1905電影網(wǎng)專稿 《深海浩劫》的英文片名“Deepwater Horizon” ，至今仍讓不少美國(guó)人心有余悸，因?yàn)檫@一名詞早已和六年前那場(chǎng)美國(guó)乃至世界歷史上最慘重的海洋生態(tài)浩劫緊緊相連。

2010年4月20日，英國(guó)石油公司（簡(jiǎn)稱BP）租賃的“深水地平線”海上鉆井平臺(tái)在墨西哥灣水域發(fā)生大規(guī)模爆炸并沉沒(méi)，319萬(wàn)桶原油持續(xù)泄漏了87天。海上浮油面積達(dá)9900平方公里以上。事故致使墨西哥灣沿岸超過(guò)8300個(gè)物種組成的生態(tài)圈遭受滅頂之災(zāi)，當(dāng)?shù)貪O業(yè)和旅游業(yè)也深受其害。

“墨西哥灣漏油事件”新聞圖片

面對(duì)這一美國(guó)歷史上“最嚴(yán)重漏油事故”，媒體和輿論把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了反應(yīng)遲緩的奧巴馬政府、“急功近利”的BP公司甚至慘遭荼毒的海鷗和海洋生物，卻唯獨(dú)對(duì)于不幸遇難的11人和親歷災(zāi)難的126名石油工人少有問(wèn)津。

導(dǎo)演彼得·博格坦承這正是他拍攝《深海浩劫》的初衷，真實(shí)再現(xiàn)126名石油工人在2010年4月20日所面臨的生死浩劫，讓11條不幸逝去的生命得到應(yīng)有的關(guān)注和尊重。

臨境特效是把雙刃劍

說(shuō)到彼得·博格的作品風(fēng)格可謂相當(dāng)兩極，既有《超級(jí)戰(zhàn)艦》這樣的爆米花視效大片，也有《孤獨(dú)的生還者》這樣沉重卻不乏溫度的佳作。而此次的《深海浩劫》似乎在二者之中找到了一種微妙的平衡。

逼真的視覺(jué)效果是《深海浩劫》的一大亮點(diǎn)。據(jù)報(bào)道，博格為了場(chǎng)景還原的真實(shí)性，按照85%的比例實(shí)景“復(fù)原”了“深水地平線”鉆井平臺(tái)，并將整個(gè)平臺(tái)置于一個(gè)儲(chǔ)水量達(dá)萬(wàn)噸的巨型水箱之內(nèi)，片場(chǎng)規(guī)模之大在影史上名列前列。此外，演員出現(xiàn)的場(chǎng)景幾乎都是用實(shí)景拍攝，包括大量火海與濃煙鏡頭。

這使得片中的災(zāi)難場(chǎng)面（特別是IMAX版本）有極強(qiáng)的沖擊力和臨境感，觀眾仿佛與鉆井工人一同置身火海，隨時(shí)可能被噴薄而出的火舌吞沒(méi)。但特效運(yùn)用是一把雙刃劍，影片的后半段幾乎被一次又一次井噴和爆炸填充得毫無(wú)喘息之機(jī)，看似層層遞進(jìn)卻并沒(méi)有本質(zhì)上的不同。觀眾在特效堆疊和輪番轟炸之下很容易變得麻木，忽略了背后真正重要的人物塑造和情感表達(dá)。

不煽情的《深海浩劫》堪稱一股清流

說(shuō)到片中的人物塑造，真實(shí)性和可信度是一大優(yōu)點(diǎn)，影片中沒(méi)有如《烈火雄心》中那樣“臉譜化”的英雄角色，即便是馬克·沃爾伯格演繹的拯救全隊(duì)的“工程師”麥克，也嚴(yán)格對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)人物，沒(méi)有耀眼的救世主光環(huán)和過(guò)分渲染。

片中，率先登上救生艇的工人選擇拋棄麥克和吉米先生駕船逃生，這一細(xì)節(jié)與很多電影橋段如出一轍，但在本片中，導(dǎo)演并沒(méi)有將其過(guò)分升華到人性黑暗面的闡釋上，而是盡量用細(xì)節(jié)鋪墊來(lái)詮釋這一決定的合理性。

雖然片中也有為數(shù)不多的情感高潮，如麥克與安德里亞穿越火海的“信仰一躍”，生還者的集體跪地祈禱和主人公一家三口的動(dòng)情擁抱的場(chǎng)景等等。但與好萊塢災(zāi)難片的一貫?zāi)Ｊ较啾?，《深海浩劫》顯得極為克制，不煽情、不升華，而是力求把故事和場(chǎng)景一五一十地還原出來(lái)交由觀眾品味，這在“唯恐天下不亂”的好萊塢堪稱“一股清流”。

當(dāng)然，導(dǎo)演對(duì)于真實(shí)度的苛求犧牲了不少大片應(yīng)有的戲劇沖突和娛樂(lè)性，畢竟，觀眾之所以熱愛(ài)災(zāi)難片，就在于明知結(jié)果的前提下，內(nèi)心防線仍能被災(zāi)難的極致性與人性的閃光點(diǎn)擊得粉碎。

卡司陣容可圈可點(diǎn) 馬克·沃爾伯格重回“普通人” 

本片的卡司陣容也可圈可點(diǎn)，可謂實(shí)力派云集。兩位“老戲骨”庫(kù)爾特·拉塞爾和約翰·馬爾科維奇將“一正一反”兩大角色演繹得入木三分。在與導(dǎo)演彼得·博格的碰撞下，馬克·沃爾伯格似乎總能展現(xiàn)出與《變形金剛4》、《泰迪熊》等商業(yè)片中完全不同的平實(shí)感，如博格所說(shuō)，沃爾伯格身上有一種難得的“普通人”品質(zhì)。

對(duì)比之下，本片的宣傳重點(diǎn)凱特·哈德森的角色卻顯得相對(duì)平庸，除了恩愛(ài)的妻子和焦慮的家屬之外，并沒(méi)有更多亮點(diǎn)，片尾與現(xiàn)實(shí)生活中的繼父庫(kù)爾特·拉塞爾的深情相擁倒是博得了不少與影片之外的喝彩。

在震撼和致敬之外 觀眾還需要更多

片尾，十一名遇難者的名字和照片一一浮現(xiàn)，真實(shí)庭審鏡頭播出，字幕打出BP公司兩位高層被問(wèn)責(zé)，影片卻到此戛然而止。導(dǎo)演的解釋是他只想還原事件現(xiàn)場(chǎng)并向逝去的生命致敬，并不想放大成對(duì)整個(gè)事件前因后果的深究。

墨西哥灣漏油事件現(xiàn)場(chǎng)圖 

但墨西哥灣漏油事件不同于一般事故，其在美國(guó)和世界歷史上的地位和影響力，使得任何一部與之相關(guān)的電影都有與生俱來(lái)的使命感。畢竟他不是“天災(zāi)”而是“人禍”，觀眾在為視效拍案叫絕，對(duì)逝者肅然起敬的同時(shí)，應(yīng)該被賦予理性思考的空間，這一切究竟是如何發(fā)生的，誰(shuí)該為此負(fù)責(zé)，又該怎樣避免災(zāi)難重演。如果要說(shuō)缺點(diǎn)，《深海浩劫》在這一層面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。