”。仿佛讓他看到了《陽光燦爛的日子》的影子。

姜文為王一淳頒發FIRST青年電影展最佳導演獎

以1991年，河南中原飛機廠家屬區發生的連環強奸殺人案為線索，影片串起的卻是14歲少女曲靖略帶荒誕的成長歷程。如海報中所寫——“蜜桃案中熟”，這不是“中國版”《殺人回憶》，而是一個被血腥殺人案包裹著的少女成長的故事。

沒有國產青春片慣用的撕逼、矯情和墮胎，影片的最大亮點是對于90年代初，國營廠小社會如手術刀般精準地還原和重現。導演王一淳曾說，她要“還原一個不加修飾、不加美圖秀秀的90年代”。用鋪陳在影片點滴的年代線索觸動關于那個最好也最壞的90年代的青春記憶。

【服飾篇】：

當白襯衫紅領巾遇上花襯衫牛仔褲

    《黑處有什么》所展現的90年代初可以說是中國人時尚覺醒的時代。花襯衫、牛仔服、超短裙、喇叭褲、大墊肩都曾是那個年代的時尚風向標。在當年的電影中更是俯拾皆是。

《有話好好說》里的短發瞿穎和一身牛仔服的姜文走在時尚的風口浪尖

《頑主》中張國立展示牛仔短褲的一百種穿法

情景喜劇《我愛我家》簡直是一本90年代時尚大百科

   而在《黑處有什么》發生的閉塞河南小鎮，這些所謂的“時尚”單品大多都是“壞孩子”的專屬標簽。

    留級生張雪和小混混趙飛這對cp的每套服裝都在引領著小城時尚，無論是波點束腰連衣裙、花襯衫配牛仔褲，還是那雙鮮艷的紅色高跟涼鞋，都與普通學生的白襯衫、紅領巾配背帶裙形成了鮮明對比，也與小城保守而傳統的審美觀格格不入。

    張雪穿成這樣，而其他祖國的花朵們穿成這樣...

    當女主角曲靖向父母提出想要一條牛仔褲時，父母瞬間開啟了吐槽模式。

    媽媽：“又緊又硬的、穿了不長個兒”，而爸爸則干脆說：“什么牛仔褲啊、驢仔褲啊，不就過去那個勞動布的褲子嗎，什么時候還成好東西了”。另一邊，張雪成熟的穿衣風格也因為凸顯胸部而被男同學指指點點。

影片里的重要場景之一——小鎮理發店也充滿了時代氣息，門口掛著彩色塑料條門簾，墻上貼滿了港臺明星的照片海報。

女主的燙發初體驗參照的就是當時紅極一時的“Do姐”鄭裕玲。雖然最后悲劇了。

    當年流行的還有...

空氣劉海兒神馬的都是她們玩兒剩下的

賣家秀與買家秀（你沒有看錯，這就是周董）

    電影對于化妝這一細節的描繪也非常耐人尋味。片頭曲靖在參加合唱團的各類表演時，常常被畫上紅嘴唇紅臉蛋的大濃妝，而只有當她偷用媽媽永芳美容霜的一刻，她才真正發現化妝之于少女成長的意義。

【文化篇】：

隨身聽里的Beyond與錄像廳里的“蜜桃”

   年代金曲是懷舊青春片的必備套路。《黑處有什么》也用三大金曲串起了女主角曲婧的情竇初開。

    先是小女孩一個人在廢棄的工廠屋頂上手舞足蹈地唱著小虎隊的《青蘋果樂園》和郭富城的《對你愛不完》。

接著曲婧在暗戀自己的男生的隨身聽里第一次聽到了Beyond的《海闊天空》，也第一次經歷了好似愛情的感情萌動。之后，廢棄的屋頂就變成了兩個人的舞臺，一起用不標準的廣東話唱著：“原諒我這一生不羈放縱愛自由”

導演在接受采訪時曾說，Beyond是她青春時代的最愛，因而在影片中有著特殊的地位。“Beyond讓我意識到原來歌是可以這樣唱的”。

除此之外，電影里響起的《千年等一回》、《新鴛鴦蝴蝶夢》、《大約在冬季》和《瀟灑走一回》等都是時代氣息濃郁的背景音。在齊豫《橄欖樹》的歌聲中，張雪也發表了“早晚我要離開這個破地兒流浪去”的自由宣言。

