《神奇動物在哪里》導演大衛·葉茨

大衛·葉茨

“《神奇動物》需要跳出《哈利·波特》的魔法世界”

《哈利·波特》系列電影的后四部均出自導演大衛·葉茨之手。為了那段發生在“霍格沃茨”的傳奇故事，他前后花費了超過7年時間。當羅琳再次萌生將《神奇動物在哪里》拍成電影的想法時，團隊再次將這個項目交給了大衛·葉茨：“大概很多人都想知道我對“神奇動物”中的魔法世界又會有什么樣新的想法。”

然而，大衛·葉茨面對的是個超高難度的任務：“羅琳希望《神奇動物在哪里》能夠打破過去《哈利·波特》中的那個魔法世界，讓觀眾和影迷既覺得熟悉，而本質又完全不同。”不過大衛·葉茨也認可這樣的想法：“我最害怕我們又回到了當年的“霍格沃茨”，那樣就不對了。無論是《哈利·波特》小說還是電影，它都是很完整故事，應該永遠不要再被打破。創作《神奇動物在哪里》這個新的故事，我們需要跳出過去，重新思考。”

1905電影網：你曾經是《哈利·波特》系列的導演，這是否是你決定再次接手《神奇動物在哪里》這個項目的重要原因？

大衛·葉茨：對，我想我被邀請回到這個項目中的理由，大概是很多人想知道我對“神奇動物”中的魔法世界又會有什么樣新的想法。我曾經為那段發生在霍格沃茨中的故事前后花費了7年時間，大家可能會覺得：嗯，大衛·葉茨可能會知道怎么搞定這部電影。然后我收到了《神奇動物在哪里》的劇本，我完全被當中有趣而神秘的故事吸引了，于是便迫不及待的拍攝了這部影片。

《神奇動物在哪里》工作照

1905電影網：對你來說重建一個全新的魔法世界是更容易還是更難了？

大衛·葉茨：J.K羅琳的劇本永遠是充滿挑戰的。我覺得這次我面對的最大挑戰是她希望《神奇動物在哪里》能夠打破過去《哈利·波特》中的那個魔法世界，讓觀眾和影迷既覺得熟悉，而本質又完全不同。我們從過去的電影中汲取能量和創作的動力，但又將這些內容進行了重新的整合和評估。因為從我本人的角度出發，在我最終拿到《神奇動物在哪里》的劇本前，我最害怕的是我們又回到了當年的“霍格沃茨”，那樣就不對了。因為無論是羅琳之前創作的《哈利·波特》小說還是改編而成的電影，它都是很完整的一個故事，應該永遠不要再被打破。所以創作《神奇動物在哪里》這個新的故事，需要跳出過去，重新思考。所以當大家在電影中回到上世紀20年代的紐約，進入到一段新的魔法歷史當中時，羅琳與我們都為此進行了很多的努力和改變，我認為這是意見很了不起的事。

1905電影網：盡管羅琳早已經是一個非常有名的作者，但《神奇動物在哪里》是她第一次寫劇本，作為導演，你對她的評價是？

大衛·葉茨：第一次寫劇本對于羅琳來說也是特殊的經歷，而且她需要邊與我們一起工作邊掌握寫作劇本的方法。她對我們說，一起努力吧，我需要你們來不斷的執導我。不過事實證明，羅琳非常擅長做這些事，她很快就學會了電影劇本的寫作方法。但這當中需要有一個平衡點。打開羅琳的劇本你會發現，她寫下的文字非常的細致和準確，是很多人喜歡拿到的那類很傳統的劇本。這可能是因為羅琳過去是文學創作者的原因，她在當中會運用很多格式。我們能夠理解這樣的風格，不過也會適當引導她進行一定程度改變，因為我們需要的是電影劇本而不是完全意義的小說。我們都很喜歡羅琳筆下的那些故事，有時候太多細節無法被放到段落當中。而我作為導演，我知道觀眾想要看到她腦海里構建的這些魔法世界，而不是隨便一部奇幻風格的電影。所以這當中的平衡點很重要，我們既要保證劇本格式上的合理性，又不能失去我們獨有的，J.K羅琳的作品風格，她創造角色的那種天賦。所以有時候作品看起來有點怪怪的，但是很酷，那是我們想要探索和保留的羅琳風格，也希望大家能夠接受這樣的想法。

《神奇動物在哪里》劇照

1905電影網：相比很多年前拍攝的《哈利·波特》，如今我們有了更加先進的視效技術。有沒有哪場戲的CGI效果是你最滿意的？

大衛·葉茨：對我來說應該是紐特帶領雅各布鉆進手提箱，第一次見識到各種神奇動物的那場戲。制作這場戲的團隊正是過去與我合作過《哈利·波特》的特效工程師。我很喜歡那個場面，讓我感覺我們都跟隨鏡頭瀏覽了一遍紐特的手提箱。

1905電影網：全世界有很多粉絲依然深愛著《哈利·波特》當中的魔法世界，會不會擔心大家比較兩部作品？

大衛·葉茨：我很希望大家能夠在看過電影后也愛上《神奇動物在哪里》當中的故事和人物。我很理解大家對于《哈利·波特》那個世界的喜愛和留戀，因為我也是這樣，而那段記憶也會永遠的存在。我遇到過很多喜歡《哈利·波特》的人，他們當年自己讀過小說、看過電影，如今他們也將這些故事講給了他們的孩子，所以這個故事會一直流傳下去，這是很美好的。至于《神奇動物在哪里》，這又是一個嶄新的篇章了，我希望它同樣能夠吸引觀眾，讓大家再次喜歡上這樣一個故事。《哈利·波特》和《神奇動物在哪里》不是一道單選題，我希望它們在大家心中共存。

剪輯/任杰 文/張雨凝