本屆金馬內(nèi)地獲獎影片高達(dá)7部

內(nèi)地影片大獲全勝 影后之爭是“矬子里拔將軍”？

    除了上述四個大獎，還有一些重要獎項其實也被內(nèi)地“影人和影片”拿下。比如獲得“最佳改編劇本”的梅峰、黃石；獲得“最佳動作設(shè)計”的武剛；獲得“最佳新人演員”的孔維一；獲得“最佳劇情短片”的《九月二十八日·晴》。而此前影展熱門電影《長江圖》入圍的兩項技術(shù)類獎項“最佳音效”和“最佳攝影”也都悉數(shù)收入囊中。

有影迷認(rèn)為，本屆雙黃影后，是“矮子里面拔將軍”

    這樣看來，金馬獎對內(nèi)地影片簡直是有些“溺愛”了。不過針對影后的角逐，也有不少影迷認(rèn)為今年是“矬子里拔將軍”：《七月與安生》雖然確實在故事上有所用心，表演也很有說服力，但這畢竟還是一部青春片，并沒有達(dá)到多么驚人的高度。而金馬獎給出的解釋更讓人覺得有點兒“弱”：

    “許鞍華提出把兩個人變成一個單位去討論，變成有6個選項可以選，最后變成馬思純跟周冬雨、馬思純、周冬雨以及范冰冰4個人在選，最后周冬雨加馬思純是一面倒，得出這個選項，‘評審覺得他們?nèi)币徊豢伞勌煜椋ń瘃R執(zhí)行長）這樣說。”

    但對比臺灣評審對范偉的喜愛，以及臺灣人對中小成本影片天然的親和力，要理解他們的評獎也并不難——好的角色、扎實的表演、令人回味的故事遠(yuǎn)比明星光環(huán)、大場景大制作重要得多。盡管《七月與安生》仍有不完美之處，但這樣的鼓勵未嘗不是對內(nèi)地影市盲目追求大片大卡司的一次“撥亂反正”。至于兩位年輕的影后怎么利用自己的“年少成名”，那就要交給時間來檢驗了。

許鞍華坦言范冰冰這次輸在了“角色本身的限制”

    而范冰冰盡管有圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的肯定，但她的演技飽受爭議也是事實。不過許鞍華的解釋或許更容易讓人理解：沒有選擇范冰冰，不是她演得不好，而是“限于戲的風(fēng)格化，鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，不是以演員發(fā)自毛孔的表演為主，這是角色本身對表演的限制”。

    所以這樣看來，馮小剛感謝范冰冰并不是客套，是冰冰的犧牲成就了小剛的藝術(shù)探索。

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