墻上的海報有多少也是你的青春記憶

有意思的是，這些代表著流行文化的港臺金曲與學校合唱團唱的《愛的奉獻》、媽媽哼的《繡紅旗》形成了鮮明的對比，再現了那個年代主旋律與流行文化的交織與碰撞。

    影片中的另一大文化符號，是充滿著禁忌與誘惑的錄像廳。門口掛滿了情色電影的海報，名字都相當惹火，隔著銀幕也能聞到里面彌漫著的霉爛與煙草的氣息。

穿著白襯衫、紅裙子的小女孩在錄像廳里觀看《蜜桃成熟時》痛哭的鏡頭極具超現實的荒誕意味。但恐怕那個年代不少人都曾經在這樣的場所和影片中完成了所謂的青春性啟蒙。

    如果你認為張雪只是個不學無術的差等生那就大錯特錯了。張雪曾一本正經地教育曲靖多讀文學名著，陶冶情操、提升氣質，是向往自由與理想的文藝青年。她在操場上朗讀的詩歌是席慕蓉的《白鳥之死》。與曲婧排練的是《紅樓夢》選段，只不過自己必須演二奶奶，曲婧是平兒罷了。

【教育篇】

中國式教育與迷失的“性”

片中被害人的大腿上都被畫上了大紅叉，同學們調侃差生蔣四就像他評比榜上名字后面的大紅叉一樣。這些符號化的的大紅叉與大紅花展現的是那個年代老師和家長對于“壞學生”和“好學生”兩極化的認知，而評判的標準常常只有成績。

在媽媽看來，曲婧拿回來的學雷鋒標兵獎狀，遠沒有“三好學生”來得有價值。老師在得知差生張雪可能遇害后的態度是：“希望大家以張雪為戒，把自己全身心地投入到學習當中去”。

導演王一淳在采訪中曾說，“兇手可以是每個人：因為家庭和學校以成績定好壞的教育，對 ‘壞學生’的漠視與不尊重，造就了惡的土壤。來自家庭、學校每個角落的冷暴力和對個體尊嚴的漠視，都在助長著黑暗中的惡之花。”

   "形式化"是影片中常常勾起我們會心一笑的點。那些響亮的口號、動情的演講，就像貫穿全片的“大頭娃娃”，每一個臉上都洋溢著夸張的幸福笑容，但笑容背后似乎總有幾分荒誕、虛偽與陰森的不真實感。

此外，曲靖所接受的典型中國式教育還體現在父母對于青春期性教育的漠視上。在父母眼中，性是“上不了臺面的東西”。曲靖因為玩弄媽媽的月經帶被打了一巴掌，因為劈腿坐在自行車后座上而被爸爸怒斥，父母卻從不告訴她原因。

曲靖與高年級男生的情竇初開被父親視為走向墮落的“早戀”，更直接斥責 “這世界上男女之間，根本就沒有他媽的友誼”。

影片中，曲靖和那個年代的許多女孩一樣，關于性的知識來自書籍、錄像廳、同學，卻唯獨沒有父母和老師。

【環境篇】

失落的國營工廠記憶 中原飛機廠也可能是甘肅白銀廠

《黑處有什么》將故事架設在了河南中原飛機廠的家屬區內。而諸如此類因國營工廠而衍生出的功能齊全卻又極度閉塞的工業小城在90年代初的中國還有千千萬萬。

導演王一淳坦言，中原飛機廠與甘肅白銀廠其實很相似，《黑處有什么》同樣可能是一個成長在“白銀廠家屬區”的少女眼中的世界。

片中，敬老院的老太太在閑聊中感嘆“我到死都不用出這門，這里什么都有。”正是這類國營工廠小社會的縮影。

配套幼兒園、小學、高中、供銷社、醫院、娛樂活動站、禮堂一應俱全，每一個人的生老病死、衣食住行、教育、工作和娛樂都在這一狹小的地理空間中得到實現。

片中人物來自天南海北的口音交織也是國營廠區的一大特色，無論是語文老師的陜西話，還是公安局領導的唐山腔都讓人倍感親切。

不少反映90年代的電影也將背景設在了國營廠區，如同樣是青春成長片的《少女哪吒》和直擊90年代國營工廠下崗潮的《紅西服》等等。

90年代，中國經濟陷入低谷，國營廠遭遇下崗潮。一時間，社會案件頻發，不少震驚全國的大案都發生在這一特殊歷史時期。片中“嚴厲打擊刑事犯罪”的標語牌也是“嚴打”時期的特殊標志。

王一淳坦言，片子借鑒了不少當時聲震全國的大案如聶樹斌案、呼格案等等，自己也成了半個犯罪專家。這些案子雖然不曾真實地出現在她的生活中，但當時新聞報道帶來的恐懼和危機感仍然記憶猶新。

導演王一淳曾說，每位導演的第一部片子似乎都想用來紀念自己的青春。姜文是如此，她也是如此。

1977年出生的王一淳剛好和片中的女主角同歲，相信這不僅僅是一個巧合。盡管導演在細節中極盡能事地去還原記憶中的90年代，但影片最大的亮點恰恰在于沒有局限在符號化的表達，而是用心講述了一個關于成長和啟蒙的故事。讓曾經或正在成長的迷霧中摸索的少女都能找到屬于自己的“90”記憶。

黒處有什么，有不辨來處的花香，有蠢蠢欲動的情欲，有冷血殺手，有自私冷漠，也有笨拙又善良的人執拗地為你點亮一盞小小的燈……